这是一个以大量历史研究为基础发展原创剧本，描述六个台湾解严时代的年轻人，在政治工作第一线目睹历史发展，遭遇爱情与理想的幻灭与成长，找寻自己天命的故事。

2016 film by Tze Woon Chan

催泪弹落下，抗争者无畏无惧，坚守阵地；街道失守，佔路者再接再厉，伺机重夺……雨伞运动，沉重、亮丽，志记了香港人争普选的坚毅。自2013年初，戴耀廷提出公民抗命争普选后，不少香港人投入了运动，《几乎是，革命》纪录了七位抗争者的投身及参与。游行、示威、商讨、会谈、罢课、上京、绝食……能够做的，他们都做了。

运动过程迂迴曲折，年轻一代以不同的抗争模式介入，有人认同有人反对，他们的思考与情绪，也因著运动的起伏，高高低低。运动暂停，他们大部份却被警方预约拘捕，抗争似乎还未完结。

這是一部以年輕人爲拍攝對象的紀錄片，從雨傘運動前的學生罷課開始，記錄包括學生領袖、普通的大學生、本土勇武派青年各種年輕人在雨傘運動中的故事。通過這些人的故事，或可了解經歷過雨傘運動的年輕人如何看待我城的未來，他們又願意以怎樣的行動去爭取他們想要的未來。

2021 film directed by Rob Jabbaz

2022 Japanese film

2021 film

documentary film

2011年，烏崁村民因土地被貪官非法變賣，挺身集體抗爭，以民主投票，選出抗爭領袖執掌村委會，誓在追討土地，成為中國追求民主的焦點事件。抗爭看似勝利，但多年後，問題依舊，新的政治風波不斷上演。導演以八年時間，聚焦多位核心人物，見證他們的迷茫與變化，與記錄這場失速急墜的文明迷航。

2021 film directed by Nanfu Wang

上海疫情爆发一个月，网上看到过的太多发声，没过多久就消失了一大半，时间长了已经有些麻木，但有些事情不应该发生，既然发生了也不应该被遗忘。太多同胞受了本可以避免的苦，全国这么多支援的情况下怎么还会变成这样呢？ 2022年四月的上海能在家不挨饿的，已经属于幸运。作为电影人，在亲身经历后如果什么也不做真的有些负罪感。因为时长原因最后选取了四月上旬二十多个事件的部分音频，正好也有无人机能纪录下周边现在的样子，做了一个视频当做一种尽量客观真实的纪录，来记住4月的这些声音，希望所有人都能挺过去。

美国家地理杂志记者凌志美Lisa Lin冒充跟班人员与尼迫尔眼科医生前往北朝鲜为其1000名白内障患者提供人道主义手术中,进入朝鲜秘密拍摄，记录了一个不为世界所知的朝鲜

2012 film

2009 television film directed by Matthew O'Neill and Jon Alpert

2017 film directed by Wen Zhang

被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。

2016 documentary film

《出租车司机》讲述了搭载德国记者Jurgen Hinzpeter，偶然来到光州的出租车司机金四福身上发生的故事。
Jurgen Hinzpeter1980年5月作为德国第一公营广播ARD-NDR的驻日本员工用影像记录了光州事件，并创作了《蓝色眼睛的目击者》一书，让全世界了解到5.18光州惨案，还于2003年在韩国获得了新闻大奖。
领奖当时，Jurgen Hinzpeter还特别提到了出租车司机金四福，“我要感谢80年5月带我到光州，并给我做向导的勇敢的出租车司机金四福。”
Jurgen Hinzpeter于今年1月离世。 而当年搭载Jurgen Hinzpeter的金司机则勇敢的在光州的小巷内甩开了戒严军队，将十卷胶片安全护送出了光州。
宋康昊褪去《思悼》的皇帝外衣，将在《出租车司机》中变身出租车司机，回归演绎他最擅长的小人物角色。此外，刘海镇和最近凭借《社交恐惧症》《请回答1988》等影视作品崭露头角的新秀柳俊烈也将加盟该片，出演反政府军角色。
《出租车司机》由SHOWBOX投资发行，《义兄弟》《高地战》的导演张熏执掌拍摄，这是张熏导演在《义兄弟》之后时隔五年与宋康昊的再度合作。

In 1987 Korea, under an oppressive military regime, a college student gets killed during a police interrogation involving torture. Government of officials are quick to cover up the death and order the body to be cremated. A prosecutor who is supposed to sign the cremation release, raises questions about a 21-year-old kid dying of a heart attack, and he begins looking into the case for truth. Despite a systematic attempt to silence everyone involved in the case, the truth gets out, causing an eruption of public outrage.