Dek, a decent but somewhat dull man, enjoys a happy existence with beloved girlfriend Shirley. They live together with her 12-year-old, Marlene: her daughter by the delinquent Jimmy, who flew the coop years ago and hasn't been heard from since. Dek loves Shirley so much that he proposes to her on national television.

十五岁的曼城少年吉米·格里姆布（Jimmy Grimble）生活并不顺遂。在学校，他遭受着霸道同学的欺凌；回到家，又与母亲的男友无话可说。就连他钟爱的足球也踢得不尽人意，而面对心仪的女孩莎拉（Sára）时更是羞涩得不知所措。唯一能给他带来快乐的，便是支持曼城足球俱乐部——可惜他所住的街区却是曼联的天下。 吉米唯一的支柱是学校教练埃里克（Eric），这位曾经风光无限的退役球员同样需要重拾自信。尽管吉米天赋过人，却总在众人面前怯场失准。直到某天，他得到一双据说被施了魔法的旧球鞋，却不敢相信这真能改变自己的困境。一场关乎学校荣誉杯的关键比赛，成了检验魔法球鞋是否灵验的首个契机。这部影片以充满理解的目光凝视青少年的成长困境，讲述了一个年轻边缘人战胜内心恐惧的逆袭故事。

《世界大战》为H. G. Wells同名经典小说的剧集版，由Andrew Cochran编剧﹑Jeff Davis﹑Josh Barry与Jeff Kwatinetz当执行制片。《世界大战》已经多次以各种型式被改篇成各电影版及 一部旧剧集，其中明确地改篇而又出名的就是汤姆·克鲁斯主演的同名电影。原著中火星人因星球即将毁灭，因此侵略地球，在即将胜利时因地球上的细菌而全军覆没。

该剧聚焦一桩著名的媒体丑闻：传媒大亨默多克旗下《世界新闻报》的电话窃听黑幕。《卫报》调查记者Nick Davies（大卫·田纳特 饰）揭露该媒体窃听从王室成员到普通民众的电话，通过此非法手段获取新闻，引发英国新闻传媒行业震动。

　　1889年，希特勒出生于奥地利布劳瑙镇一个公务员家庭。青年时期处于第一次世界大战的阿道夫·希特勒，在动荡不安的乱世中，他的出现与崛起是希望的开端、还是灾难的开始？这个看似平凡的小男孩，长大后却指挥了德国军队大规模入侵各国，掀起了惨烈的第二次世界大战。 　　这部电影非常的真实的再现了希特勒的发家史，我们看到，他的确有作为领袖的潜质：爱国，善辩，有远见，阴险狡猾（客观的讲就连希特勒的敌人也是如此），善于收买人心等等。但我认为其在乱局中最终成为大独裁者的基本条件就是两个不变的真理：“枪杆子里出政权”和“得民心者得天下”。作为我们一定不要忽视希特勒留下的有价值的东西，这也就是这部电影的出发点。

改编自英国的重大环境污染丑闻，聚焦遭受毒害的科比小镇居民，故事主角是一群母亲，她们为了让正义得到伸张，展开了宛如小虾米对抗大鲸鱼的艰难抗争。经过多年的奋战，可怕的真相也随之曝光。

In Cobra: Rebellion Sutherland’s government is faced with their biggest challenge yet, but unlike the previous challenges they have faced, these threats come from much closer to home.
When an unforeseen environmental disaster causes enormous destruction and loss of life, the consequences are far reaching for the Prime Minister. The subsequent investigation leads Sutherland and his team to realise that all may not be as it appears. Embarking on a quest to discover the truth, they find something disturbing and disruptive underneath.
The crisis spirals to encompass not only the urgent threat of environmental destruction, but also the malignant corruption of the arms industry and the rise of shadowy corporate security firms. The cabinet are faced with the inconvenient reality of the UK’s historic relationship with a global superpower.
All these elements combine to lead our Prime Minister to a crucial decision, about who he is personally, and what – ultimately – he is willing to sacrifice in order to remain in power.

