在权藤今吾（三船敏郎 Toshiro Mifune）家里，举行了一场关于民族鞋业的董事会议，讨论关于新鞋的质量问题。权藤发表的意见慷慨激昂，他觉得不应该只顾降低成本提高利润，而忽视了鞋子本身的质量。此番言论显然跟其他人急功近利的理念大相径庭，因此其他人合谋决定罢黜他的董事会职位，由某个听话的傀儡顶替。当晚，权藤司机的儿子突然遭到绑架，绑匪以为他是权藤的儿子，因此向权藤勒索3000万元赎金。面对妻子（香川京子 Kyôko Kagawa 饰）的劝解，深陷困境的权藤只得被迫就范，结果犯人用障眼法，避开了探长（仲代达矢 Tatsuya Nakadai 饰）的耳目，成功取走现金，丝毫不留痕迹。破财的权藤还要面临公司和债主的双重威逼。而警方则在绑架地发现了一对因吸食毒品死亡的恋人。然而，这还只是罪犯阴谋的开始……

　　外表落魄邋遢的浪人武士三十郎（三船敏郎 饰）来到一个小镇，清兵卫（河津清三郎 饰）和新田丑寅（山茶花究 饰）两家恶霸在那里为争夺地盘，招兵买马经常争斗，弄得民不聊生。三十郎决定从中设计，引诱双方雇佣自己，再加入不同方造成两边拼斗，由此坐收渔利，消灭对方。 但随着丑寅弟弟卯之助（仲代达矢 饰）的加入，情况又发生了不同，他手里握有短枪，占得优势，清兵卫的势力被打败，三十郎甚至也受伤不轻。但是决战在所难免，椿三十郎独对丑寅、亥之吉等众人，身处劣势的他如何能剿灭对方呢？

讲述二战史上日本本土的最后一天发生的情景。以2小时38分钟的篇幅全面描绘日本1945年8月15日向盟军投降的前前后后，是一部格局宏大的史诗巨片。
日本1967年冈本喜八经典名作之一，《电影旬报》评选的日本百大佳片之一。影片结尾三船敏郎剖腹自杀一段情节的刻划堪称经典中的经典。由于影片是黑白的画面，当三船敏郎左至右横切腹部时，鲜血从喷涌而出的场面令人毛骨悚然，这个情节大约持续了10分钟左右，充分显示了日本军国主义的盲目性。

1954年9月，一艘往来于青森和函馆的客轮在海上沉没，大批的乘客遇难。阿久津是青函隧道技术调查团的成员，正在津轻海峡进行调查，偶然地救了一个想自杀的女孩牧村多惠，并将他带到阿连经营的食品店工作。1956年，阿久津向上级汇报，认为青函隧道可以挖掘。第二年他被派往明石海峡调查，在故乡结婚生子。1964年，日本铁路公司成立，青函隧道开始动工，阿久津也来到青森。由于多惠的帮助，他招了一批立志为青函隧道献身的年轻人。施工后由于风大浪险的恶劣环境，两个月里工程只挖了五米。为完成父志，阿久津不顾风湿病折磨，始终战斗在施工现场。就在父亲病逝那天，隧道中发生冒顶事故，地下水汹涌而出。阿久津带着工人和技术人员奋力抢救，虽然不断有人负伤甚至牺牲但无人畏缩不前，终于制服了坑道渗水。日本最长的隧道完工了，阿久津在父亲的墓前献上了一束青森的草花。

明治十五年，柔道爱好者姿三四郎（藤田进 饰），无意中目睹了门马党与修道馆之战。修道馆馆主矢野本五郎凭借一己之力，以柔道击败门马党众，令姿三四郎心悦诚服，拜其为师。然而，矢野觉得他生性好斗，出尔反尔，有意考验他的耐性。姿三四郎幸得老僧的 指点，抱树入水沉溺多日，终于领悟师傅教诲。在老师的调教下，姿三四郎的柔道突飞猛进，对门马党一战成名。此时，一位不速之客前来挑衅，姿三四郎正欲挺身而出，却被对方拒绝，相约后会有期。此后，姿三四郎遇到了美女小夜（轰夕起子 饰）并坠入爱河，却没想到比武对手竟是她的父亲——柔术大师村井（志村乔 饰）……

