後左翼電影的修正主義

本片的布光和剪輯點的選擇我就很喜歡。且不談這種表現主義的布光手法，單說這路「動作轉場」的使用，大抵是把「相似景物轉場」這點發展到極致了吧，再加上大陸（上海）電影獨特的大特寫到中全景運動鏡頭，中國特色鏡頭語言慢慢趨於成熟。值得一提的是，這種手法在早期左翼電影中曾經風靡一時，及至解放前一批電影人遠遁港台，才得以通過諸如紹氏、嘉禾等製片廠在武俠片中發揚光大。不得不說，這種急推急拉的攝影風格很容易營造出一種難得的壓迫感。

另外，演員的表演上也是可圈可點。包括幾個妻子的人物塑造都很成功，一些反應、情緒也是十分到位。倒是動作戲有點過於寫實了，也罷，八十年代大陸電影還在進行從左翼到反思的修正主義過度，而武術指導的根于佔元先生還在香港苦苦支撐著京劇和七小福。

不過不得不說，這片子右得厲害。

雖說右，可你依舊能夠從中看到很重的左翼文化基因，崇高的共產主義信仰啦、革命大無畏精神啦等等。再加上80s文革結束，第五代導演集體進入反思時期，開始有一部分電影人有意識地在作品中加入「實事求是」的思想並開啟了「倖存者呼籲平反」模式。這種右中帶左的政治傾向就顯得頗有幾分修正主義的味道，好在79年偉大領袖羽化，不然光是那句「一切都將過去」就夠主創們喝一壺的。