雨夜，郊外，一场蓄谋已久的杀人。 《黄雀在后》初看如同黄雀山庄的一场密室剧本杀，在城市远郊的休闲山庄发生血案，注定了这里的客人与杀人案有着千丝万缕的关系。而导演最开始给了那只笼中黑鸟的特写，也在预示着故事的真凶——是螳螂后的黄雀，也是困在笼中的罪人。 犯罪电影吸引人一直看下去的一定是寻找凶手的悬念，但是《黄雀在后》又会早早透露出几位相关嫌疑人。随着查案的深入，故事多次反转，从寻找嫌疑人到好奇凶手的动机，直至最后被真相重击，由此一出罪与罚的情感故事，再次上演。

故事前半段，我们在每个出场人物中寻找着蛛丝马迹，感受着参加剧本杀的快感和乐趣。从处长戴错了老花镜，由此锁定了第一个嫌疑人，却未曾想到这个戴错的眼镜何止嫌疑人，连破案的警察袁文山也戴着错误的眼镜，被惯性思维驱使未看见真相。这是“戴错花镜”的双重含义。 重新锁定嫌疑人是手臂受伤的肖亚珍之后，一切重新说得通了。这个貌不惊人，看起来娇弱还受伤的女子，实在让人大跌眼镜。肖亚珍也自述是开车挂错了档，害死了放高利贷的恶人。而这个“挂错了档”同样有着多重含义，因为这个失误，她走上了一条不归路，同时也偏离了正确的方向，迷失在了拯救家庭而不择手段的迷雾之中。

《黄雀在后》的原名是《被害人》，肖亚珍、关秀英、徐刚三个人本来都是被害人，都生活在社会的中下层。却因为贪婪、侥幸、仇恨而变得扭曲，同时成为了加害人。 曾经网上有每天上班骑车的网友发现，城市马路的行驶逻辑是机动车占非机动车道，非机动车只能在和机动车拼头硬或者占据人行道来二选一择，而行人等等只好和盲道抢空间了。 发现了吗，在社达的环境里，所谓的互害其实就是向下损害，有本事的欺负没本事的，有生产资料的侵犯没有的，有视力的欺负视力受损的，底层互害仿佛成了一种必然。 在《黄雀在后》的故事里，我们也看到关秀英拿着视频威胁肖亚珍一百万元，尽管她也是在试图拯救自己的孩子。关秀英或许并无太大胆量去威胁有权有钱的处长。彼此为难，彼此加害，仿佛形成了一个死结。所以肖亚珍杀死关秀英的时刻，同时也是在某种程度上杀死了自己。她不择手段为了保护自己的孩子，自己的家庭，却在伤害另一个保护自己家庭的母亲，这是全片的悲剧性之一。

电影里有一处情节，肖亚珍在受讯问的时候，淡淡地跟警官提起了一个细节，她本来跟丈夫郑卫情感关系已经很差了，二人却因为这场家庭变故而结盟，感情奇怪地开始升温。 这从逻辑上看起来奇怪，但是从感情来看又合情合理。两个人为了同一个目标，共同经历着谋划和巨大压力，彼此成为了彼此的战友、伙伴，真的是走到末路的时候才发现自己的感情，非要即将坠入悬崖边缘才意识到身边的肩膀本来可以依靠，但为时已晚，这也是全片的悲剧性之二。

而电影的第三个悲剧，便是故事的最后一层反转，父母试图顶罪，制定了周详的方案，缜密的计划，拿出了破釜沉舟的勇气和毅力，只是希望台上的钢琴神童能出人头地，为他铺平未来的一切障碍。 是愚蠢，却很有可能是人在感情里经常会犯的愚蠢。他们以为自己可以牺牲一切，以为可以替代孩子接受镣铐，却不曾想过，那班飞机只会将孩子送往没有救赎的远方，孩子永生将遭受内心的谴责和折磨，这看似是替他受罚，其实是给他施以诅咒。本希望能替他选择前路，却像那辆肇事的车辆一样，一同坠入无际的深海。 碰巧最近时事热点事件里，邯郸未成年人虐杀案成为了全社会的焦点。艺术作品总是源自生活的，反映现实，又经常会和生活产生某种互文和巧合。同时现实的故事常常比艺术作品还要残忍，还要令人震惊。在真实的案例里，我们聚焦着案件的审判，源自人类最朴素的期盼，我们呼唤正义，我们惩罚邪恶。无论人类在什么年纪，都有着与生俱来的缺陷，这种缺陷让人类变得冷血和残忍，会产生犯罪。 《黄雀在后》刚好反映的是现实案例的另一面，它的悲剧源自人类彼此的爱，源自父母天职下保护幼子的热血。而孩子同样在面对辱父辱母者时，凭着本能想要保护他们，势必被仇恨热红了双眼，失去理智。当热血逾越了道德和情理，僭越了法律的红线，那便是毒药，是坠入万劫不复深渊的诅咒。 于是，在《黄雀在后》的故事里，男孩的成人礼不是在餐桌前吹灭蜡烛，而是懂得情与理皆需审判。不是在舞台上接受表彰，而是接受罪与罚都有代价。