这是一部真实的电影，真实展现了日军偷袭珍珠港的历史。美军插手太平洋战场，日军最高将领山本五十六（山村聪 Sô Yamamura 饰）认为美军实力强大，应速战速战，不宜和美国人打长久战。于是，由他一手策划的偷袭珍珠港行动正式启动了。
虽然美军从此前截获的日军密电中得知了日军可能进行突袭的消息，但多数人都对此不屑一顾，密电的内容也没进行上报。即使在突袭当天美军一个士兵发现了雷达上不寻常的飞机群，美军将领仍然认为那是自己的飞机在执行巡逻任务。最终使得日军偷袭行动一举成功，美军损失惨重。山本五十六也成了美国人最大的眼中钉。

这部惊险报仇片剧情复杂，线索纵横交错，黑泽明通过一宗贿赂事件，无情地揭露了日本官商界的黑暗，对人性的丑恶一面刻划得入木三分。在构图方面，黑泽明控制得更完美无瑕，通道、楼梯、房间的排列、镜的摆设，以至瓦砾堆的空间布置，都拍得均整有致，计算得惊人地准确。

人间体乡秀树的梦想是成为一名出色的赛车手，可这个梦想在第一集中破灭了——乡秀树为了救一个为救小狗鲁莽行事的小孩而不幸被残暴的怪兽杀害。和他共事的挚友坂田（女朋友秋子的哥哥）把他们刚合作完成的赛车点燃以悼念死去的乡。
当乡又复活时所有人都感到不可思议，乡被杰克·奥特曼赋予 了新的生命。此后，他就可以变身成为杰克·奥特曼为保护地球而战斗了。杰克奥特曼是强大的奥特战士，同时也是热爱人类的宇宙英雄。

在日本封建时代，在一场血腥的氏族战争中，两个懦弱而贪婪的农民，一个战败军队的士兵，偶然发现了一个神秘人，这个神秘人将他们带到了一个隐藏在深山中的堡垒。

幕末时期，日本面临外国列强入侵的局面，而国内局势动荡不安。刚刚在下任将军选定中胜出的“南纪派”代表井伊直弼（松本幸四郎 饰）入主幕府，担任大老之职，不久便掀起“安政大狱”，打击敌对的“一桥派”领袖及下级武士。
以水户浪人星野监物（藤雄之助 饰）为首的32名脱藩武士集结江户，密谋刺杀井伊大老。但井伊并未按预料的那样登城，初次行动失败。副首领住田启二郎（稻叶义男 饰）怀疑内部有人走漏消息，经两位统领排查，最终锁定在尾州浪人新纳鹤千代（三船敏郎 饰）和上州浪人栗原荣之助（小林桂树 饰）身上，他们都和井伊有着千丝万缕的关系……

时值隆冬，梶被派到北满洲守备队。连日强行训练已经筋疲力尽，还得忍受老兵的作弄。但是无论从体力还是射击技巧上都是数一数二的，立刻成了队里的重要士兵，他还站在袒护小士兵的立场上。梶保护的朋友们又因哥哥是左翼思想犯，自己也被当作赤色分子的新城一等兵。又因妻子来信骂他是家庭的愚痴而动摇被老兵痛斥的小原二等兵。还有40岁被征来的老兵。梶帮助新城逃往苏联，小原在厕所中自杀。梶的妻子不远万里来部队见梶。两人得到特别许可在工具仓库过了一夜。后来因苏联参战，梶的部队被苏联坦克部队全部歼灭。只有梶等少数几个人活下来。

