余像绘画

从柔软的触感出发，本书讨论了软现实主义在生命本体，艺术哲学和绘画语言上的可能性及其意义，罗奇和赵峥嵘的作品在当前的中国艺术中有着自己独特的品格，这就是他们回到了绘画本身。他们以“光气融合”和“余像绘画”的鲜明特点，呈现出了自己的绘画语言。“光气融合”结合西方形而上学的神性理性之“光”与中国文化传统氤氲化生的“气”，让光感与气感在深入混沌之中而融合，从而为艺术带来了生命力的新形式，即形成了“虚像”——带有微光的新气像，这就是余像式的绘画语言。所谓“余像绘画”，是面对这个图像转向的时代，以及面对传统大象无形以及传统余韵的消失，在混沌之中如何再次激活传统的余韵，这是在仅仅剩下余像的条件下，画家们所要面对如何展现余像的问题。在这个意义上，虚像和气像都是余像的表现形式，余像的绘画是图像之“余”，因此，软现实主义画家的作品不抽象、不具象，也不是意象和图像，而是所有的象之“余”，只是剩余之不可能的“象/像”！余像绘画是新的品像！尤其在去除色彩之后，所剩余的颜色，也是色彩之余。这也是软现实主义的艺术家们拒绝一切浮华和表征之后的剩余物，如同他们自己所言——绘画就是绘画！回到绘画本身，在这个时代是回到绘画的剩余状态，进入余像绘画。