　　曾经和平富饶的国度阿拉盖西亚，如今陷在邪恶国王（约翰·马尔科维奇 John Malkovich 饰）的暴政统治下，期待神灵解救敢怒不敢言的人民。一日，农家少年伊拉贡（艾德·斯皮尔斯 Ed Speleers 饰）在林中拾获一枚奇石，不想竟是一枚龙卵，孵出一只蓝色飞龙。伊拉贡为小龙取名“萨菲拉”，遇到先知布鲁姆（杰瑞米·艾恩斯 Jeremy Irons 饰）后，才明白这是一场怎样的机缘——曾经守护这片土地的龙骑士应该回来了，带领人民找回自由。在布鲁姆的指导下，伊拉贡开始学习剑术和驭龙技巧，慢慢从一个普通少年成长为担当重任的龙骑士，前路危险重重，前路通向光明…… 　　本片根据同名小说改编而成，是《遗传三部曲》中的第一部。

贪婪、复仇、妄想统一世界、高科技恐怖活动，这就是007每天工作所遇到的内容。在铁金刚系列的第19集中，邦德必须排除由于世界石油供给不平衡而造成的国际势力之间的斗争所带来的危险。 继【黄金眼】与【明日帝国】之后，皮尔斯布洛南第三次饰演世界上最着名的间谍007詹姆斯邦德，他要驾着高速快艇从西班牙比尔堡的奈维河岸到伦敦的泰晤士河边，再穿越苏格兰的高地，冒着几乎不可能生还的危险保护石油大亨的唯一继承人——美丽的依蕾克屈（苏菲玛素饰），他的对手是雷纳德（罗伯卡莱饰），这个臭名昭着的国际恐怖分子甚至威胁说要在土耳其巨大的输油管道里引发核爆炸。为了垄断石油供给权，他已经杀害了石油大亨罗伯爵士，现在他也不会放过罗伯爵士的继承人。007在阿塞拜疆找到和自己化敌为友的前苏联特工，查出雷纳德的行踪，原来他要窃取哈萨克斯坦的核弹头，制造更惊人的恐怖活动。007又追踪到哈萨克斯坦的核军事基地，但就在他已擒获雷纳德时，却被误认为是间谍而功亏一篑，雷纳德顺利窃得核弹头后逃脱。但007也不是没有收获，在这里他又结识了另一位邦德女郎核弹专家克里斯钟斯博士（丹妮丝里察丝饰），于是两人联手去对付雷纳德，展开连番激战。 和所有的007电影一样，【黑日危机】描述了一次令人兴奋的冒险故事，铁金刚的传奇经历再度成为新闻的焦点，很明显，詹姆斯邦德……间谍007……他又回来了！

Richard（Leonardo DiCaprio）是位酷爱网上冲浪和冒险的美国年轻人，一天，他来到泰国曼谷，欲找寻在网络上得知的天堂海滩。在投宿的廉价旅馆里，他遇到法国女孩Franoise（Virginie Ledoyen）和其男友，三人成了朋友，不久Richard爱上Franoise。 Richard从诡异的光头佬那里得到一些听来奇怪的秘密，随后光头佬留下一张神秘地图意外死去，这激起Richard的好奇心，按图索骥一番追踪，他确信天堂海滩的确存在，开始说服Franoise和其男友同他一起去找寻天堂海滩，并复制了一份地图供另外认识的美国朋友前去探险……

“每一天，年轻的女孩子们都在被买卖着”。

　　这是出现在本片的预告片中的第一句话。这是真的，这也正是这部由lifetime network出品的电影所要讲述的，试图告诉人们现代奴隶活动的真相。影片展示了女性是如何被当作发物品来对待的，她们既是发泄性欲的对象也是交易的物品。影片同时也揭示了这些受害者离我们是多么的近。而且更为可怕的是——这整个组织中的参与者可能是你的邻居、医生、孩子的老师……而我们，作为社会的一员，也应该为人口贩卖负责！

　　如果你想睁大双眼看到一个真实的世界，那么本片就是为你而拍的。

　　唐纳德·萨瑟兰(Donald Sutherland)——第63届金球奖电视电影系列短剧最佳男演员提名。

睽违了25年的光猪六壮士回来了。时代变了，他们换下了舞台服装，加入了全新角色阵容跟噱头强力回归。盖茨的智慧并没有随着岁数增加。他的死党戴夫拒绝再跟他起哄。然而好景不常，众壮士得团结一致，一起向一位老友致敬。

由于大范围的停电在全国范围内造成混乱并威胁到生命，由英国主要专家和政治家组成的COBRA（内阁办公室简报室）委员会聚集在一起，寻找一种能让灯重新亮起来的方法。

《星际之门：宇宙（Stargate Universe）》的设定是人类在成功揭开星际之门第九个符号的秘密之后，一组探险队员被传送到荒废已久的古人飞船 "命运号" 上。这艘飞船是古人在其文明达到顶峰的时候建造的，它是古人的一次重大实验，承载着一项重要任遗憾的是，这个实验始终未能完成。