源九郎义经被误颠覆朝野，为兄长追杀，日夜逃亡，四面楚歌，心情就如踏虎尾般战战兢兢。

由于比武，被自己打成重伤的柔术大师村井离开了人世。姿三四郎（藤田进 饰）觉得心中愧疚，无法面对爱人，所以远走他乡。当他重新踏上故土，却路遇美国大兵欺负弱小平民，正义凛然的他挺身而出，击退了不可一世的美国人。此后，他发现了很多在利用功夫 谋生而不是弘扬武学真义。在拳击比赛现场，他赫然见到一位武学泰斗要跟美国拳击手过招，只为用出场费养活生计。姿三四郎的内心非常挣扎，他觉得有必要为重塑武学精神做些事情。他破了三戒：喝酒、打斗、并在公开场地表演，只为重新打破某种陈规瓶颈，树立柔道之新意义。这时，两位空手道拳手前来挑衅，他们的父亲因为跟姿三四郎的比武而身受重伤，所以他们苦心修炼发誓报仇，一番龙争虎斗迫在眉睫……

这是第二次世界大战之后，导演黑泽明的第一部电影．以战时曾经引起轩然大波的京都大学教授龙川事件，鸠山文化部大臣军阀主义的盛行，而将鼓吹自由主义的京都帝国大学教授龙川开除，当时遭到京都帝国大学上下一致的反对。此外并以卓鲁格国际间碟事件做为背景，描写女主角幸枝于战争中所遭遇的种种，进而批判战争以及当时盛行的法西斯主义。片中后段描写决定独立的幸枝所遭遇的苦难，她跟随野毛之后，初尝爱情的幸福滋味，但好景不长，野毛由于暗地从事反战运动而终生入狱，幸枝也因此每天被特务逼问受尽屈辱。而担任此案件的检察官竟是当年的同学系川。幸枝被释放之后，回到野毛所深爱的故乡，与野毛的双亲一起渡日。日本在战败后，民主主义盛行，八木原教授又回到学校中，幸枝则决定从事农村文化运动。片中的幸枝并非日本过去的传统女性，而是经过战争及战争后的混乱期，终于找到自我，忠于自已意志的新时代女性。

富士山下的小村庄正在进行热闹的祭典，突如其来的山火却让人们陷入恐慌之中，而天文学家白石良一（平田昭彦 饰）则在混乱中失踪。不久，当地发生滑坡、天坑等离奇事件，更有一个巨大、恐怖的机器人出现，对周遭城镇进行大肆破坏。白石的朋友渥美让治（佐原健二 饰）和安达谦治郎博士（志村喬 饰）随同军队前往当地调查，意外遭遇外星人的球形基地，并受到对方的邀请。外星人声称很久以前他们的星球因核战而毁灭，幸存者在宇宙间流浪寻找合适的栖息地。他们希望地球人开辟半径为3公里的土地给外星人居住，并准许他们和地球的女性通婚。人类对此表示拒绝，并组成地球防卫军和星外来客展开对抗……
本片为东宝首部采用宽银幕的特摄作品。

片子是在偷袭珍珠港后一年拍摄，导演山本嘉次郎，特摄指导丹谷英二，故事是描写一个帝国海军少年兵的成长，以迄完成偷袭珍珠港的任务。

仕掛人の元締め、音羽屋の抹殺をたくらむ安部長門守と近江屋の異母兄弟。音羽屋一派から仕事を請け負っていた仕掛人・梅安は逆襲に出るのだが……。松竹で作られていた“必殺仕掛人“シリーズが、製作会社を東映に変えて再登場した。

新宿西口一带，不良少女纷争不断，阿美（梶芽衣子 饰）和季衣（小磯マリ 饰）为争夺黑衫队队长之位大打出手，籍此机会结识飞车少女亚子（和田アキ子 饰）。
阿美的男友道男（和田浩治 饰）系黑衫队总管，他为了加入上一级的青勇会，决定与立志成为伟大拳击手的童年好友Kerry（ケン・サンダース 饰）策划一场假比赛，以使青勇会大赚其钱。然而当晚，在阿美和亚子等人的声援下，Kerry最终K.O.对手。此举惹怒了青勇会，他们对道男进行无情折磨。为了救出恋人，阿美等人决定铤而走险……

