凯瑞·艾利斯（Kerry Ellis），被誉为伦敦西区的“首席女主角”。她曾在音乐剧《魔法坏女巫》（Wicked）中饰演艾尔菲芭，成为首位演绎该角色的英国演员，并因此荣获2008年《节目导报网》“角色最佳演绎”奖。凯瑞塑造了多个令人难忘的大女主角色，包括《奥利弗！》（Oliver!）中的南茜；《窈窕淑女》（My Fair Lady）中的伊莉莎・杜利特尔；《西贡小姐》中的艾伦及《悲惨世界》中的芳汀等。

2012年，凯瑞曾登上文化广场的舞台，参与了《极致百老汇》。这场音乐会汇聚了来自伦敦西区众多出色的音乐剧明星，她也在这场演出中展示了其深厚的音乐剧功底，俘获了一大批观众和粉丝。她还是音乐剧《麦克白夫人》（Lady M）英国工作坊MV中的首位女主角，并发行了其第二首单曲《What Must Be Done》。

2025年，凯瑞将再次回归，她的唱演充满戏剧性、兼具摇滚与抒情元素。此次音乐会更有神秘特邀嘉宾加盟，将甄选伦敦西区与百老汇的经典音乐剧曲目、结合热门流行歌曲，献上一场视听盛宴！

何为【破格】
它的意思是
打破原有的规矩
对于人生来说
它更意味着自我的突破
音乐剧演员张泽深深明白这一点，他曾说， 不断突「破」自我，想让观众从各式各样的角色中，感受到我身为演员的「多面化」。「破格」而出，更想呈现一个固有形象之外的「我」。 打破定义，突破自我，就是他连续几年举办破格系列音乐会的初心。

二十余部音乐剧金曲
一位大女主的音乐剧人生

玛雅一直活跃在荷兰、德国、奥地利、比利时的音乐剧舞台上，曾演绎了包括《伊丽莎白》、《蝴蝶梦》、《贝隆夫人》、《变身怪医》、《猫》等音乐剧中众多经典角色。1994 年至1998年，在琵雅·道韦斯《伊丽莎白》中珠玉在前的演绎下，她又迎接挑战、极其出彩地塑造了茜茜公主另一个经典形象。舞台上的她，时而温柔似水，时而魄力尽显；舞台下的她又极具亲和力，活泼热情。2011年，她以《蝴蝶梦》中丹弗斯夫人的形象出现在舞台上，完美演绎了又一个经典角色。

他是勇敢无畏的泰山，也是浪漫多情的格兰古瓦，是叛逆不羁的唐璜，也是充满魅力的卡萨诺瓦。凭借着多变的角色和迷人的舞台表现力，吉安·马可·夏雷提（Gian Marco Schiaretti）给无数观众留下了深刻的印象。
本次音乐会将以“ALENTOUR”（轨迹）为主题，包含来自多个国家、不同语种的音乐剧作品中的经典歌曲，为观众呈现一场跨国界的音乐之旅。中国著名女歌手韦唯将作为嘉宾与吉安联袂呈现中西合璧的精彩瞬间，上海文化广场音乐剧合唱团也将特别出演，共同打造一场极具感染力的视听盛宴。
从《朱丽叶与罗密欧》，到《泰山》《贝隆夫人》，再到《西区故事》《唐璜》《卡萨诺瓦》……这位舞台上的“旅行者”的足迹遍布全球，跨越了不同语言与文化，而他将用自己的音乐带领各位一同感受——他的轨迹。

《称心如意》是钱钟书夫人杨绛先生的话剧处女作，写于1942年冬，是一部四幕喜剧。故事发生在30年代的旧上海，穷画家和富家五小姐的女儿李君玉因为父母的去世而来到上海投奔亲戚，结果却遭到了各位舅舅和姨妈的排挤，没有人愿意收留她。每个人心怀鬼胎，显露出了旧上海富贵人家的低俗品行和狭隘。然而朗斋舅舅却愿意收留君玉并认作孙女，与君玉一同前往上海的彬如的祖父原来也是朗斋舅舅的旧交，那么真正称心如意的会是谁呢？……

