來了

2024 年，巴奈憑藉《夜婆 Iā-Pô》奪下第 35 屆金曲獎「最佳台語專輯獎」，隔年推出華語新作《來了》，繼續探討長年關注的政治、社會與族群議題。專輯邀來曾為她打造《愛, 不到》的製作人蕭賀碩合作，以民謠為基礎，巴奈的聲線蕩滌雜質，只留下純粹的真實，其中穿插搖滾、電子躁動乃至爆裂的質地，柔韌的姿態與她在社會運動中頑強的身影如出一轍。〈來了〉勾勒因《原住民族土地或部落範圍土地劃設辦法》而形成的「凱道部落」，以及長達七年的露宿歷程：「那一天／我們不走／直視傲慢與輕視的臉／來了／我們來了」。逐漸增強的鋼琴聲與打擊樂如同集結的人群，雖然抗爭行動暫告一段落，但她的信念並未熄滅。

對原住民族傳統領域的捍衛與對人權的追問，皆是巴奈筆下不斷著墨的主題。開場曲〈是誰〉的詞出自女兒讀禧固·庫穗之詩，誕生於 2017 年凱道夜宿運動的第一個端午節。她唱道：「我的聲音被蓋住了／我的語言被殺掉了／我的名字被偷走了」，簡潔卻沉痛地揭露充滿壓迫與掠奪的歷史記憶。巴奈曾在金曲獎獲獎感言中提及：「金曲獎 35 年，你們知道嗎？天安門事件也是剛好 35 年，我們都不要忘記。」她透過〈32〉延續這場對話，從年少的自己連結至亡命於暴政的青年，呼籲對進步的追求。旋律溫柔平穩，字句卻鋒利如刃，直指那些被掩蓋或忽視的悲劇。

吉他彈唱主導的創作，融入多樣風格以強化敘事張力。〈機器精靈〉由鄭各均編曲，用大量尖銳不和諧的電子音效，刻畫當代社會中如機械般僵化的群像。〈並沒有〉加入厚重的電吉他與鼓點，營造沉重窒息的氛圍。此輯基調雖然哀痛，卻也有〈沒關係〉這首像是獻給大人的搖籃曲，在慈愛中坦率揭示現實的殘酷。而收尾的〈高掛的心願〉，則詮釋出這一路縱使顛沛流離，仍「一步一步往前啊／自由自在啊」的堅毅與盼望。

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