由于讲意气被别人陷害杀了人的加纳来到了北海道服刑，他无法忘记被杀害的人的三岁女儿洋子的存在，于是他假扮成她的伯父，和她互赠礼物，洋子的成长是他唯一觉得开心的事情，这样，过了15年加纳的刑期满了，好像见到恋人一样，看到洋子，加纳就不再做坏事了……

1962年6月1日公映的《土拨鼠作战》，是冈本喜八继《独立愚联队》一、二部之后又一出别开生面的战争西部剧。
冈本喜八是看了约翰·福特的《关山飞渡》（1939年）之后，立志做个电影导演的。独立指导的第三部作品《暗黑街老大》（1958年）及之后的《暗黑街对决》（1960）、《暗黑街弹痕》（1961）作为“暗黑街”系列，展现了他驾驭动作场面的突出才能，令人注目。同时他也一直在追求真正的喜剧风格，其处女作《结婚大全》（1958）和随后的《年轻姑娘们》（1958）、《某天的我》（1959）都有这种倾向，可见动作和喜剧，是他早期创作的两个方向。把这两个方向融合为一体的是《独立愚联队》（1959）及其续集《独立愚联队向西行》（1960），喜剧与动作在战争、荒原背景上的结合，形成了别开生面的战争西部剧，从两部电影大为卖座，将佐藤允一举捧红来看，观众对他这种动作喜剧的融合显然十分买账。
日本是一个狭长的岛国，西部片的背景通常是旷野，无边的黄土、丛生的长草、嶙峋的断崖、遥远的地平线，这是骑士和印第安人们挥枪策马的舞台。如果搬到日本内地，那显然是不现实的：没有了弹雨横飞、骏马驰骋，没有了手枪、长枪、机关枪甚至大炮、炸药的任意开动，也就没有了牛仔们施展身手的空间，那还叫西部片吗？选择中日战争时的大陆为舞台，战争是不怕子弹和炸药的数量不足的，而非人性的军队组织，岂非喜剧的绝好题材？广阔而荒凉的华北平原上，几方不同力量，一群头脑精明、手脚利落的军人，在流畅的故事架构、快捷的叙事节奏下，纵横奔突，七进七出、周旋迂回于敌前敌后的战场，肆意作践着、嘲弄着愚蠢的战争，小兵和游击队员成了视战争有如儿戏的弄潮儿，想不拍出让人绝倒的痛快活剧也难啊！
1959年，《独立愚联队》出世。最前线一团热衷赌博的流氓士兵（兵痞）奋勇战斗的动作喜剧，充满出奇意外的点子，明快、果断、锐利的导演手法，形成了一种新的“战争西部剧”样式，开辟了日本电影前所未有的天地。影片把高潮设在这群兵痞乘兴歼灭了一群中共军大部队，作为一种把战争动作剧化的超人式描写，引起了进步评论家的批评，认为影片对中国民众的态度不正确，没有表现出侵略者对被侵略者应承担的责任，指责它没有思想性。受到这一批评的影响，1960年拍摄的《独立愚联队向西行》刻意描写这支部队与中共军队并头行军，在一触即发的危机中，表现了中共军指挥者的大人风格（即大度，宽宏大量、宽厚仁德的风格），对这支部队施以救援，从而表明本片追求民族融合（此为异国民族之间和平共处之意）的实质心意，谦虚的回应了批评。在冈本喜八看来，《独立愚联队》讽刺的对象是战争本身，或日本侵略军这支军队，不是中国和中国民众；至于片中出现的兵痞与中国人历史记忆中的日本兵截然不同，乐天而淘气，那应该如同黑泽明电影中有生命力的人物一样看待——生命力饱满的人才是值得描写的，不然电影拿谁作主角？这并不意味着影片失去或回避了是非善恶的判断，实际上续集《向西行》就是对前作中“中国民众形象”和“对中国民众态度”的一种补救。
