读过 冷水坑
友邻推荐所以特别找来读的，显然是又一个被东北成长重创，并甘愿通过这种重创确认自身的作者。但正因为我也算身在其中，反而对这种重创叙事感到怀疑。因为这是在被旁观者期待中塑造的创痛，具体的生活比它更复杂得多，更让人迷惑，所以不可能只用一种亢奋冷却后的愤怒癫狂来呈现它——即使这种情绪是足够符合想象的。

对我而言这样激烈的写作仍然只是一种姿态，是刻板印象“东北叙事”中的一种声音（绝不像陀思妥耶夫斯基）。它在当下的确更方便被贴标签、制造共情，但它是一条歧路，反而会把真实的经验淹没。

东北成长的作者其作品的背景也不是必然脱离出生地，但这个真实背景一定是时间维度上更漫长的——不把东北放在这个更长的时间维度你也不可能让它的真相显露出来。

所以当下这套流行的“老工业基地”后裔创作身份是一个诅咒，必须挣脱它才能说出真话来。更进一步地说，“东北工业+制度至上的幻灭”是一种被制造的“类型”，这个类型太狭隘了（尤其是时间维度），它有戏剧性（并在更早一批代表者手中已经演变为武侠侦探小说的变体），但边界过度清晰，因此延展不出真实的经验，不可能在其中写出真心。

当然，呈现现实也不必然是文学的责任，只是如果要在作品中分析现实，或者哪怕只是把现实作为一个投影用的原型，至少用到的现实经验应该是真诚的、来自自我的，不是凭空造的——哪怕不是自造的，只是接受一个共同塑造的“类型”，它仍然是悬浮的。

这部作品语言的问题被读者吐槽，也不是因为读者都苛求通俗，而是它的形式与态度是有矛盾的——是不是出自作者的经验都很让人怀疑，更像是某种书面理论或语言表达方式的套用，唬人，情绪鲜明，但常常炫技到词不达意，几乎在否定甚至伤害作者的叛逆态度。再加上太多想象的角色，却很难看到写作者卸下包装后那个生活的自己，就更让人无法信任了。如果活着真的那么痛，我们会用这种方式发出呼喊吗？用这样铺陈概念的方式反抗麻木平庸，都说不服自己吧，更何况读者呢？

忍不住说这些不是针对作者本人（作者坚持创作很不容易），而是一次次失望累积，读到这部又这样，没办法不解释失望的原因吧。我毫不怀疑作者情绪的真实，但这样的归因哪怕不是假的，也是非常不完整的。这是所谓的“东北文学”的通病了，我还是期待写作者们能够反抗这种类型的召唤，抗拒被这样刻意设计地归类。