Ego Death At A Bachelorette Party

身为流行朋克乐队 Paramore 的主唱，Hayley Williams 几乎把整个职业生涯都献给了主流唱片体系。她在 15 岁那年签约 Atlantic Records，从此在大厂牌体制内成长。而在 Paramore 2023 年专辑《This Is Why》的世界巡演结束后，这份合约正式到期。首次以完全独立身份重启个人项目的她，也终于卸下了商业期望的重负，甚至摆脱了“专辑”本身应有的常规定义——2025 年 8 月，她突如其来地在网上释出 17 首新歌，没有预热，也无所谓章法，任由听众自由排列组合，拼出属于自己的播放清单。“我真的只是想逃避那种责任。”她告诉 Apple Music 的电台主持人 Zane Lowe，“我也很好奇别人的视角，因为当你处在风暴眼，创作、生活、经历一切时，你根本不可能看清全貌。”
”
四周后，Williams 最终确定了她自己版本的曲目列表，把这些歌正式收录成专辑《Ego Death at a Bachelorette Party》。我们可以理解曲序安排为何如此之难，专辑听起来就像一台塞满 90 年代爱碟的五碟换片机，在随机关联中跳跃：从 The Breeders 式的 fuzz 音色到抗抑郁药颂歌《Mirtazapine》，再到带有 No Doubt 热带流行气息的《Love Me Different》，乃至直白坦率、充满 Alanis Morissette 式情绪宣泄的《Hard》。她甚至把 Bloodhound Gang《The Bad Touch》的副歌融入一首名为《Discovery Channel》的 Grunge 民谣中，把原曲的轻佻转化为一种赤裸、动物性的欲望。

尽管《Ego Death at a Bachelorette Party》吸纳了流行的多重色谱，但 Williams 的朋克之心依旧在鲜明跳动。在专辑同名曲里，她以轻巧的旋律讽刺纳什维尔音乐圈的陈旧权威；在《True Believer》中，她伴着哥特式的 Trip-Hop 旋律用近乎冷淡的“Lana 式”吟唱，勾勒出一幅对所谓虔诚信徒的谴责画像，他们“在圣诞贺卡中摆出姿势，手持的枪支和所有孩子一样大”（pose in Christmas cards with guns as big as all the children）。作为尾声，Williams 在原有 17 首曲目之外，追加了未公开的新曲 《Parachute 》。这首歌巧妙地将她的朋克根源与当下的另类流行气质交织在一起，如同一场胜利的合奏——仿佛 Chappell Roan 鼓起勇气，在 Riot Fest 的人海中纵身跃下舞台。