我很奇怪，她说自己几乎没有一日不写作，但几乎没见过她有好的作品面世，五年的杂文攒下来只有这么薄薄的一本，所以她写的东西都去哪儿了？

通过圆桌派和《东京一年》喜欢上蒋方舟，她身上有迷人女孩的特质：真实，不做作，恬静而有才。喜欢她在圆桌派里对自己的调侃，对很多问题与现象的解读非常一针见血，常年混迹在中老年知识分子作家圈子里，却依然保留着属于年轻人的有趣的发现。东京一年我也很喜欢，或许是因为有共同的经历，非常喜欢她对“流亡者景观”的叙述。也或许是因为独身生活带来的寂寞与沉静，她以旁观者的身份认真观察了日本的世界，写出来的东西也不失厚度。并且她的阅读量真的很大，虽然字里行间的引用多到令人厌烦的地步，但对文本的解读也恰到好处，算是扩大了我的知识面。

但是这本书我不喜欢。对社会问题的探讨太过浅尝辄止，最后一章文学性的描述也太过生硬。

也许出生于这个年代的孩子必定会有这样那样的缺失——缺乏个人的生活经验，人生经历全靠复制粘贴，哪怕像她这样的童星才女也免不了俗。当她引述西方作家的经历，再与自己的经历参照的时候，这种生硬就溢了出来。硬要在平淡无奇，循规蹈矩的童年经历中挖出点什么深度而黑暗的东西，反而让人觉出了她的幼稚和匮乏。

毕竟这是六年前的书了，突然意识到她写这些文字时与我同龄，一下子觉得一切都可以原谅，毕竟她今年已经步入了可怕的而立之年。依旧是我的一个青年榜样，像热评第一条说的那样，她坐着牛车，一边思考一边慢慢地看着路上的风景，这样认真而笨笨的样子也很可爱。