客家年轻人小伟（范植伟饰）和小杰（高盟杰饰），一个性情沉静，一个个性冲动，他们在灰暗简陋的大宅里成长。血气方刚的小伟崇拜李小龙，舞动双截棍强健身体。与他感情亲密的姐姐小敏（吴雨致饰），因患上癌症，终日被折磨，与死神搏斗。
小杰是小伟的表弟，因对生活的不满，人有些神经质，沉迷于魔术。两个年轻人似乎随着姐姐的病情，寻不着人生的方向。他们就跟鱼缸里的热带鱼一样，看似自在的游动，却逃不出一层玻璃。一次小杰得到一把枪，他装腔作势地耍弄，却最终闯下大祸。二人被黑帮追杀，狂奔逃命……

南方澳是台湾归属日本殖民地时期由日本筹建的渔港，一哲（曾一哲）的阿公作为建设摄影师来到这里后，着迷于它的美丽与宁静，就此扎根，但他的儿子一心要回日本。混黑社会的后者结识一哲母亲后，携带她辛苦积攒的血汗钱回了日本，单留幼儿一哲与阿仁（程毓仁）于她。一哲母亲是原住民，地位原本卑微，因没与一哲父亲完婚，此事发生后她更觉无脸示人，带一哲与阿仁回了故乡兰屿，自此沉浸在悲伤中，后来自杀身亡。不久，一哲与阿仁被黑社会老大带回南方澳，加入黑社会。
一哲的父亲在日本黑社会大哥做得风光，却因躲避与仇家阿顺的恩怨连累一哲与阿仁，后来性情冲动的阿仁惹下祸端，一哲代他入狱三年。出狱刚入家门，一哲便被阿顺找上，忍气处理完毕必须处理的事，他有心与女友阿佩（陈佩君）过风平浪静的日子——阿佩虽不能释怀前男友对她的背叛，却也对一哲处处关心。而有心学傀儡戏的阿仁也计划与跛脚女友小龟（詹正筠）去过相对平稳的生活。但麻烦不请自来：一哲父亲为了利益与阿顺做生意，后者逮住机会狠狠将他及阿仁羞辱，而手下更是误杀了小龟。

近来村中频发诡异事件，不断有小孩莫名失踪，人们议论纷纷，是不是传说中的虎姑婆相隔六十年又现身了。年轻警员咏平（黄楠媚 饰）奉命前来调查，同来的还有记者丽云（傅天颖 饰）及咏平的男友摄影师立仁（林佑威 饰）。咏平发现失踪的小孩都惨遭杀害，而凶手也盯上了前来办案的咏平，乘其不备，咏平遭到突然袭击，而次日自首的是村中一名叫明月（吴君辰 饰）的精神病妇。立仁感觉此案很蹊跷，他着手调查尘封已久的往事。原来，丽云与明月两家有世仇，这一连串的怪事是村中阴阳婆婆（谢月霞 饰）一手设计，明月袭警后仓皇外逃，丽云进山采访又莫名被袭，一系列怪事接踵而至……

