中国电影的类型研究
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简介
中国电影的类型研究，意味着对电影的叙事传统和集体语言模式进行结构研究，意味着在某种特定题材的叙事过程中总结类似和重复的表现形式，包括相关的故事公式，定型化的人物，成规化的冲突和解决方案。
革命历史片、工业片、农业片、反特片、通俗剧、喜剧是中国当代电影的主要电影类型，也是最重要的流行公式。
四十年来中国当代电影类型为适应社会主义意识形态的要求而进行了历次变革，帮助公众去界定迅速演变的社会现实，找到社会现实的意义，支撑公众所共享的价值观和信仰。
目录
第一章 电影类型：作为惯例和经验的系统1
类型是惯例系统2
类型是经验系统6
第二章 电影类型：公式化的叙事系统11
类型人物12
类型环境15
类型冲突17
叙事结构21
第三章 电影类型：稳定与变化的系统24
类型的稳定性24
类型的变化与周期27
第四章 电影类型：作为语言和符号的系统36
电影类型与电影语言36
类型电影的符号系统38
类型作者与语言44
第五章 电影类型：仪式、神话、意识形态策略46
类型电影与文化仪式46
类型电影与神话功能48
类型电影与意识形态策略51
新中国电影的意识形态策略53
第六章 革命历史片57
类型早期历史57
类型神话功能59
革命英雄人物62
革命故事公式66
从实验到古典的改变74
古典英雄的改良：《董存瑞》81
古典英雄和爱情：《柳堡的故事》85
60—70年代：主流和非主流之间的变化91
进入改良时期94
“第五代”电影人的贡献：质疑与颠覆（1984—1988年）98
第七章 工业片105
原型：《桥》105
人物惯例110
意识形态冲突112
类型实验时期113
20世纪50年代中期的改良115
古典惯例的反用：《上海姑娘》118
在“大跃进”运动中崛起122
“跃进式”工业片：《春满人间》125
农业社区中的工业片：《老兵新传》127
“文革”话语的表述：《火红的年代》130
古典惯例的回归：《创业》134
新时期：从伤痕到改革137
第八章 农业片141
实验时期142
公有制的神话143
角色类型144
叙事策略148
古典时期的前卫之作：《洞箫横吹》149
农业公式与浪漫喜剧的融合：《花好月圆》153
从合作社到人民公社：《我们村里的年轻人》156
中心人物：女性农民英雄158
1966—1976年的农业社区：162
阶级斗争、路线斗争、反走资派162
1977—1981年：“伤痕”农业片168
20世纪80年代的主旋律：扶贫致富171
改革的深化：《人生》、《野山》、《老井》175
第九章 反特片179
冷战时代的产物180
实验时期：公式、人物与环境181
孤胆英雄VS．女特务182
惊险与浪漫的平衡：183
《寂静的山林》与《羊城暗哨》183
20世纪60年代乐观主义的减弱186
集体侦察英雄：189
《冰山上的来客》与《霓虹灯下的哨兵》189
1975—1978年的复归192
从反特防间向打击都市犯罪的演变193
新时期：商业浪潮中的类型变化199
复制好莱坞：“疯狂”的都市犯罪201
第十章 通俗剧205
作为风格与类型的通俗剧205
中国通俗剧与儒家伦理的结合206
“十七年”时期：从衰落到复兴208
名著改编的通俗剧：旧社会的悲剧212
无产阶级核心家庭作为叙事中心217
“伤痕”通俗剧与谢晋的“‘文革’三部曲”221
家庭通俗剧：《喜盈门》、《乡音》227
社会通俗剧：《邻居》228
浪漫通俗剧：《庐山恋》230
第十一章 喜剧233
1949—1955年：失语状态233
1956—1958年：讽刺喜剧234
一、社会政治批判236
二、文明道德批判239
1959年：歌颂性喜剧242
1962—1963年：轻喜剧244
新时期：喜剧的多样化248
一、浪漫喜剧248
二、改革喜剧251
三、荒诞喜剧252
四、系列喜剧255
附录一：中国电影的类型代表作品及其作者258
附录二：主要参考书目263