马可·费雷里 — 编剧 (23)
小巷之爱 (1953) [电影] 豆瓣
L'amore in città
7.6 (11 个评分) 导演: 米开朗基罗·安东尼奥尼 / 费德里科·费里尼 演员: Rita Josa / Rosanna Carta
其它标题: L'amore in città / 城市爱情故事(台)
城市中的爱情面貌,特别是以女性为主体所讲述和展示的都市百态。片中的演员都是普通的城市居民,讲述的也都是真实的故事,说它是一部电影,更象是一个调查,一种视角,一种事实的呈现。
Tentato Suicidio 自杀:遭受情变,恋人或未婚夫的遗弃。有部分假自杀的行为,只是希望以此使身边人回心转意,在遭受冷落后,转为真自杀。方式各异,服药,撞车,割腕,溺水……
Paradiso Per tre ore 天堂三小时:舞场三小时,天堂三小时。各种舞步,各种人物形态的交织。巧妙之处恐怕文字难以表述。
Agenzia matrimoniale 婚介:敬业婚介工作者为各色的男人物色合适的老婆。即使是残疾者或者——一个狼人。而贫困的女子为了摆脱困境愿意接受甚至嫁给一个狼人的婚姻。因为,至少她可以衣食有着落。
Storia di Caterina 卡特琳娜式的故事:贫困并且受到驱逐令的女子。带着其私生子到处流浪,走投无路之下,她遗弃儿子。却又因为实在不忍心,而去认领。悲惨却视角冰冷的社会故事。
Gli italiani si voltano 意大利人的回首:街道,各色女子,腰臀轻摆。也许,某个擦肩而过,甚至只是一瞥之下的女子会惹的你不自禁的回眸。或者是因为脸庞清秀,或者因为体态丰韵,或者因为着装出众——这副生动的风情画卷正是基与此。
迪林格尔之死 (1969) [电影] IMDb 豆瓣 维基数据 TMDB
Dillinger è morto
导演: 马可·费雷里 演员: 米歇尔·皮科利 / 安妮塔·帕里博格
其它标题: Dillinger è morto / 迪林杰已死
《迪林格尔之死》可以算作是费雷里最成功的影片之一。故事叙述一个男人回到家,看到患偏头痛的妻子躺在床上睡着了。在影片和事件实际发生的时间相吻合的情况下,观众似乎看到了这个人每天的动作行为。他做饭,去花园,看电视,放映自己业余拍摄的影片,然后从一张报导迪林格尔死了的旧报纸裹着的包里取出一把手枪,仔仔细细地给枪上了油,并把它修好。在和女仆调情后,他走进卧室,用枪把妻子打死。第二天清晨他在一条开往塔希提岛的游艇上找到了一个职位。除了开头和多半是空想出来的结尾外,影片对日常生活细致入微的观察十分吸引人。这些观察使影片产生了一种与传统的电影剧作理论无关的紧张气氛,而且通过对细节的写实主义的描绘逐渐揭示了人与外部世界的关系。
轮椅 (1960) [电影] 豆瓣
El Cochecito
导演: 马可·费雷里 演员: 何塞·伊斯贝尔特 José Isbert / Pedro Porcel
其它标题: El Cochecito
本片是导演早期的剧情长片之一,以讽刺地展现生活的怪异、死亡和阴暗面而出名。在这部黑色喜剧中,一位与卑劣且冷漠的家人同住的老人喜爱跟一个坐在特制轮椅上的残疾人交往。当老人发现大多数的残疾人都拥有这样的“交通工具”后,突发奇想要为自己设计一辆特殊的单车。但当他向家人分享这个愿望时,遭受的却是冷眼与不无好意的响应……
猴子再见 (1978) [电影] 豆瓣 IMDb 维基数据 TMDB
Ciao maschio
导演: 马可·费雷里 演员: 马塞洛·马斯楚安尼 / 热拉尔·德帕迪约
其它标题: Ciao maschio / 바이 바이 몽키
这是一个现代寓言。法国青年拉法耶特与意大利中年男子诺查罗徘徊在纽约。拉法耶特在弗莱克曼看管的一间"罗马博物馆"工作,并在一所"妇女觉醒剧团"兼职。有一天,他遭到了剧团的一个女人的强奸,而他和诺查罗的住处竟遍地是老鼠的废墟。随后,他又收养了一个人猿的幼婴。在抚养幼婴的过程中,诺查罗不小心填错了资料,让小人猿变成了名正言顺的纽约公民。诺查罗却自杀身亡,将财物遗赠给人猿。后来,法拉耶特赫然发现人猿惨遭众鼠的吞噬。当初强奸他的女人成了他的女友。弗莱克曼一向不喜欢猴子,一怒之下,放火烧毁了博物馆和拉法耶特……
黑手党人 (1962) [电影] 豆瓣 IMDb 维基数据 TMDB
Mafioso
导演: 阿尔贝托·拉图瓦达 演员: 阿尔贝托·索尔迪 / 诺尔玛·本格尔
其它标题: Mafioso / 마피오소
米兰的汽车厂车间主任尼奥(Alberto Sordi 饰)准备利用半个月的假期回西西里老家度假,临行前,他的上司托他给西西里的黑手党头目文森佐带一份礼品。尼奥与妻子玛塔踏上家乡的土地后兴奋莫名,他介绍自己庞大的家族给妻子认识,那些旧日朋友有些死于枪杀,有些正在牢里,还有极少数人因为背叛朋友而成为乡民眼中的行尸走肉,剩下来的那些相识则对尼奥的“米兰味”稍有提防。尼奥拜见文森佐,得到了这位黑帮老人的认可,曾经的战乱年代中,尼奥是文森佐的得力手下。玛塔用自己的努力得到了家人的认可,尼奥也找回了和家乡传统契合的心态。某天夜里,尼奥被父亲叫醒,受命执行一项黑手党的暗杀任务……