　　探险队员很快发现他们被困在了 "命运号" 上，无法通过原路返回地球。他们只有登上 "命运号"，向未知的宇宙深处出发。一路上，船员们将与古人先前向宇宙发射的星际之门一一取得联系，实现 "命运号" 最初的任务。这些星际之门在 "命运号" 被建造之前几个世纪就已被安放好了，"命运号" 能与其航向同步的时间窗口很短。一旦错过了其中一个，回头再找已经很困难了。此外，"命运号" 在旅途中还将遇到无数新的种族、敌人和奇闻趣事。

2004 television film directed by Gillies MacKinnon

One man must learn the meaning of courage across four lifetimes centuries apart.

28岁的Emma（詹妮弗·莫里森 Jennifer Morrison 饰）从小就被父母抛弃，一生都靠自己的努力生活。突然有一天10年前送给别人收养的儿子Henry（杰瑞德·吉尔摩尔 Jared Gilmore 饰）找上门来向她求援。声称Emma来自一个带有童话色彩的平行世界，她是白雪公主和白马王子失踪的女儿！童话书的所有人都被邪恶女王（拉娜·帕瑞拉 Lana Parrilla 饰）的诅咒所困，Emma是唯一能解除诅咒的人。Emma对此嗤之以鼻，并将Henry送回了小镇Story Book。奇怪的是，Henry和这座小镇对Emma来说有一种强烈的“吸引力”。她在镇上的所见所闻令她开始怀疑这里的确隐藏着一股不为人知的神秘力量－－难道这里真的是Henry所说的童话世界？

弗兰克（罗伯特·卡莱尔 Robert Carlyle 饰）是面包店里的烤面包师父，多年以前，他的妻子不幸永远的离开了他，弗兰克一直生活在妻子逝世的阴影里走不出去。一次偶然中，弗兰克遭遇了一场车祸，对方是一个名叫史蒂夫（约翰·古德曼 John Goodman 饰）的男人。
史蒂夫告诉弗兰克，自己正准备去兑现一个40年前许下的约定，去见自己阔别已久的青梅竹马，可现如今这个状况令史蒂夫无法如约而至，于是他拜托弗兰克代替自己去见青梅竹马，向她解释事件的来龙去脉。抵达了目的地后，弗兰克并没有找到那个女孩，然而，他却被舞蹈这项奇妙的运动深深吸引。