玛雅・哈克福特（Maya Hakvoort），这位音乐剧界的百变女王，曾以她精湛的演技和极具气场的唱功征服了无数观众的心。从《伊丽莎白》中的伊丽莎白到《日落大道》中的诺玛，从《贝隆夫人》中的伊娃到《吻我，凯特》中的莉莉，她塑造了一个又一个经典角色。今年Maya更是挑战自己演绎了原创音乐剧《Lady M》中的麦克白夫人，给观众们一个新的惊喜。
此次音乐会，玛雅将携手她的新搭档——姜·加索伊-罗姆达尔(Yngve Gasoy-Romdal)（1999年维也纳首演版《莫扎特！》中莫扎特的扮演者），共同为您呈现一场别开生面的音乐盛宴。除了德语音乐剧经典曲目，“姜叔”还将带来一首惊喜的挪威语音乐剧独唱。此次音乐会阔别一年，玛雅将再次用她的嗓音带您走进她的音乐世界，感受那份独特的魅力。

醇厚的嗓音，强烈的肢体语言，洛朗·班(Laurent Ban)是国内音乐剧观众最熟悉的面孔之一。《巴黎圣母院》《小王子》《摇滚莫扎特》《摇滚红与黑》《唐璜》……这些中国观众熟知的音乐剧在世界各地的演出中都能看到他的身影。
本次音乐会力邀《唐璜》官摄原卡菲利普·贝尔盖拉（Philippe Berghella）、《摇滚莫扎特》官摄原卡玛埃娃·梅丽纳（Maeva Méline），以及曾参演《巴黎圣母院》的琪娅拉·迪·巴莉（Chiara Di Bari）作为嘉宾共同参与演出，为中国观众带来全新的体验和惊喜。这架17年间往返中法近二十次的“老航班”，将再次全速启航！

在文化广场2024年的众多演出中，马克・赛博特（Mark Seibert）无疑是德奥音乐剧观众的老熟人。在过去的三个月里，他在《伊丽莎白》中身着白衣扮演死神，又在《蝴蝶梦》中完美诠释了英俊的绅士马克西姆，每一次出场都让人眼前一亮。
此次音乐会，马克将携手两位德语音乐剧界的嘉宾——罗蓓尔塔・瓦伦蒂尼（Roberta Valentini）和里卡多・格里克（Riccardo Greco），共同为您带来一场视听盛宴。罗蓓尔塔于2014年以《伊丽莎白》登上文化广场舞台，而里卡多作为今年《伊丽莎白》中的刺客扮演者，他们将穿越数年的时光，令我们重温那些令人难忘的瞬间。

该剧根据雨果同名小说《巴黎圣母院》改编。

　　序幕

　　深夜，古杜拉抱着一个婴儿艰难地在路上行走着。忽然间，筋疲力尽的她昏倒在地。一群吉普赛人路过，以为她已经死了，于是抱走了婴儿。古杜拉醒来之后发现不见了孩子，断定是被吉普赛人抢走了，于是悲痛欲绝，近乎疯狂。

　　第一幕

　　在巴黎圣母院前面的广场上，人们正在过“愚人节”。按照传统，要从丑陋的参加者中挑选出一名最丑者作为“愚人之父”。教堂的敲钟人—— 驼背的卡西莫多最后当选。他戴着愚人带铃铛的帽子，坐在木桶上，接受着人们善意的祝福。教堂的神父，克洛德·弗罗洛突然来到，他愤怒地指责卡西莫多犯了亵渎神灵之罪。卡西莫多十分害怕。人们冲上去，试图保护他们的幸运儿，但卡西莫多为了庇护自己的上司，拦在了人群和神父之间，人们只好退却。

　　就在这时候，一群吉普赛人跑进广场，跳起舞来。他们当中有一个手持铃鼓的姑娘，她叫艾丝美拉达。人们如痴如醉地看着她跳舞，尤其是克洛德·弗罗洛神父，目不转睛地盯着她看。艾丝美拉达跑到人群中去收赏钱，突然，她惊恐万状地停住了——她看见了一个衣衫褴褛且瞪着一双无神双眼的妇人。这是古杜拉和艾丝美拉达的第一次相见。

　　夜幕降临。当艾丝美拉达正准备离开空无一人的广场时，克洛德·弗罗洛神父命令卡西莫多替他把她抓来。姑娘的呼救声惊动了巡夜的上尉费伯一行的卫士们。他们闻声赶到，要抓走卡西莫多，但艾丝美拉达为他求情，最后只得望着英俊的上尉离她而去，心中感到若有所失。

