总有些什么是比生命还要宝贵的。

电影《辩护人》的结尾，所有在场的辩护人应声而起，大声喊出自己的姓名。此刻，正义比生命还要宝贵；

电影《我是布莱克》的片中，四处求助无门的布莱克终于在墙上喷绘上了自己的名字。此刻，尊严比生命还要宝贵；

而《满江红》的结尾，当众人复诵这首诗词的时候，风波亭里的一篇文字竟然可以穿越时空，让无数人前仆后继，愿意为之赴死。此刻，文字也能比生命还要宝贵。

曾经背诵过的诗词竟然在影片里被赋予了新的意蕴，重新活了过来。

《满江红》的故事发生在一处宅邸里，一个时辰之内，时间地点都被严格限制，整个宅邸如同修罗道场，尔虞我诈，机关算尽，不同身份、职级、背景、目的的人物轮番登场，颇有一种看群像戏的快感。伴随着寻找通金密信这样一条主线，串联起故事。

但《满江红》的格局却没有困宥于这处深宅，整部电影不见岳飞，却弥漫着家国之情怀。整部电影没有拍过风波亭，却逃脱不掉岳将军冤死之后的阴霾。这是编剧的高明，用人物疾走、戏腔编曲使得观感非常紧凑，又在故事的反转上让人不至于疲倦。

深宅人人求生渴求一封密信保命，江湖人人求死换取一篇遗言复诵。

影片前半段次第登场的人物纷纷想尽一切办法保命，为了握取宰相的软肋——密信，众人皆想尽办法得到它，却在得到之后捂住耳朵，不敢听闻一字。这种掩耳盗铃的行为足见这封密信只是令人唾弃，等同于御赐的免死金牌。

影片后半段故事反转揭晓真相，岳将军的临终遗言需要人人求死换得。这些仁人志士企图用刀架到秦桧的脖子上，只是求取一首曾镌刻在风波亭里的遗言。他们不惜生命，不虑代价，如同扑火的飞蛾，足见这首词作的价值，是可以和刺在后背的“精忠报国”相互呼应的。

大族宅邸满墙媾和之约，风波亭内名将临终喟叹，皆被剐了干净。有的字句成为免死金牌，有的诗词成为午夜梦魇。

假秦桧对这篇文字的感情是如此复杂，他被日夜折磨，夜不能寐，一首诗词竟然像缠绕的幽魂，拥有了咒缚之力，紧紧将他傀儡般的人生勒紧勒死，勒得不能喘息。

所以看他在最后率全军朗诵诗词的时候，逐渐入戏，逐渐动情，不念身份，忘乎所以。甚至问了一句“他们能记住吗？要不要我再背一遍？”令人捧腹之余，感叹这样一个宵小之辈，依然会为家国大义尚有一丝恻隐，心怀几分歉疚。

原来一把刀可以杀死一个秦桧，一首词可以杀死千千万万个秦桧。

张艺谋在《影》之后化用了自己的作品，在这里更加深刻地诠释了人与影之间相互依存，彼此需要，又无法共存相斥的矛盾性。

在《满江红》里，女人又为影片添色许多，多了一丝柔情和妩媚，这可以说是张艺谋最擅长的部分——永远挖掘人物的情感，永远找得到角色人物的软肋。

看起来再不顾一切的死士，内心都有一块最柔软之处。那是风花雪月，是柳浪闻莺，是他们见过的这恐怖世间最动人的一抹亮色。饶是张大看上去如此玩世不恭，也和风月场的瑶琴牵扯不断。他记得她说过的想吃的樱桃，在这诛杀之地，从怀中掏出一颗樱桃的他，深情无比。

而唤他同唱“红了樱桃，绿了芭蕉”的女子，妩媚多姿，且胆略过人。她加入了这样一份可以置身事外的复仇事业里，若非逼至绝境，谁会如此天真。她当然知道自己未必能阻挡历史的进程，自己的行为也可能是徒劳无功。但是家国在前，佞臣当道，谁可以置身事外，哪里还有樱桃？

笼里的军鸽色若乌鸦，砚下的白纸写满谎言，背上的刺字状如死誓，手心的樱桃堪比赌约。赌一场前仆后继的局，换一曲传世满江红。

《满江红》就是这样一部悲喜夹道，为岳将军悲鸣的影片。在岳飞死后的四年，我们看到历史没有驻足，历史也不可能为任何人停下脚步。但世人对岳飞的思念和尊崇从未止息，他们用后背面皮下的刺字提醒自己不忘使命，又用将军临终的感喟试图唤醒蒙昧之人。

这世间蒙昧之人之多，令人无法揣度。正是这样的人，才令正义得不到伸张，阴霾笼罩在人间。因此，字句从来不止是字句，是刀，是枪，是锋利的匕首，是唤醒的洪钟。

若他有刀尖锁住即杀人，刀尖缩回便无恙的诡刃，我们亦有可以击穿屏障的字句，满怀豪情，振聋发聩。

而这世间除了字句，又多了影像。影像自发明那天便不止是影像，它可以让一首课本里人人皆可诵之的文字，承载一段故事，一种力量，让“满江红”不仅是词牌，是诗篇，也是一部电影，是一种令人扼腕又振奋的精神力量。