作为《星际之门》（Stargate）系列的第三部剧集，《宇宙》（Universe）究竟需要什么才能将星门系列带到一个全新的高度呢？《星际之门》第二官方网站Gateword提供了几个建议，仅供讨论。
当然，这些建议会引起争议，不是所有星门爱好者都愿意看到一部以飞船为基地的剧集出现在这个我们最爱的科幻世界中。举个例子，这是不是有点太像《星际旅行》（Star Trek）了？或者说，做一部以飞船为基础的剧集而又不让它看起来像 "进取号和航海家号的历险" 的可能性有多大？我们愿意分享这些我们认为会让《星际之门：宇宙》一级棒的方法。
我们拉下什么了吗？或者你仅仅不同意我们的看法？那就请留言告诉我们吧！因为接下来的几个月里，《宇宙》这部剧集是什么样子的，我们依然只能猜测。我们希望星门爱好者用开放的态度来对待《宇宙》。
给新节目一个机会－－在今年夏天观看《宇宙》的首播吧。
"无敌" 《宇宙》第一步：将剧集拍成 "以飞船为基础" 的形式
在保持原先让《星际之门》如此出众的元素的同时（现代派的设定，互有联系的角色，内在的幽默，等等），该系列第三部剧集必须与众不同－－我们认为，这是五个步骤中的共有主题。前两部剧集，一部讲述了 "以地球为基地的团队徒步探索其他星球的故事"，另一部讲述了 "发生在另一个银河系的超先进基地的故事"。在那之后，第三部剧集需要十分独特的设定来讲述它的故事。
在一艘宇宙飞船上安排新的团队－－当然不是那些我们已经十分熟悉的地球飞船－－再让他们置身于宇宙的全新角落中，如果我们的角色在那里完全不受控制的话，那就更加完美了。《宇宙》不会只去一个新的银河系，而会去很多新的银河系，故事的创意将呈指数方式来增长。
有些剧迷一听 "以飞船为基础" 立刻就联想到抄袭《星际旅行》。而事实并非如此。将一部电视剧的情节放在宇宙飞船上早已不是《星际旅行》的特权，就像罪案类调查剧集不再是《犯罪现场调查》（C.S.I）的特权和侦探类剧集不再是《天罗地网》（Dragnet）的特权一样。从《萤火虫》（Firefly）到《巴比伦五号：十字军》（Babylon 5：Crusade），《星舰复国记》（Andromeda）到《太空堡垒卡拉狄加》（Battlestar Galactica），编剧们已经证明我们有无限多的方法来讲在宇宙飞船上发生的故事。当人们仰望星空，憧憬星辰大海时，那不正是科幻的一个重要主题吗？
"无敌"《宇宙》第二步：吸引新观众
我们爱《SG-1》和《亚特兰蒂斯》的所有演员和他们带给《星际之门》系列的惊人才能。我们永远都不想忘记那些美好的回忆。但星门系列已经存在很久了，那些熟知星门的观众，或许早已经决定了要不要看新的剧集。能真正使《宇宙》与众不同的，就是它能否吸引新的观众。
简单地说：如果星门系列第三部作品没办法争取到新的观众，那么该系列的未来就将被限制住。前两部作品留下的观众，不管我们多么的忠诚，也会慢慢变老，失去兴趣。《宇宙》可以通过引起年轻一代的兴趣来吸引一批全新的观众（并且唤回那些已经离开星门的观众们）。
但我们不是在说《星际之门：棉球方块历险记》（Squarepants，著名动画片）或《星际之门：橘镇男孩》（The O.C.，著名青春偶像剧）之类的。我们也不想看真人版的《星际之门：无限》（Stargate Infinity，星际之门的动画版），或者在华纳新人最新单曲伴奏下的 "谁和谁上床了" 的年少轻狂。哦，不，这绝不会是《宇宙》最终出炉的样子。剧集主创人Brad Wright 和Robert Cooper的风格可不是那样。
本剧的目标要指向年轻观众，但 "年轻观众" 的意思或许是指演员们的年龄都在20到30岁之间（而不是30到40岁），并试着将观众的平均年龄从47岁（据称这是《亚特兰蒂斯》的平均收视年龄）提前到40出头。这可不意味着节目要用青少年的心理来写，也不是说制作人对于45以上和20岁以下的观众不感兴趣。别忘了，我们可是在讨论观众的总体平均数。
这或许不对所有人的胃口，星门的现有观众群确实是年纪大一点的人占了多数（注：这里指美国的情况），但是这对于星门的未来有好处。
"无敌" 《宇宙》第三步：更多的角色冲突
联合主创人Brad Wright最近告诉我们，《宇宙》或许将用重墨来描写人物，减少科幻神话方面的比重。我们认为这是不错的选择。
《SG-1》和《亚特兰蒂斯》将动作冒险的主题诠释得十分完美，给我们带来了许多快乐，但也浪费了许多在角色之间制造戏剧冲突的机会。有多少次，某两个角色之间美好的个人情节因为节目时间太长而被剪切并遗弃在剪辑室的地板上？又有多少剧情创意因为太过 "平淡" 而被否定？