本片获1963年圣塞巴斯蒂安国际电影节金贝壳奖。
微笑之屋 (1991) [电影] 维基数据 IMDb 豆瓣 TMDB
La casa del sorriso
导演: 马可·费雷里 演员: 英格丽·图林 / 达多·鲁斯波利
其它标题: La casa del sorriso / 微笑之家
"微笑之家"是一个老人收容所。花钱住进来的老妇人阿代利娜是一个温柔和蔼、对生活满怀热情的好人;另一位好男人安德莱阿虽有些虚荣,但仍不失为一个好老头。安德莱阿的妻子患有不治之症,虽然她明白自己和丈夫的一切都已结束了,但仍费尽心机地要把他紧紧拴在身边。阿代利娜和安德莱阿之间的爱情遇到了波折。在好心的黑人邻居的帮助下,这对老恋人决定逃离微笑之家。然而行前,内心充满矛盾和痛苦安德莱阿改变了初衷,放弃了冒险的念头,他不能离弃病妻。而阿代利娜则独白开着破烂的旅行车,去追寻自己新的生活……
原始女人 (1964) [电影] 豆瓣 维基数据 IMDb TMDB
La Donna scimmia
导演: 马可·费雷里 演员: 乌戈·托尼亚齐 / 安妮·吉拉尔多
其它标题: La Donna scimmia / The Ape Woman
一个男人发现一个全身长毛的女子。他与她结婚了,目的是为了把她拿到市场上去展览和赚钱。尽管他们的“生意”很成功,但是意想不到的危机随之而来……
不要伤害白种女人 (1974) [电影] 豆瓣 IMDb TMDB 维基数据
Touche pas à la femme blanche
导演: 马可·费雷里 演员: 凯瑟琳·德纳芙 / 马塞洛·马斯楚安尼
其它标题: Touche pas à la femme blanche / Don't Touch the White Woman
费雷里拍的第一部西部片,或者更确切地说是对西部片的讽刺。主角是卡斯特将军,1879年他率领部队对说苏人语的印第安人无情讨伐,但是后来被印第安人在小大角歼灭。费雷里一方面明确表现了大多数西部片里避而不谈的政治、思想背景,另一方面又赋予影片冷静的讽刺:大部分情节是在巴黎的一处建筑工地展开的。影片还表现了拆房的过程。演员似乎是通过模仿来嘲弄其扮演的角色。影片并不高明,但使人愉快,有时是费雷里式的粗野,且兼有许多戏剧效果。
请求庇护 (1979) [电影] 豆瓣
Chiedo asilo
其它标题: Chiedo asilo / Seeking Asylum
罗伯特的新工作是一家幼儿园的老师。他的教课总是别出心裁,他将一-台电视机搬进了教室,还将一头驴子带进了教室。他的讲课对孩子们来说,充满了极强的诱惑力。他与一个小朋友的母亲伊莎贝拉约会。不久,伊莎贝拉怀孕了,这使他感到很为难。伊莎贝拉去了撒丁岛,那里,有她家一个废弃的老电影院。罗伯特被带进警察局讯问有关他过去的激进行为。而罗伯特却带着10个孩子去撒丁岛等待孩子的诞生。那里,四周都是大海,那里才是罗伯特、伊莎贝拉和孩子们的自由之地。
最后的女人 (1976) [电影] 豆瓣
La dernière femme
导演: Marco Ferreri 演员: 杰拉尔·德帕迪约Gérard Depardieu / 米歇尔·皮寇利Michel Piccoli
其它标题: La dernière femme / L'Ultima Donna
本片是费拉里对现代社会文明和小家庭中男子的作用的最新探讨的成果。工程师热拉尔德被妻子抛弃了,并把小儿子皮耶罗特留给了他。当工厂宣布休假时,他把保姆当作情人;在短短的时间内,他重新经受了令人伤脑筋的以两性斗争为特点的两人关系发展的全过程。热拉尔德完全被以性交为表现的男性意识所支配。当他同情人的关系发生危机时,他的情人却和他的前妻成了好朋友。他出于抗议和绝望用一把厨房用的电锯把自己的生殖器割掉了。这个可以作为模式的事件的大部分 (就象在戏剧舞台上一样)发生在一套高层小公寓里。费拉里批判了他的主人公的大男子主义,同时也表现了由于生活(工作,住宅,千篇一律的生活秩序,孤独寂寞)造成的绝望和灰心丧气。如果说影片留下了一种相互矛盾的印象,那是由于影片以独特的方式提出了问题:这个男人是他的行为的牺牲品,也是妇女全面反抗的牺牲品;费拉里在这部影片中同样使用了多种手法,而且通过一些“煽动性"的细节和效果来吸引更多的观众。
丽莎 (1972) [电影] 豆瓣
Liza
导演: 马可·费雷里 演员: 凯瑟琳·德纳芙 / 马塞洛·马斯楚安尼
其它标题: Liza / 母狗