　　第二幕

　　第一场

　　今天，巴黎所有的贵族都聚集一堂，庆祝美丽的弗勒尔德利斯和上尉费伯的订婚仪式。所有宾客应邀入场之际，费伯在门口看见了一群吉普赛人，当中有艾丝美拉达，他命令放他们进来。艾丝美拉达十分高兴，她又见到了自己心爱的救命恩人。她开始跳起舞来，迷人的风姿把费伯弄得如痴如醉，情不自禁地加入到吉普赛人中间。女主人勃然大怒，命令仆人将这些不受欢迎的客人驱逐出去。

　　第二场

　　吉普赛人正在一家小酒馆里跳舞，费伯和一群军官走了进来。在一个黑暗的角落里坐着驼背的卡西莫多。艾丝美拉达向他们走去，费伯向她示意，于是，其他的军官们都知趣地退到门后，神父克洛德·弗罗洛也悄悄地尾随其后。

　　第三场

　　陈设简陋的房间里，只有艾丝美拉达和费伯两人。她正在向费伯作深情的表白，费伯想拥抱她，就在此刻，他突然被一把匕首刺倒在地。刺客迅速的躲了起来。姑娘吓呆了，等她回过神来时，已被士兵们重重包围，并被当作杀人凶手。她被带走后卡西莫多出现了，他从地上拾起匕首，立刻明白了杀人凶手是神父克洛德·弗罗洛。

　　第三幕

　　第一场

　　艾丝美拉达被关进了地下监狱，一切对她来说都如同一场噩梦，而此时邪恶的克洛德·弗罗洛却出现在她的面前，他向艾丝美拉达乞求爱情，并许诺如果艾丝美拉达爱他的话，就可以将她从监狱中解救出来。愤怒的艾丝美拉达推开这个令人憎恨的神父，并呵斥他立刻滚出去。阴暗的地下室里只剩下晕倒在地的艾丝美拉达。

　　第二场

　　处决的时候到了。广场上挤满了巴黎各地的市民。克洛德·弗罗洛来了，他再次向艾丝美拉达表明心迹，但这位勇敢的姑娘宁可去面对死亡。正在这个时候人群中走出一位妇人，她向艾丝美拉达缓缓走去。她就是古杜拉，那个责骂吉普塞人抢去自己女儿的古杜拉。也许是上帝的旨意，在顷刻间使她意识到艾丝美拉达正是她的女儿，她试图去救她，但却被士兵们拦住，她应声倒地，失去了知觉，刽子手出现在艾丝美拉达的旁边，卡西莫多打倒了刽子手，抓住艾丝美拉打往教堂里跑去。人群紧紧围住警卫队不让他们去抓善良的艾丝美拉达，但是很快教堂的大门打开了，走出来的是克洛德·弗罗洛和被抓的艾丝美拉达，神父亲手把她送到了刽子手的面前。

　　第三场

　　在钟楼的一角坐着卡西莫多，正在为死去的艾丝美拉达哭泣。此时，神父克洛德·弗罗洛走上了种楼。战斗开始了，卡西莫多最终把克洛德·弗罗洛从种楼上推了下去，克洛德·弗罗洛永远的沉睡在了广场之上。

龍劍笙、梅雪詩，阿刨和阿嗲這對粵劇界大師，再次踏上久違了的粵劇舞台，於2011年12月1至24日在沙田大會堂、香港文化中心和香港演藝學院三處舉行廿場演出，上演劇目包括《俏潘安之店遇》、 《蝶影紅梨記之窺醉》、 《再世紅梅記之折梅巧遇》及《紅樓夢之幻覺離恨天》

为庆祝雏凤50周年，龙剑笙（阿刨）和梅雪诗（阿嗲）年尾将再踏台板，演出20场折子戏 《龙情诗意半世纪》，移居加拿大多年的阿刨昨晚回港，為演出作好準备。精神奕奕的阿刨笑 说私底下每年都会回港，但今次目的大不同，她说：「自从07年同阿嗲做过大戏，到依家都冇做过喇，不过我哋好有默契，合作一定冇问题，好易上手。」

好掛住戏迷问及会否邀请师傅白雪仙观看，阿刨一听师傅名即非常好唱口，大唱：「我心又喜、心又慌！到依家都係好惊师傅，但又好掛住佢同啲戏迷。」完全表现了师徒情深的情义。