恭賀本片入圍九十一年電視金鐘獎
戲劇節目單元劇獎
單元劇女主角獎
單元劇男配角獎
單元劇導演獎
單元劇編劇獎
故事簡介：
透過一位漁村老婦的眼光來看人生，為了讓往生的家人及自己未來的「家」，不停抗爭，然而卻有更多他未曾見過的人生百態在前方，遭遇風浪的人，在陌生的地方，同病相憐因緣際會牽起了手相互扶持。
遇到風浪最不容易妥協的，不是鐵達尼號，而是輕小的竹筏…
「就算是翻了，也一樣是正面，能站能活最重要…」
沒有地域性的，雖然是本土的基調，但加上後半段與制度的抗爭，我們討論的仍是一般人都關心的命題，我們並不希望被定義成這是一齣為老人製作的戲劇，因為主角的開朗性格，反而不因年齡而有所退縮。
我們期望一般觀眾在看這齣戲的時候有輕鬆而不凝重的氣氛，來看待這個嚴肅的課題，並且用最淺顯的視覺語言及情節，讓觀眾瞭解一個面對過無數風浪的老婦也許愚痴、也許堅持，像是老母雞般霸道但全心捍衛家庭完整的單純願望。
導演小檔案：楊雅吉吉
民國六十年生
淡江大學大眾傳播系畢業
目前從事自由編導工作
戲劇作品：
我十七歲第一二季編導
女人系列編導
銀髮劇展系列編導
銀髮劇展系列編導
2001創作劇坊看月娘（金鐘獎最佳女主角入圍）
「違章天堂」導演
「鴿子王」導演
並有多部紀錄片作品
得獎紀錄：
金馬獎最佳短片編劇「野麻雀」
金鐘獎最佳單元劇編劇獎入圍「逆女」
國家文藝基金會創作劇本「看月娘」（華視2001創作劇坊）
國家文藝基金會優良舞台劇「女人家」
皇冠文藝季舞台劇「十一月蘭嶼海邊見」編劇
有關違章天堂---導演的話
這個劇本的成形，只是因為有年夏天經過了淡水的六塊厝，看見一對老夫婦正在樹底下乘涼休息，那樣悠閒的景致讓我想到秀拉的「野宴」圖，因為那對老夫婦啃芭樂抽煙的姿勢，太令人著迷，所以回家後依著腦袋裡記憶的畫面寫下了這個腳本。
也許是因為我的父親是個風水師的關係，因此，這次的劇本裡面，不免又出現了墳墓、死亡的意象，雖然極力抗拒自己繼續寫同質性高的腳本，但走到最後，討論的還是有關於我對於死亡的看法，與其說是討論神秘的死亡，倒不如說如何證明我們是如何的「活著」。也就是因為呼吸是如此容易的動作，所以我們總是忽略了生命的存在。對於已經失去的生命，我們只能用回憶來填補，對於即將失去的生命，我們只能更用力的呼吸來存在。
每次寫腳本總是海闊天空，但當執行的時候卻總是窒礙難行，違章天堂這個腳本便是如此，比如說，我們在拍攝前三天還沒有辦法解決劇本現的重要場景：靈骨塔。然而因為這樣的難題，反而激發了工作人員更多的應變能力。雖然我們解決這個難題的方法是點低級的小聰明而且讓劇有點跳TONE，但就目前看起來，這個小聰明也讓這齣戲多了幾分趣味。
拍戲時，就是不斷的解決問題，享受難題帶來的痛苦，以及解決問題時的快感，活著，也是啦！

再看我一眼，是許多人心中的一種想法，傳統的戲曲，走下坡的藝人，對於生命中有著無法承受的結局者…總是需要得到他人關愛的眼神，有時是某種成就感的得到，有時是因為與對方一個眼神的交流，從此有了想法上的改變；再看我一眼，或許是傳統戲曲對於觀眾的一種呼喚，也或許是在求助無門的情況下轉向宗教信仰希望能夠得到上天關愛的眼神，但或許是台灣領土過於遼闊，也或許是神明過於忙碌，總是有著一群人始終得不到上天的眷顧，但是他們在必須生存的絕對條件下，也只好對著上天喊著：老天爺，再看我一眼。
對於野台上的族群，以往總是有著悲情的外衣，他們總是悲情，因為到處飄浪，他們總是微笑，因為種種的不順遂早已成了習慣；這也是野台上的演出者總是有著炙熱的生命力的原因，簡單的說就是 樂觀，生活再怎麼飄盪，人生如何的坎坷，只要一踏出東西廂，當場就換了一個角色；生旦淨墨丑，舞台上的角色是可以被選擇的，然而現實的生活是上天的安排，縱使每天在神明面前恭敬的演出，但臉孔總是上了一層妝，走出後台卸盡鉛華，當場演出的就是自己，柴米油鹽醬醋茶，每一樣都得要面對，在傳統戲曲日益式微的今天，或許該為他們做一點事情，讓他們找到生命中應當有的定位，這也是當初執筆寫下這個劇本的原因。