1927年，为纪念十月革命十周年而拍摄的纪录风格影片，片中群众角色很多为当时参与十月革命的工人和士兵，当时起义的领导之一Nikolai Podvolsky也参与演出一名布尔什维克（此公是十月革命十周年庆典组委会的主席，正是他向爱森斯坦委约了这部影片）。脚本参考了美国记者里德（John Reed）的新闻体纪实著作《震撼世界的十天》（Ten Days That Shook the World）。此片和《战舰波将金》、《罢工》一样，同为爱森斯坦二十年代探索蒙太奇剪辑的代表作。
通常上映的版本配乐，采用了苏联作曲家肖斯塔科维奇的交响作品和小品。

　　本片为苏联电影理论家兼导演爱森斯坦的处女作，用六个章节展示了一场罢工运动的始末。 　　繁忙的工厂里，工人们埋头工作。布尔什维克党在地下积极组织工人罢工，但表面上仍然一片平静……工厂里的一把工具失窃，当值工人被厂主调查侮辱，气忿不过的工人回到车间，上吊自杀。工人们与厂主爆发了冲突，工人冲出工厂，打倒工头，联络其他工厂的同志，一场大规模的罢工启动了。 　　工厂主与工人们的谈判陷入僵持，失去生活来源的工人们忍饥挨饿，工厂主又雇佣侦探抓捕工人领导、借助流氓势力破坏工人组织。在水龙和骑警的驱逐下，工人们四处奔逃，最终遭到血腥屠杀……

Eisenstein's first sound film, shot in Paris, "built around an old Russian love song sung by the wife of the man who commissioned the film. The song is paralleled by an intercutting of shots of nature, beginning with a storm at dusk, dissolving into a moody rain at night, and jubilantly bursting through the next morning's daybreak in the resplendent sunlight. The black grand piano the singer played now is a white one ... her sadness is now joy, and no longer is she in that closed-in chateau, but out in the open, in a field rapturous with grain swaying heavily in the wind as the song ends."
"Romance Sentimentale," which Eisenstein created with collaborators Alexandrov and Tisse in 1930, just prior to making Que Viva Mexico! In some respects it's an Eisensteinian Fantasia, combining image and music (a famous Russian love song) to create a visual tone poem. Even more impressive, in terms of Eisenstein's passion as a political storyteller, is the rare 20-minute excerpt from Misery and Fortune of Woman, which dramatizes the plight of European women seeking abortions under oppressive conditions. It's a small, gut-wrenching masterpiece, and hasn't lost a bit of its relevance.

Footage of the aftermath of the January 14 1931 earthquake in Oaxaca, Mexico.

这条总路线也被称为“新旧”（Staroye i Novoye），它在一首关于农业集体化进程的史诗般颂歌中阐明了列宁所说的国家从农业文化向工业文化转变的迫切性。

俄国电影之父，世界电影的先躯——谢尔盖·爱森斯坦(Sergei M. Eisenstein)拍摄的关于墨西哥的历史与文化全面研究的记录片。

这部1934年拍摄的纪录电影，却直到爱森斯坦死后40多年（1979年）才由他的助手完成。
爱森斯坦和许多左翼分子一样，对墨西哥印象深刻，因为该国在20世纪初期就完成了社会主义革命。艾森斯坦和亚历山卓夫把《墨西哥万岁！》设计成一系列的作品，各描述不同的地区和历史阶段，虽然这个系列作品的次序似乎经常变换，但每出戏都是墨国某一时期在某个地区的生活，同时，每一集都献给一位不同的墨西哥艺术家，从波沙达（Posada）到欧洛兹柯（Orozco）。艾森斯坦爱上了墨西哥，他把精力全数投入拍摄“一首爱、死亡与不朽的诗篇"。
影片评价
《墨西哥万岁》，是一部未完成的伟大纪念碑，今天我们所看到的只是某些已经被歪曲的或拼凑起来的片断。但即使从这些残余的片断里，我们也可以看出这部影片应该是爱森斯坦在美学上登峰造极的一部作品。动人心弦的人物脸谱和基赛的完美的摄影技巧，具有电影上很少见到的一种抒情情调。片中对造型的注意似乎超过了《战舰波将金号》中的那种“纪录主义”。显然这部被割裂的杰作曾广泛运用了隐喻的手法。庄严而古老的纪念碑以及民间的风俗和服装，在这部影片里占着相当大的位置。但只靠我们所看到的一些画面，还很难对整个影片作出正确的评语。

This short film shows the contrast between the good conditions in which a rich woman makes a abortion and the miserable and dangerous condition in which a poor woman has to do an abortion.

影片叙述了俄国伟大的作曲家格林卡自1828年起，在沙皇尼古拉一世黑暗的统治下的创作活动。由于格林卡不断的战斗并与人民密切联系，因而创作出富有民族形式的音乐，给俄国音乐开辟了一条宽阔胜利的道路。为俄国民族音乐奠下巩固的基础。被人民尊敬的称为俄国音乐之父。影片还表现了格林卡与俄国当代伟大的艺术家诗人普希金，作家果戈里之间的亲密友谊。

Начальник управления мелкой кустарной промышленности Бывалов мечтает о службе в Москве. Он получает распоряжение подготовить к всесоюзному смотру участников художественной самодеятельности. Бывалов считает, что посылать в Москву некого, несмотря на то, что в городе есть два творческих коллектива. В конце концов каждая группа отправляется по Волге в столицу своим путем.

Merry Fellows was the first Soviet musical comedy. Set in Odessa and Moscow in the 1930's. Shepherd Kostya Potekhin (Utyosov) is mistaken for an international concert star. He falls in love with Anyuta (Orlova) and plays the "star" for her. In a cascade of comic musical numbers he becomes the leader of a Jazz-Band and gives a hilarious show at the Odessa Music Hall. Now he is destined to perform at the Bolshoi Theatre in Moscow. Written by Steve Shelokhonov