24 Postcards in Full Colour

生於德國，目前定居蘇格蘭愛丁堡的Max Richter，扎實的學院訓練讓他熟悉西方從古典到現代大師們的音樂表現手法（師承Luciano Berio，並深受Xenakis影響），卻同時樂於張開耳朵開放心靈接觸學院圍牆外廣闊無邊的音樂世界。
以往Max Richter的音樂常離不開文學，第一張《Memoryhouse》從想像與真實的事件、喬哀思、約翰‧凱吉與波赫士的作品汲取靈感，04年的《The Blue Notebooks》邀請Tilda Swinton吟誦卡夫卡與米沃什的作品，06年的《Songs from Before》，則有Robert Wyatt吟誦村上春樹作品，Max的音樂在深具穿透力的沈靜氣質中逐漸起伏，在古典與前衛、文學與音樂、具像與抽象、失落與希望、幽暗與光明之間游移．．． 不過最新作品《24 Postcards in Full Colour》，則是他對於無所不在之科技生活的個人詮釋，歷經十八個月的沈澱，他挑戰實驗概念性創作，以古典作曲手法，排列組合一些基本素材，創作出24段手機鈴聲，作為一種現場表演的載具，準備在不同藝文空間，以和觀眾手機隨機互動的裝置藝術方式展演：預先註冊的觀眾，將從手機接收Richter所發送的簡訊，播放出專輯中的音樂片段，構成隨機的演出內容；同時，在專屬網站上(
)，每段音樂將搭配一張明信片般的攝影，因為Richter認為：「每當電話響起，人們便期待著他處捎來的訊息，就像從前收到明信片一樣。」儘管概念似乎有些空泛無謂，每首作品篇幅亦偏短——最長不過三分鐘，大多僅有60秒，音樂本身仍有著Richter一貫的豐富層次細節，充滿獨特的詩意與張力而能引起情感共鳴。清簡精鍊的鋼琴與弦樂四重奏旋律，與由隨機短波廣播片段、黑膠噪音等聲響構成的密實濃郁drones、環境音牆相抵觸，喚起對時間與記憶的想像，在本質上似乎與WG Sebald、普魯斯特的小說，及塔可夫斯基的電影互相呼應。