默认身体差

据知是次雏凤共演20场，每场演4套折子戏，包括《俏潘安之店遇》、《蝶影红梨记之窥醉》、《再世红梅记之折梅巧遇》、《红楼梦之幻觉离恨天》，所有布景及戏服均是全新订製。至於早前有传阿刨身体不适，对此她说：「年纪大，身体唔好都係好正常，但做20场应该都冇问题，所以我哋都唔会拣大锣大鼓嘅戏去做，做啲轻鬆啲嘅戏。

《双重谋杀》Double Murder是由国际著名编舞家赫法什·谢克特Hofesh Shechter操刀的杰作，以其独特视角和创新手法，将两部风格迥异的篇章——《小丑》Clowns&《重生之路》The Fix巧妙串联，探讨社会的裂痕和人类的血脉相连。
上半场《小丑》营造了一个超现实主义世界，赫法什·谢克特在作品中精心布局了一场盛大的混乱，舞者们化身为一群18世纪的小丑，在一座怪诞的马戏团里刺破娱乐的底线。 在凶猛密集的现场音乐和如鼓点般肢体的共同作用下，观众仿佛变身为“沉睡者”，音乐是唤醒梦中人的强音，舞者们用身体向观众发起最猛烈的撞击，将众人的皮囊里与己无关的东西一一震碎、纷纷弹落。观众的身体和心灵之间诞生了一个空间、一段距离，他们得以从迷幻多巴胺构建的荒诞世界中抽离，展露人之初如婴儿般的赤诚空灵的心，重获清醒。
下半场《重生之路》的舞台被温柔而脆弱的力量环抱，如梦如幻，舞台气韵直抵最后排观众。舞者们的每一次呼吸和肢体律动轻易抵达我们内心最细微、幽深的地方，那里是空的也是满的，柔软、明亮、充满了爱和光，宁静与美好遍布其中。
在赫法什·谢克特电影般的绝美舞学中，一个新的世界在我们之内打开，充满人性、原始、同情和希望。

《双重谋杀》由赫法什·谢克特舞蹈团出品，沙德勒之井剧院、巴黎城市剧院、布莱顿圆顶剧场&布莱顿艺术节、卢森堡市大剧院委约制作，上海国际舞蹈中心剧场、香港新视野艺术节、台中歌剧院、亚维农艺术节、蒙特利尔舞蹈节、阿尔比大剧院、都灵舞蹈节、都灵国家剧院、安科纳国际艺术节、因特剧院节、第戎歌剧院和曼彻斯特HOME剧院联合委约，作品部分创作于班夫艺术和创意中心，且得到国际音乐与艺术基金会的支持。

明初，皇帝驾崩，太子年幼，太子之母李艳妃暂理国事。李艳妃之父李良起意篡位，定下一计：约定暂代皇帝，等太子长大成人再还政。李妃欲从之，李良又命文武百官签字画押。老臣徐延昭识破奸计，出面阻止，并号召其他官员拒签，但只有兵部侍郎杨波支持徐延昭。朝堂上，徐杨二人力谏不可让位，李妃不从，将二人赶出朝堂，声明永不录用。李良原形毕露，将李艳妃打入冷宫。徐延昭夜探皇陵，在先王灵位前感慨万分。杨波数子领兵勤王。徐杨到冷宫救出李妃。

2020年9月，外场创意小组联合大屋顶文化创作《凡人歌·毕业戏》，在本年度的特殊语境下，三位毕业生讲述了自己失去毕业戏的故事。作品关于“遗憾”，助演王安邦在演出中讲述了“雪夜访戴”的故事，道出他面对遗憾时的态度。

12月，顺着“雪夜访戴”的故事，外场创意小组联合广州生白剧场，推出《凡人歌·毕业戏》的续篇《雪夜长短句》。作品由大屋顶文化出品，是外场创意小组“写给季节的长短句”系列第一话，他们希望从对季节的感受出发，探讨年轻人与城市的关系，发现当代青年的“精神困境”。

主创信息

出品｜大屋顶文化
制作｜外场创意小组
联合制作｜生白剧场

概念/制作/构作｜安妮
联合制作人｜钟向霖
监制｜杨小乱

文本顾问｜刘天涯
文本｜王安邦、刘畅
演出｜王安邦、陈任铭
舞台监督｜刘畅
原创音乐及编曲｜陈任铭
海报及平面视觉设计｜钟向霖
剧照及平面摄影｜黄映洲
行销推广｜杨小乱、马迅之

