60年代下半期的某一天。巴黎某区。银行家的女儿维络尼卡在一位已同双亲外出度假的女友处借来的住宅里，召开“马列主义共产党”支部会议。房里堆放着一大批小红皮书，墙壁上醒目地挂着一些手写的毛泽东语录。在从北京传来的无线电广播声中，维洛尼卡宣布支部正式成立，并以“阿登-阿拉维亚”的命名，以纪念被法国共产党开除出党的这一同名小说的作者波尔·尼赞。支部成员包括青年演员吉罗姆、女佣人伊沃娜、画家基里洛夫和大学生亨利。维洛尼卡给支部规定的任务是“进行两条战线的斗争”。正值此时，原先缺席的亨利走了进来。他血流满面，是在巴黎大学同法共党员们进行关于中国“文化大革命”的辩论时被打伤的。这使维洛尼卡更有理由宣布她的“路线”的正确性，即不仅不与法国共产党为伍，而且视其为主要敌人……
导演戈达尔醉心于宣扬毛泽东主义，他的这部机敏的讽刺作品激怒了循规蹈矩的批评家。戈达尔当时的妻子Anne Wiazemsky在片中饰演一个哲学系学生，她对校园里的四个毛主义小组成员很同情。他们的目标老是为外界因素所干扰，如招贴海报，红宝书，教条化的颂歌等，似乎总也弄不清自己政治信念的真正含义。他们也不能对实践活动给予任何一点思想上的支持。
戈达尔显然处处站在学生的立场上，尽管在描述他们的狂热时尽量向革命者的传统风格靠拢。

朱莉（多米尼克·拉布里埃 Dominique Labourier 饰）是一名图书管理员，她的好朋友塞林（朱丽叶·贝尔托 Juliet Berto 饰）则是一名魔术师。这两个女孩之间的感情实在是太亲密了，从很久之前起，她们便开始分享两人所拥有的的一切，就连男友都是共享的。
一次偶然中，朱莉和塞林吃下了一颗有魔力的糖果，被传送到了一个光怪陆离的异世界中。在那里，两人同时爱上了一个名为奥利弗（巴贝特·施罗德 Barbet Schroeder 饰）的男人。奥利弗在早年间失去了妻子，身边只有一个重病的女儿，他曾经发过毒誓，在女儿痊愈之前，绝对不会娶第二个女人。于是，朱莉和塞林开始思考拯救小女孩的方法。

故事发生在第二次世界大战期间，德军占领了巴黎，克莱恩（阿兰·德龙 Alain Delon 饰）被误认为是和他同名同姓的犹太人，他必须依靠自己的力量来证明血统，否则就将面临悲惨的命运。经过千辛万苦，克莱恩总算调查到了犹太人克莱恩的家庭住址，让他没有想到的是，这住址竟然直指他自己的家。
一切的线索表明，克莱恩似乎陷入了一个预谋已久的圈套之中，每一条他以为能够借此获得真相的线索，都如同蜘蛛丝一样的最终消散在了风中。虽然律师皮埃尔（迈克尔·朗斯代尔 Michael Lonsdale 饰）积极的帮助着克莱恩，但最终他还是没能够解开自己身世和这个名字之间的秘密。

影片根据巴尔扎克小说《十三人的故事》改编，时间则搬在1968年法国五月革命之后作为背景，两个剧团分别重排古希腊戏剧《七雄攻忒拜》与《被缚的普罗米修斯》，后者与一个神秘组织“13”有关。这个组织到底是什么性质，又从何而来呢？

女演员德尔芬·塞里格和录像艺术家卡罗尔·罗索普洛斯的会面将我们带到20世纪70年代女权主义的中心。她们手中拿着摄像机，用傲慢、不妥协和幽默进行激进的斗争。

故事由月亮之女与太阳之女为争夺一颗神奇的钻石而展开，钻石可以让获胜者留在地球上，特别是在摩登时代的巴黎。

这部影片可以说是改编自卢梭写于十八世纪的教育名著《爱弥儿》的电视版。卢梭以一部有关一个叫爱弥儿的儿童的完美教育的小说，来抒发他在教育方面的理念。影片本身则包含两个角色(分别由让-皮埃尔·莱奥及朱莉叶·贝尔托扮演)在暗黑的电视摄影棚内进行的一系列对话。虽然表面看来，这部影片与卢梭的《爱弥儿》似乎没有什么关联，但事实上，它非常接近《爱弥儿》一书的精神，只不过它是以现代手法（卢梭是以小说，戈达尔是以电视节目)来阐述教育的问题。
对戈达尔以及影片中的两个角色而言，教育的根本问题在于能够对日常生活中时刻都在冲击我们的声音和影像提供某些理解。这样的理解必须建立在掌握声音和影像之间关系的基础上，因为除非我们有这样的掌握，否则，套用该片中的对白来说，我们将没办法真正了解、没办法真正制作电视或电影。我们所能做的，只是不断地重复某些声音和影像——由于我们不值这一套语言，所以反被这套语言所控制。不仅电视或电影制作者对这套语言一无所知，观看的观众也同样是一无所知。
正如卢梭的小说提供了我们一种充满想像力的理想教育课程，同样，戈达尔的影片也提出了一套三年的课程，帮助我们去探索、解答影片中任何一个影像或连串影像的组合与声音之间关系的问题。
《快乐的知识》片中所提到的神话般的三年课程，恰好适当地描绘出戈达尔本身在68年之后那三年的活动。引用他影片中的对白来说，从头开始是必要的。更精确地说，一如朱莉叶·贝尔托在片中指出的：折返零点。戈达尔开始进行对电影语言的探究，这或许是电影有史以来最为严谨、最具自觉的一次。