角色是大多数人爱上一个节目的原因。我们看《迷失》（Lost）不是为了看坏蛋被打死，怎样做木筏或者如何打开舱口。我们之所以看它是因为我们想了解Jack、Kate、Sawyer和其他人到底发生了什么。同样的，我们观看《星际之门》也不是为了看主角们穿什么样的靴子跑过星门，而是因为我们认识了Jack、Sam、Daniel、John、Rodney、Eilzabeth和其他人，并且爱上了他们。
《宇宙》将会带来新的团队，新的面孔。不管谁会出现在这个团队里－－爱冷嘲热讽的领袖，聪明的科学家，肌肉男（或肌肉女），本地的向导－－他们不仅仅需要完美的演员，更需要剧本上完美的诠释。所以别对下一个Aiden Ford（第二季便离开了《亚特兰蒂斯》）失去信心，也别再轻易 "写死" Elizabeth Weir这样的角色。角色们需要时间来找到他们的定位，团队也需要时间来磨合。他们也都需要全新的故事－－可以互相表达感情，引发冲突，并且揭发出在表象之下，他们到底是谁的故事。
当然，《宇宙》并不需要《波士顿法律》（Boston Legal）和《实习医生格蕾》（Gray's Anatomy）那种 "羽翼丰满" 的戏剧冲突。它依然可以是一个动作冒险的节目。但是如果可以在讲述这些冒险的同时多加入一些角色之间的冲突，和他们内心深处的变化，那就真是太好了。而且如果这些冲突写得真正精彩的话，会让《星际之门》再次成为人们注意的焦点。
"无敌" 《宇宙》第四步：有血有肉的坏蛋
不管2004年首播的《亚特兰蒂斯》里Wraith的概念有多酷，却花了很长时间才让他们发展出自己的特征和 "个性"。像Michael和Todd这样的角色确实帮了《亚特兰蒂斯》不少的忙，但他们始终不如光彩照人的Goa'uld那样引人注目。
Goa'uld的塑造之所以让人感觉出色，是有许多原因的。第一，他们拥有十分清晰并且相互迥异的个性。Apophis和他的动机与Nirrti和她的动机确实相差甚远，也没人会把Zipacna和Baal弄混。他们虽有相同的历史，生理特征，并且同样的忠诚，但他们的多样化将《Rite of Passage》（S05E06）这样的故事和《Double Jeopardy》（S04E21）或《Insiders》（S10E04）区分开来。并且提供了像《Fair Game》（S03E03）和《Summit》（S05E15）这种拥有人物性格多样化的多集Goa'uld故事。
另一方面来说，Wraith，必须努力才可以成为讨人喜欢的坏蛋。因为－－在Michael和Todd出现之前－－他们只是一具空壳。他们是自然的力量，就像一群拥有宇宙飞船并处在食物链最顶端的昆虫。其结果就是：Wraith作为一个种族，在经历一、两年有趣的发展之后，观众突然发现，自己对他们依然一无所知，并且毫无兴趣。对Wraith的恐惧也只是一种理论上的害怕而已。
当我们用我们的Asgard武器和技术将他们的飞船摧毁，并且自由在他们的实验室里出入（毫发无伤）后，就连那仅有的一点恐惧也开始消失。他们的命运已经和我们观众无关了；他们只是炮灰而已。
《宇宙》需要一个坏蛋（或坏蛋们），而且要和Goa'uld一样有趣。他们不能每次都被主人公团队轻易打败，至少在第2季结束之前不行。并且，拜托！给他们起个名字吧。当然了，因为要在各个星系之间穿梭，剧集需要不同的坏蛋重复出现是极有可能的。不管他们是谁，不管他们拥有什么怎么样的超能力，我们都需要对他们每个人有所了解，我们需要了解他们的个体、个性。
飞船将在不同的星系之间穿梭也意味着，不管是敌是友，我们遇见的人最好不是地球人！希望《宇宙》庞大预算里的一部分会用在道具设计上，因为我们真的很想看看真正的外星文明居住的地方。
"无敌" 《宇宙》第五步：冒险精神
如果节目制作人愿意走出那些熟悉且陈旧的老路的话，他们就已经胜券在握了。新节目一定要有一些冒险精神－－根据目前我们听到的消息，Wright和Cooper确实在计划着一些惊喜。黑暗的基调，更注重角色，更侧重太空探险（也许他们仍然使用星门），更年轻的演员和更年轻化的感觉。
但并不是说它不能有熟悉的感觉。星门的世界是我们愿意每周都去的地方，一些特定的元素也需要在系列中保持下来。这些元素究竟包含哪些东西，或许很有争议，但我们认为至少包括一个具有时代感的设定，团队穿越星门去探险，还有幽默。我们希望新的节目在保留住这些的前提下，找到一个新的讲述故事的方法，可以带来更多的惊喜和更少可以预知的平庸。
星门必须要有冒险精神，那就意味着要每集都要拥有想像力，让我们惊讶，让我们激动，在更长的时间里讲述更丰满的故事。别用无聊的数字来讲故事，尽最大的力量不要去重复已经在星门里讲过的故事，别让我们猜出将要发生什么－－这才是可以让这种流派进入下一个十年的叙事方法。
最后一点，不管宇宙飞船有多么的有趣，这个系列的前提就是我们可以穿过星门来探索那些没被提起过的星球。如果第三个系列可以弥补《SG-1》和《亚特兰蒂斯》的缺失，那就最好了