民国二十四年，暮春初夏。
中央研究院物理所唯一的女研究员顾静薇，迎来了脾气颇难对付的助理瞿健雄。
正值科研朝不保夕的乱世穷途，旧者已破，然新者未成。这一对年轻的物理学双姝携手抗拒随波浮沉，也在短短一年的共度时光里，影响了彼此的一生……

民国二十四年，暮春初夏。
中央研究院物理所唯一的女研究员顾静薇，迎来了脾气颇难对付的助理瞿健雄。
正值科研朝不保夕的乱世穷途，旧者已破，然新者未成。这一对年轻的物理学双姝携手抗拒随波浮沉，也在短短一年的共度时光里，影响了彼此的一生……

《雷蒙达》属于俄国古典芭蕾舞剧的后期代表作，1898年1月19日由圣彼得堡的马林斯基剧院芭蕾舞团首演于该剧院，编剧L.普西科娃和M.珀蒂帕，作曲A.格拉祖诺夫，编导珀蒂帕，布景设计O.阿莱格里、K.伊凡诺夫和P.兰宾，服装设计E.奥菲泽洛娃，女伯爵雷蒙达（Raymonda）由P.莱妮娅妮扮演，十字军将领让·德布里耶纳（Jean de Brienne）由S.莱加扮演，萨拉森人骑士阿布德拉赫曼（Abderakhman）由P.热德特扮演。
显而易见的是，这部舞剧的故事情节相当地淡化，而首演后的十年中，它的情节又得到了进一步的削减，最后，充其量只是编导家珀蒂帕为串联女主演几个高难技术舞段的线索，由此，再次证明了在芭蕾舞剧中，一直或者只能是以“舞”为主，以“剧”为辅的。
舞剧取材于中世纪匈牙利的一段骑士传奇，它发生在陶里斯家族的城堡。这一天，匈牙利国王、达官贵人、亲朋好友和游吟诗人们纷纷到场，为年轻漂亮的女伯爵雷蒙达祝贺生日。她的未婚夫让·德布里耶纳骑士也前来祝贺，赠送她一条白围巾作为礼物，并向她辞行，随后便随十字军东征去了。乘让·德布里耶纳远征之际，一直耳闻雷蒙达美貌却不得一见的萨拉森人骑士阿布德拉赫曼匆匆赶到陶府，以赠送镶有大量宝石的红围巾为名终于见到了雷蒙达，惊喜交加于她名不虚传的美貌，并对她一见钟情。他不顾异族与贵族之间的繁文缛节，当众向雷蒙达表白了自己的爱慕之情。这种炽热与坦诚让雷蒙达既心惊肉跳又受宠若惊，并在她的心中第一次激起了真正的爱情波澜。此后，在欢迎让·德布里耶纳凯旋的庆典上，阿布德拉赫曼再次登场，他又一次地向雷蒙达表达了自己的赤诚，并同时向她求婚。雷蒙达犹豫不决，阿布德拉赫曼便决定带她私奔，不料恰好撞上了荣归故里的让·德布里耶纳及其国王叔父，由此导致了一场情敌之间的撕杀。最后，在安德烈二世的建议下，双方同意用决斗的君子方式决一雌雄。正当让·德布里耶纳节节败退之时，白衣夫人开始显灵，从而使得让·德布里耶纳转败为胜，并重创了阿布德拉赫曼。雷蒙达冲向阿布德拉赫曼的身边，并断然地拒绝了让·德布里耶纳的示爱。白衣夫人再次施用法术，将让·德布里耶纳送的那条白围巾披到了雷蒙达肩上，刹那间，她便忘记了阿布德拉赫曼的存在，并在国王的主持下，与让·德布里耶纳赫然成婚。婚礼上，嘉宾们个个气宇轩昂，跳起了辉煌的《匈牙利古典舞》，从而将全剧的气氛推向了最后的高潮。
第一幕
雷蒙达在姑母（或者姨母）匈牙利伯爵西比尔（Gräfin Sybille von Ungarn）的城堡庆祝生日。雷蒙达的未婚夫让·德布里耶纳（Jean de Brienne）也在场。然而这对恋人必须彼此道别，因为让·德布里耶纳将率匈牙利军投入战争。在第二天晚上雷蒙达在梦中被一白衣女子引至一处神秘的花园，在那里她认出了让·德布里耶纳。然而此时让·德布里耶纳却变成一个向她示爱的阿拉伯酋长。
第二幕
在一次许多来自遥远国度的客人参加的宴会上，雷蒙达意外的发现了梦中的酋长阿布德拉赫曼（Abderakhman）也在其中。阿布德拉赫曼向雷蒙达求婚，起先被其拒绝，最终却渐获芳心。此时让·德布里耶纳从前线归来，同阿布德拉赫曼决斗。在白衣女子的帮助下，让·德布里耶纳将阿布德拉赫曼杀死。
第三幕
雷蒙达和让·德布里耶纳在国王的宫殿中举行婚礼。在幸福中，雷蒙达流露出一丝被征服的伤感。

