世界电影史（第五版）

简介

contents

关于作者
第五版前言
第一部分 早期电影
第 1 章 电影的发明与初期岁月：1880年代—1904年
专题 电影在全世界的快速扩散：一些代表性例子
专题 乔治·梅里爱，电影魔术师
第 2 章电影的国际扩张：1905—1912
专题 动画的开端
专题 D. W. 格里菲斯与阿尔贝·卡佩拉尼
第 3 章民族电影、好莱坞古典主义与第一次世界大战：1913—1919
专题 系列片的短暂盛世
专题 欧洲电影的精确调度
第二部分 无声电影晚期 :1919—1929
第 4 章1920 年代的法国
专题 法国印象派电影年表
第 5 章1920 年代的德国
专题 德国表现主义电影年表
专题 G. W. 帕布斯特和新客观派
出口与古典风格
第 6 章1920 年代的苏联电影
专题 苏联蒙太奇运动年表
第 7 章好莱坞默片时代晚期：1920—1928
专题 1920 年代的好莱坞喜剧片
第 8 章1920 年代的国际趋势
专题 “艺术电影”机构的扩散
第三部分 有声电影的发展：1926—1945
第 9 章声音的引入
专题 早期有声技术与古典风格
第 10 章好莱坞制片厂体系：1930—1945
专题 海斯法典：好莱坞的自我审查
专题 《公民凯恩》与《安倍逊大族》
第 11 章其他制片厂体系
专题 1930 年代的小津安二郎与沟口健二 371
第 12 章电影与国家：苏联、德国和意大利，1930—1945
专题 社会主义现实主义与《恰巴耶夫》
第 13 章法国：诗意现实主义、人民阵线与占领期，1930—1945
专题 人民阵线电影制作：《生活属于我们》与《马赛曲》
第14 章左派电影、纪录电影与实验电影：1930—1945
专题 罗伯特·弗拉哈迪：《亚兰岛人》与“浪漫纪录片”
第四部分 战后时代：1945年—1960年代
第15 章 战后时代的美国电影：1945—1960
专题 在大银幕上看大电影
专题 阿尔弗雷德·希区柯克
第16 章战后欧洲电影：新现实主义及其语境，1945—1959
专题 新现实主义和后续：事件与作品选年表
专题 《风烛泪》：女仆醒来
专题 《罗马，不设防的城市》：皮娜之死
专题 卢奇诺·维斯康蒂和罗伯托·罗塞里尼
第17 章战后欧洲电影：法国、北欧与英国，1945—1959
专题 战后法国电影文化
专题 卡尔·西奥多·德莱叶
第18 章战后非西方电影：1945—1959
专题 音乐和战后印度电影
第19 章艺术电影与作者身份的理念
第20 章新浪潮与青年电影：1958—1967
专题 弗朗索瓦·特吕弗与让 - 吕克·戈达尔
专题 米克洛什·扬索
第21 章战后时代的纪录片与实验电影：1945 年—1960 年代中期
专题 用于新纪录片的新技术
专题 战后第一个十年：玛雅·德伦
专题 战后第二个十年：斯坦·布拉克黑奇
第五部分 1960 年代以来的当代电影
第22 章好莱坞的沉与浮：1960—1980
专题 新的制片与放映技术
专题 个人电影：奥尔特曼与艾伦
专题 1970 年代三巨头：科波拉、斯皮尔伯格与卢卡斯
第23 章1960 年代和 1970 年代的批判性政治电影
专题 两部革命片：《低度开发的回忆》与《露西娅》
专题 巴黎五月事件期间的电影活动
专题 布莱希特与政治现代主义
第24 章1960 年代末以来的纪录电影与实验电影
专题 弗雷德里克·怀斯曼与直接电影的传统
专题 事实、真相与态度：迈克尔·摩尔与埃罗尔·莫里斯
专题 摆脱摄影的束缚：动画纪录片
第25 章新电影与新发展：1970 年代以来的欧洲与苏联
专题 电视与阿德曼动画公司
专题 杜拉斯、冯·特罗塔与欧洲艺术电影
专题 艺术电影：放慢与跳跃
专题 罗马尼亚：更新的浪潮
第26 章发展中世界：1970 年以来的大陆与次大陆电影
专题 拉丁美洲文学与电影
第27 章电影崛起：1970 年以来的太平洋亚洲与大洋洲 1047
专题 杨德昌与侯孝贤
专题 宫崎骏的流行艺术造诣
第六部分 新媒体时代的电影
第28 章美国电影与娱乐经济：1980 年代及之后
专题 迪士尼世界变得更大
专题 强化的连贯性：视频时代的一种风格
专题 独立电影作者：低预算品牌化
第29 章走向一种全球电影文化
专题 《侏罗纪公园》，全球电影
专题 返璞归真：道格玛 95
第30 章数字技术与电影
专题 数字动画：边缘变为主流
专题 数字化执导：大卫·芬彻与让 - 吕克·戈达尔