这已经不是我第一次读阿列克谢维奇的作品了。 依然记得在读她的《二手时间》时，她的那些文字给我带来的难以释怀的沉重感与压抑感。每次读她的书，都会读的很慢，很慢，因为需要很长时间来消化那些文字给我带来的情感上的冲撞。每次打开她的作品，都要反复下定决心，最后才小心翼翼地把书本打开。 阿列克谢维奇的作品，最为可贵的就是无与伦比的真实。这种真实感，不仅仅是来源于真真正正经历过那些事件的采访对象，同样也来自于刻骨铭心的文字，读起来就感觉是那些亲历者内心压抑数年的呐喊。 在这本书中，阿列克谢维奇就向我们揭示了这样一个残酷甚至有些匪夷所思的事实：在整个第二次世界大战期间，苏联参战人员中的女性人数居然达到了一百万人。这些女性掌握了所有的军事专业技术，甚至包括那些“绝对男人”的岗位。由此甚至引发了一个语言学问题：很多岗位二战之前都没有女性干过，所以根本没有阴性名词存在。也正是经历了二战，才有了这些阴性名词。 阿列克谢维奇在本书一开头就质问我们的是：为何战争中的这些女性被历史所埋没了？为何很少有从这些女性参战人员的角度来审视整个战争的作品？为何在绝大多数战后的资料与文本中，缺乏女性的视角与女性的声音？ 背负着这些问题，阿列克谢维奇采访了众多亲历二战的苏联女性，并写下了这样一本书。从中我们可以看到，在女性眼里战争究竟是怎样的残酷，这些勇敢的女性，为了战争究竟付出了多少牺牲。从这些文字中，我们可以看到，在爱国为国捐躯的信念背后，她们依然是一个个爱美的姑娘。让我最为动容的一段，就是读到一位击毙了75名敌军的女狙击手，最后却是因为太喜欢一条红围巾以至于随身携带而被敌人发现最后牺牲的。我真的很难想象，这是真实的。然而这就是真真正正发生过的事件。 如果用一个词来形容阅读阿列克谢维奇的作品给我的感受，我想那个词一定是“立体主义”。阿列克谢维奇的作品，就好像立体主义的画作一样，把众多无比真实而又无比沉重的回忆的碎片拼接在一起。这众多的碎片，众多纷繁复杂的回忆，共同构成了一幅巨大的化作，向我们展示了关于苏联，关于那个时代，关于那些如你我一样渺小而又伟大的人们的最真实的情感。