隋朝末年，秦琼押解18名配军至潞州天堂县投文，因天气炎热，中途损伤了一名，知县因此不发回文，秦琼无奈困居客店之中。店主王老好追索房租饭钱，秦琼忍痛欲卖黄骠马，恰遇单雄信，又慷慨借他骑去。秦琼再欲卖锏还债，幸遇王伯当、谢映登出资相助，并代秦琼讨要回文，返回山东。又名《卖马耍锏》《当锏卖马》。
故事取材于《隋唐演义》第六回至第九回。除京剧以外，还有表现相同情节的相声、评书等民间艺术作品传世，均流传颇广。这出戏，被认为是老生行当必学必会的基础剧目之一，唱做并重，对箭衣短打的武功身段有较高要求。此时的秦琼在剧中不仅是行侠仗义的绿林好汉，也是困顿潦倒的末路英雄，舞台形象比较立体真实。余叔岩的祖父余三胜擅演此戏，谭鑫培承其衣钵，加工锤炼，将其打造成为自己生平拿手戏。据传其时老谭在现实生活中常遭北京巡警骗吃骗喝，深谙被势利小人欺辱的困苦窘迫，因此得以在舞台上将秦琼的落魄颓唐又带三分狡黠拿捏得非常准确。

最早将电影《白毛女》改编为芭蕾舞剧的艺术团体是日本松山芭蕾舞团,该团于1955年在东京首演《白毛女》。直到10年后的1965年,中国才创编了芭蕾舞剧《白毛女》。这两部同名芭蕾舞剧是各自独立创作。
胡蓉蓉于1960年起任上海市舞蹈学校（以下简称舞校）副校长。1963年，她在运用西方芭蕾舞的表现手法，并汲取中国民族民间舞蹈的基础上，改编歌剧《白毛女》，于1964年6月完成小型芭蕾舞剧《白毛女》的创作，傅艾棣任编导助理。1964年10月，中型芭蕾舞剧《白毛女》创作完成，同年在徐汇剧场演出，获得观众好评和市委领导的肯定，并指示将中型芭蕾舞剧《白毛女》发展为大型芭蕾舞剧。1964年末，林泱泱、程代辉加入创作组，与胡蓉蓉、傅艾棣共同创作大型芭蕾舞剧《白毛女》。四位编导先完成剧本的创作，再根据剧本情节和人物特点设计、创编舞蹈，然后根据舞台效果的需要等对整场芭蕾舞剧进行综合加工、排练。1965年5月，大型芭蕾舞剧《白毛女》创作完成，并于“上海之春”首演成功，1994年荣获“中华民族20世纪舞剧经典作品”金奖。以下是胡蓉蓉等编排的《白毛女》剧情：
序幕
　　解放前，黄世仁家大门口。被残酷压迫的农民们，被鞭笞着走过黄家大门。歌声：“多少长工被奴役，多少喜儿遭迫害。诉不尽的仇恨啊，汇成滔天江海……”。
第一场
　　抗日战争时期，河北杨各庄，杨白劳家，除夕。
　　喜儿正欢欢喜喜准备过年，杨白劳躲债刚回来。恶霸地主黄世仁带狗腿子穆仁智闯进杨白劳的家，要逼喜儿抵债。杨白劳坚决反抗，被活活逼死。王大春和乡亲们赶来，黄世仁开枪阻住众人，硬把喜儿抢走。
　　王大春等要和敌人拼命，地下党员赵大叔劝阻，让他们去参加八路军，闹革命。
第二场
　　黄世仁家。喜儿受尽凌辱，终于在张二婶的帮助下逃出了黄家。
第三场
　　芦苇塘边。喜儿躲进芦苇丛中，穆仁智等追来，在河边发现喜儿失落的鞋子，认为她已投河而死，扬长而去。喜儿逃脱后满腔仇恨，发奋高歌：“我不死，我要活，我要报仇”！
第四场
　　荒山。喜儿在山中与风雪、野兽搏斗，几番春秋，一头青丝变白发……她更加勇敢地等待报仇的时机。
第五场
　　解放了的杨各庄村头。八路军中的王大春和小分队在开展减租反霸斗争。张二婶对他们诉说喜儿的遭遇。赵大叔和王大春号召军民团结起来和汉奸地主黄世仁斗争。黄家的丫环来报告：“黄世仁要逃跑。”赵大叔和王大春等立即追击。
第六场
　　奶奶庙中。黄世仁、穆仁智逃跑途中躲进庙中避雨。白毛女喜儿也在庙中，见到不共戴天的仇敌，追打黄世仁和穆仁智。赵大叔、王大春等追至奶奶庙，发现黄世仁雨伞，众人追了下去。大春在庙中搜索，发现了白毛女喜儿，将其尾随其后。
第七场
　　白毛女喜儿回到山洞，王大春赶来，二人终于相认。王大春带着白毛女喜儿迎着太阳走出山洞。
第八场
　　广场。喜儿回到家乡，见到亲人：“千年的仇要报，万年的冤要伸。”喜儿向八路军控诉了黄世仁的罪恶，群众也纷纷起来控诉，要求严惩汉奸恶霸黄世仁。
尾声
　　大春带领八路军小分队奔赴前线，白毛女喜儿和一些青年参加了人民军队——革命向前进……

