豆瓣摘录 非原创 电影在一个宏大的背景下讲述了一个模糊不清的爱情故事。这不是一部可以让人流泪或者开怀的作品，它的味道是内敛的。 它反复在强调一个概念：艺伎不是妓。艺妓表演的艺术，是浓缩了的一个个梦，而每个生命背后的那些最绚烂的梦，都在找到归宿的那一刹归于平静。 坦率地讲，日本始终拥有这个世界上最为做作的文化。那是一种紧张的假正经的文化。 艺伎的存在是个很好的证明。 日本崇尚“物哀”，以无常为美，以悲哀为美。当人们目睹一场美丽的盛宴消逝时，反而能找到安心感。 但我不反感这种文化。 我爱文艺的美到极致的东西，它让生活变得看似并不那么残酷。 艺伎是艳与寂的组成部分，她从女子中抽离，以虚幻的形式存在着。她以过度的白面朱唇，带来幻觉，成为幻觉，并最终死于幻觉。她必须悲伤，那是与吃饭睡觉，与死一样必然的事。更值得悲伤的是，甚至她都不知道是哪一个自己在悲伤，并且，哪一个自己值得悲伤。 我喜欢初桃，起初是名字与气场，后来是她的倔强。她穿泼墨似黑白和服走上灰蒙蒙的迂回街巷，眼神依旧强大。她两手空空地消失在雾气回荡的街角。一个女子，爱过，希望过，拥有过，后来都失去了。连同那个嚣艳的不可一世的身份。 小百合与主席的爱情完全是主观臆测。也许想表现的是“为君一日恩,误妾百年身”，但无法让人感同身受。这点上远远不如《千年女优》。 我不喜欢这部电影里太刻意的东西。