经过一年多的准备，冈本喜八推出了新作《土拨鼠作战》，比前两部战争西部片更搞笑。影片随处启人开颜的笑料随处可见，构想出奇的悬念和紧张气氛通贯全篇。可以说彻底地讨好观众的商业化电影，完全追求娱乐性。
年轻的参谋（夏木阳介饰演）带领一队士兵前往驻地赴任，开拔后下落不明。日军悬出一百万元赏格，一个脱离自己军队充当特务队长的中国野人——白虎（佐藤允饰演），奔着这一百万元悬赏自告奋勇，踏上了寻找并解救那支小部队的路。这小队士兵中，有加山雄三演的被上官侵犯的一等兵，有扑杀偷盗粮食士兵的空手道三段军曹——中谷一郎（《大菩萨岭》被仲代达矢夺妻并在比武时击杀的武士），被战友扔不出的手榴弹重投时砸到的笨蛋上等兵——田中邦卫，研究忍术的二等兵，各色人等在白虎向导下觅路返回部队。平常与白虎交换情报的中国军队秘密侦察队长无双（中丸忠雄），这时看上了这100万，要横来抢劫。在通向日军驻地五十里的道路上，散布出没着成千上万的八路军，日军小队一路上与侦察队较着劲，一面又要冲出八路军的重围，像土拨鼠那样穿行这敌意遍布的五十里。主体情节架构是少年历险记式的故事，运用成熟的影像技巧加以处理，始终牵着观众走，使观众的兴奋在看片过程中居高不下，这是冈本喜八的招数——“八方破”。
所谓“八方破”是剑道中的最上层意旨——其立意大体有如丐帮打狗帮法中的最后绝招“天下无狗”，或是独孤九剑破尽天下兵器拳脚、扫尽天下顽敌的打法。冈本在本片中通过巧妙计算的讲故事方式，多种矛盾交织、多种力量并行，以高度的悬念性、强烈的动作性、年轻演员们生动的表演推进着情节发展，始终保持着饱满旺盛的精神劲头，从头到尾紧紧抓住观众的注意力。
与前两部作品不同的是，《土拨鼠作战》排除了军队及其行动，日军正规部队没有作为一个整体、进行统一行动出现，而以散兵的行动为记叙对象。这样，原来两片作为重要主题的对军队组织的反抗就不见了。本片表现了日本正规军的军官与中共军队特务机关超越了通常战争逻辑的友情，一种可被称为人类共通之爱的友情。最后以师团军官从为了保身，拒绝派兵救援那一小队孤军，到动员部队向救援方向出动为终场，画面上呈现了中国大陆的广阔风貌。
本片白虎把口头禅“我们老百姓”时不时的挂在嘴边上，这充满平民气概的话反映了冈本喜八的姿态：要向大众靠拢，立足于商业电影。吸取《愚联队》系列的创作经验，开创别开生面的日本战争西部片，是本片成功的坚强基础。顺便一提小林正树的《人的条件》，拍的是日本关东军，本来也想到中国取景，限于中日之间没有正式关系未能成行。如果本片和《人的条件》这样的影片都能在中国拍摄，得到中国民众的参与和支持，那拍成的效果肯定和已有的大不一样。涉及中国题材的电影，中国人最有评判的资格：不管怎样拍，要拍成中国民众看了能笑得出来的作品才是对头。
本片不是冈本喜八中国战争题材的最后作品，他的战争西部剧共拍了四部，最后一部是三船敏郎主演、日本据点被中国军民围困《血与沙》，此外，他还拍过13集电视连续剧《游击队》，内容和《愚联队》、《土拨鼠》相似，同样以中国大陆战场为舞台，佐藤允仍然演与日军近距离接触的、流里流气的中国“野人”。
注：《独立愚联队》、《独立愚联队向西行》已出DVD，国内已有；《血与沙》DVD国内暂无，《土拨鼠作战》未出DVD。《独立愚联队》应意译为《独立流氓团》。
（本文根据日本《电影艺术》1962年8月号小仓真美原文：《“大众”气概的〈土拨鼠作战〉》翻译、改写）