最早将电影《白毛女》改编为芭蕾舞剧的艺术团体是日本松山芭蕾舞团,该团于1955年在东京首演《白毛女》。直到10年后的1965年,中国才创编了芭蕾舞剧《白毛女》。这两部同名芭蕾舞剧是各自独立创作。
胡蓉蓉于1960年起任上海市舞蹈学校（以下简称舞校）副校长。1963年，她在运用西方芭蕾舞的表现手法，并汲取中国民族民间舞蹈的基础上，改编歌剧《白毛女》，于1964年6月完成小型芭蕾舞剧《白毛女》的创作，傅艾棣任编导助理。1964年10月，中型芭蕾舞剧《白毛女》创作完成，同年在徐汇剧场演出，获得观众好评和市委领导的肯定，并指示将中型芭蕾舞剧《白毛女》发展为大型芭蕾舞剧。1964年末，林泱泱、程代辉加入创作组，与胡蓉蓉、傅艾棣共同创作大型芭蕾舞剧《白毛女》。四位编导先完成剧本的创作，再根据剧本情节和人物特点设计、创编舞蹈，然后根据舞台效果的需要等对整场芭蕾舞剧进行综合加工、排练。1965年5月，大型芭蕾舞剧《白毛女》创作完成，并于“上海之春”首演成功，1994年荣获“中华民族20世纪舞剧经典作品”金奖。以下是胡蓉蓉等编排的《白毛女》剧情：
序幕
　　解放前，黄世仁家大门口。被残酷压迫的农民们，被鞭笞着走过黄家大门。歌声：“多少长工被奴役，多少喜儿遭迫害。诉不尽的仇恨啊，汇成滔天江海……”。
第一场
　　抗日战争时期，河北杨各庄，杨白劳家，除夕。
　　喜儿正欢欢喜喜准备过年，杨白劳躲债刚回来。恶霸地主黄世仁带狗腿子穆仁智闯进杨白劳的家，要逼喜儿抵债。杨白劳坚决反抗，被活活逼死。王大春和乡亲们赶来，黄世仁开枪阻住众人，硬把喜儿抢走。
　　王大春等要和敌人拼命，地下党员赵大叔劝阻，让他们去参加八路军，闹革命。
第二场
　　黄世仁家。喜儿受尽凌辱，终于在张二婶的帮助下逃出了黄家。
第三场
　　芦苇塘边。喜儿躲进芦苇丛中，穆仁智等追来，在河边发现喜儿失落的鞋子，认为她已投河而死，扬长而去。喜儿逃脱后满腔仇恨，发奋高歌：“我不死，我要活，我要报仇”！
第四场
　　荒山。喜儿在山中与风雪、野兽搏斗，几番春秋，一头青丝变白发……她更加勇敢地等待报仇的时机。
第五场
　　解放了的杨各庄村头。八路军中的王大春和小分队在开展减租反霸斗争。张二婶对他们诉说喜儿的遭遇。赵大叔和王大春号召军民团结起来和汉奸地主黄世仁斗争。黄家的丫环来报告：“黄世仁要逃跑。”赵大叔和王大春等立即追击。
第六场
　　奶奶庙中。黄世仁、穆仁智逃跑途中躲进庙中避雨。白毛女喜儿也在庙中，见到不共戴天的仇敌，追打黄世仁和穆仁智。赵大叔、王大春等追至奶奶庙，发现黄世仁雨伞，众人追了下去。大春在庙中搜索，发现了白毛女喜儿，将其尾随其后。
第七场
　　白毛女喜儿回到山洞，王大春赶来，二人终于相认。王大春带着白毛女喜儿迎着太阳走出山洞。
第八场
　　广场。喜儿回到家乡，见到亲人：“千年的仇要报，万年的冤要伸。”喜儿向八路军控诉了黄世仁的罪恶，群众也纷纷起来控诉，要求严惩汉奸恶霸黄世仁。
尾声
　　大春带领八路军小分队奔赴前线，白毛女喜儿和一些青年参加了人民军队——革命向前进……