　　在20世纪60年代和70年代，德尔芬·塞里格站在国际电影界大牌人物的镜头前。随着视频技术的兴起，她开始让自己的女权主义者与其他电影制片人和活动家卡罗尔·罗索普洛斯合作。1975年和1976年，这对夫妇询问了他们在法国和美国的24位同事——包括朱丽叶·贝托、艾伦·伯斯汀、简·方达、雪莉·麦克莱恩和玛丽亚·施耐德——关于她们在电影业中作为女性的经历。
　　对女演员的采访是一个令人震惊的、不足为奇的时代记录，对在一个忙碌于维护男性幻想机器的行业中工作做出了清醒的评估。赛里格问：“如果你是一个男人，你还会选择成为一个演员吗？“或者”你曾经和另一个女人演过戏吗？如果是，她的角色是竞争对手还是知己？“—从而启动反射过程。令人惊讶的不是答案——类似的缺乏细微的角色和适当的表现在今天仍然非常明显——而是有人曾经问过正确的问题。

影片以一位已婚的工程师和一位意大利女招待员之间的爱情故事为主要线索，试图把社会政治与电影的职能结合起来。工程师是某党的候选人，他的所作所为完全取决于该党为维护候选人形象而制订的竞选策略，更可悲的是他未能真正深入了解这位意大利姑娘，总是把她视为自己的附庸；最后女方断绝了与他的关系。

In Godard and Gorin's free interpretation of the Chicago Eight trial, Judge Hoffman becomes Judge Himmler (who doodles notes on Playboy centerfolds), the Chicago Eight become microcosms of French revolutionary society, and Godard and Gorin play Lenin and Karl Rosa, respectively, discussing politics and how to show them through the cinema.

利用很浅的景深以及局部特写把大型涂鸦、壁画和现实街景实现融合,或者壁画模特走到前景与背景的人物轮廓重合,这种有趣的视觉游戏与Varda出身摄影有关,或应和了内容:八十年代LA的涂鸦艺术成为不同族群表达和重塑身份的方法-亦是视觉的假象?画外音中的絮语与影片内容组成了标题Mural Mur的双关.

在巴黎的毕迦尔广场周围，各式酒店和“娱乐场所”数不胜数。这儿是娼妓，吸毒贩与性变态者及病态社会罪恶的老窝。酒柜服务员阿妮达闻讯警方将派遣大批便衣警察到这一带活动，便告知黑人贩毒者若谷暂为收敛。他们的谈话正巧被出租车司机布鲁诺听到了，尤其是他们提到的送“货”人包比，更为布 鲁诺所注意。原来布鲁诺的妻子因犯谋杀罪身陷囹圄，他探监时，有两名便衣告诉他，若他能提供毕迦尔广场一带贩毒集团的线索，妻子可获假释。布鲁诺家庭情况也很艰难，家中有一个十三岁的女儿无人照料，他特别希望妻子能够回家来。于是他就向警方告发了包比。包比在逃避追捕的时候被击毙，此事引起了吸毒贩的惊恐，一批瘾君子惶惶不可终日。男扮女装的卖淫者贝蒂终因犯瘾难忍，前来哀求阿妮达帮他寻找毒品。阿妮达去找若谷和维里弄“货”，为讨好她，维里约阿妮达在酒吧碰头。半路上，维里看见贝蒂被便衣抓走了，知道事已败露，急忙赶回酒吧，而阿妮达也落入了警方之手。为了搭救阿妮达，第米特里被警方打死了。
幕后制作
本片导演白尔托是演员出身，拍片四十余部，是一个富有才华的电影编导和演员。《雪》是她执导的第一部长故事片，她自己主演。这部影片通过警方缉拿贩毒这一线索，暴露了巴黎毕迦尔地区的种种丑恶的社会实况，该片同其它揭露吸毒贩的影片不同，编剧没有把吸毒贩表现为一群穷凶极恶的人，相反，而是对他们寄予一定程度的同情，显然，这部作品的主题不在于单纯揭露吸毒贩的罪恶，而在于揭露产生这些人物的整个社会。

Originally produced as Out 1, noli me tangere (1971) with a running time of 13 hours. Later edited to 4 1/2 hours and retitled for general release.

The film was to be a documentary, but evolved during production to a fictional film. It nevertheless adheres strictly to the poems and letters exchanged by two of the most outstanding names of the Modernist Movement, Fernando Pessoa (in Lisbon) and Mário de Sá-Carneiro (in Paris). Their endless conversation was dramatically and suddenly terminated.

This is an affecting story about a father's attempts to mend the breaches in the relationship between himself and his 10-year-old daughter. Emmanuel (Sami Frey) is the father of Elise (Mara Goyet) by his first marriage, and the stepfather of an older daughter by his second marriage. He tries to make the best of both family relationships by taking off to visit his young daughter on the weekends, but that only makes his new family a little jealous - especially his stepdaughter. She herself is confused about her own relationship with him. After a particularly emotional send-off one weekend, Emmanuel and Elise take a trip from the south of France into Spain, working on a film project. Through a series of round-about conversations, Emmanuel manages to open up a few channels of communication with Elise - channels that expand even wider when he uses the technique of talking into her video camera to express thoughts and feelings that otherwise would have remained hidden.

Juliet arrives in Paris to study in university. Strange occurrences happen wherever she stays.

Henri Rainier has everything a man could want. A glamorous wife, two beautiful daughters and a well-paid job with a large bank. Then, one day, his entire world collapses. In the wake of a high-profile financial scandal, he is summoned into his director's office and accused of negligence. Rainier has no choice but to resign, but he soon realises that he has been made a scapegoat. He begins his own investigation in an attempt to clear his name and discover who is responsible for the enormous hole in the bank's finances. It soon becomes apparent that he is up against a very powerful and dangerous opponent.