在影片《母狗》中费雷里描绘了一个女人如何接近一位连环画画家。画家生活在一个孤岛上,正在画无产阶级的第一个英雄斯巴达克思的连环画。这个女人由于能在这个男人面前扮演一个俯首贴耳的角色而得到满足。她给自己套上了一个狗项圈,跪在他面前,舔他的手。费雷里不是以此来美化大男子主义,而更多的是为了谴责资本主义社会男女之间的病态关系;但这里也应责备费雷里的两重性、他的玩世不恭和过多的滑稽效果。也许那个生活在孤岛上无所作为的画家正是费雷里自己的写照,因为费雷里不满他的生活和工作:“我试图在这个制度里拍摄影片,而且是拍摄我想拍的影片。我本应该是幸福的;但我并不幸福,因为我相信我的影片是没有用的。我从来不抱幻想,我知道只有少数人看我的影片,而且即使看了,又会起什么作用?这些影片只会使人不安。但这是不够的,而且也没有什么意思。"
公寓 (1958) [电影] 豆瓣
El pisito
导演: 马可·费雷里 / Isidoro M. Ferry 演员: 玛丽·卡里略 / 何塞·路易斯·洛佩斯·巴斯克斯
其它标题: El pisito / The Little Apartment
El Pisito is a 1959 Spanish comedy film directed by Marco Ferreri. The Spanish Ministry of Culture forced the producers to sign the film as co-directed by Spaniard Isidoro M. Ferry. It was co-written by famous Spanish screenwriter Rafael Azcona, who collaborated with Ferreri throughout his career.
The film was a huge flop when it was released in Spain, but nowadays is a cult classic. The film had troubles with Spanish censorship.
In the film, Marco Ferreri and Carlos Saura appear in cameos. (wikipedia)
魔恋 (1986) [电影] 豆瓣 IMDb 维基数据 TMDB
I Love You
导演: 马可·费雷里 演员: 克里斯多弗·兰伯特 / 埃迪·米切尔
其它标题: I Love You / 魔戀
米歇尔是一个无聊、孤独、廉价、寻求刺激的人。当他发现一个不寻常的摇头娃娃,形状像一个可以说“我爱你”的漂亮女人,并爱上它到痴迷的地步时,一切都变了。
男人的种子 (1969) [电影] IMDb 维基数据 豆瓣 TMDB
Il Seme dell'uomo
导演: Marco Ferreri 演员: Marco Margine / 安妮·维亚泽姆斯基
其它标题: Il Seme dell'uomo / The Seed of Man
一场世纪瘟疫过后,地球上的人口骤减至可怕的少数群体。在这个群体中有一对夫妇,他们为生孩子的事情争论不休……
肉欲乐园 (1991) [电影] 豆瓣 IMDb 维基数据 TMDB
La Carne
导演: 马可·费雷里 演员: Sergio Castellitto / Francesca Dellera
其它标题: La Carne / A Carne
一个钢琴演奏家爱上一个漂亮而且淫荡得女人.这个女人采用一些奇怪得方式使 男人无法动弹,却使他得下体异常地永久勃起~过了一些日子之后,男人对此恶心不已.女人 设法减轻他的心理负担.最终,女人对此也感到厌倦了.决定离开他.但是,男人却不让她走, 因为他发现自己已经深深爱上了这个女人……
平凡人的疯狂 (1981) [电影] 豆瓣 IMDb TMDB 维基数据
Storie di ordinaria follia
导演: 马可·费雷里 演员: 本·戈扎那 / 奥内拉·穆蒂
其它标题: Storie di ordinaria follia / 常态的疯狂
诗人/讲师查尔斯·塞尔肯(Charles Serking)从酒精的阴霾中醒来,足以让他乘坐公共汽车返回洛杉矶并陷入饮酒和性堕落的狂欢之中。
查尔斯·塞尔肯在演讲中向一群无聊的学生宣读了一首诗,这位酗酒和性爱的诗人查尔斯·塞辛在后台遇到了一位年轻女孩。然后他前往洛杉矶,与奇怪的女人发生性关系。当查尔斯在酒吧遇见华丽的自毁妓女卡斯时,他找到了自己的灵魂伴侣并爱上了她。
女人是未来 (1984) [电影] 豆瓣
Il futuro è donna
导演: 马可·费雷里 演员: 奥内拉·穆蒂 / 汉娜·许古拉
其它标题: Il futuro è donna / The Future Is Woman
The story about a couple who do not want to have children of their own, and a pregnant, single woman who needs a home for a while, the relationship between the three protagonists is strange, at the very least.