【没有排练，没有导演，每一位演员只演出一次——】

《白兔子，红兔子》的演出规则，就是通过反常的表演流程，构成了一次充满未知的戏剧游戏。创作者伊朗作家Nassim Soleimanpour，因护照遭到伊朗政府扣留而无法出境。随后他开始将这样一出规则严密的作品发往世界各地，希望借由当地剧院的制作和演出，实现作品的世界“巡演”。

每一场表演必须由不同的演员来完成，每一位演员必须在表演开始前48小时内才能拿到指令，进行准备。不允许演员在表演前阅读剧本或者观看此剧，也不建议观众从任何方式得知此剧的内容。

演员将在舞台上撕开一个牛皮纸的口袋，第一次接触这个剧本，拿出一沓不太厚的纸开始读起来。就在演员平缓而并不戏剧性的朗读中，故事慢慢展开。这是一个没有由头却又丝丝入扣的故事，或者说一个寓言——所有观众认真扮演自己的角色。故事的矛盾在终点处达到高潮，却只留给每个人一个未解的问题离开剧场。

这部作品在2011年爱丁堡艺穗节首演，获得了Arches Brick 奖项，随后又在Clubbed Thumb夏季演出和都柏林艺穗节上分别获得“杰出新表演奖”和“最佳新表演奖”；作品已经被翻译成至少20种语言，在全世界表演超过1000余次。

2017年，中间剧场将第一次把作品以中文的形式带入中国演出。


【这是一次，没有，如果，的演出——】


此次《红兔子白兔子》的中文版本制作，邀请了戏剧导演杨婷参与策展，她带来的演员首发阵容则是阿雅，王子川，赵红薇。三位演员将在7月22日当天抽签决定出场顺序，连续带来三场戏剧游戏。

杨婷表示，准备这次策展的时候，她将自己放在表演者的角色中试读了一次，真的是什么都不知道，也不知道接下来要面对的是什么。这个作品确实有它的恐惧性，并没有那么的简单。而这样的表演，也许在演出过程中不会第一时间感受到全部，而演完之后再琢磨，会想当时这个地方这么演就好了，一定会留下很多遗憾。但是没有了，这是一次没有如果的演出。


【用， 一个作品， 与观众，谈一谈，规则——】


这是一个对于演员、制作方、观众都有严格约束的作品。在剧场内，观众禁止拍照、手机必须静音；在演出结束后，观众也不允许分享与演出内容直接有关的信息。如果不遵守这些基本观演规则，这部作品带来的体验对于被“泄密”的观众而言就将大打折扣。因此为了保证作品的演出效果，总策划满顶表示，“规则”是这次项目策划的核心出发点，为此主创和制作方将在作品自身的规则基础上增加另外一套游戏玩法，以应对作品泄密之后的处理，欢迎各位前来参与。