“如果你在人群中感到格格不入，一定要读《局外人》！”巧了，这不就是我吗。薄薄的一本书，正文内容更是只讲了两件小事，虽然我觉得描写的部分并不高明，但故事的内核~，感想颇多，又不敢下笔，在这个主题下总怕写爽了就会显得特别消极厌世。

妈妈死了，这件事对“我”来说，不过是老板不能拒绝我的请假理由，而且应该向我表示哀悼。送葬的车，让“我”想到铅笔盒同样是为了塑造冷漠形象而造出的比喻。

默尔索会执着于请假的对错到底在谁这种小事，在锒铛入狱后面对自己的律师仍然要说“不能，因为这不是真的。”“人永远不应该演戏”这是通过新闻上旅客的故事得出的结论，这也是这本书想表达的观点之一。

面对太阳开了枪的我终于入狱，在之前所有行为的铺垫下，庭审从一桩杀人罪变成了批判“我”的行为准则，由冷漠参加母亲葬礼并且不知道母亲年纪，第二天和女人游泳看电影回家等违背社会规则的事推出“我”会有预谋的杀人。

“井”（只能看见天空的牢房）中的心理描写部分与监狱里生活的心理异曲同工，孤独又无事可做的环境会带来丰富的思考，关于死刑、自己的案子还有期待黎明。

在我看来绝大部分的描写是糟糕的，比如这一段“天空已经被阳光铺满。光线开始压到地面，热气迅速蹿升。……通往天际山岭的柏树成排矗立在红绿交杂的土地上，零星散布的房子错落有致。……热辣辣的太阳漫溢出来，这田野被晒得直打战，变得沮丧消沉、难以忍受。”看似用词很高级“交杂、漫溢”，又有拟人、化静为动什么的，实际上很是生硬，像是词汇的累积，么得灵魂。

其实作者的局外人程度很低，默尔索的局外人程度也比我预设的低很多，他有正常的人际交往，有肉体上的需要，他还会去邻居家吃饭（虽然满心不情愿），他也能适应监狱的生活，与常人无异。他有对光明与生命的热爱，以及试图描述绝望经历的隐秘执念。

近几天刚刚看完的《暴雪将至》中余国伟年轻时对破案的追求，对“体制内”的追求，出狱后感受到一切不过徒劳的颓废。《发条橙》中用规则去约束暴力犯罪，得到了“我痊愈了！”的结果。《老炮儿》里一句“这叫规矩，懂吗？”道出了对于六爷固守的生活方式被时代抛弃的无奈感慨。

一个能够被大家接受并认同的“局外人”，必定是坚守着一套某种意义上正确的准则，而这套准则大多情况下是，大家心里清楚但却做不到的，于是就只能通过支持认同这样一个“局外人”来保留自己内心尚存的坚持。就好像从小就教育我们要诚实守信，随着经验丰富你会发现很多事情都是唯利是图的，很多规则都是弹性的你能否甘愿做一个“局外人”落得一个不知怎样的下场，亦或是……其实你现在就是这样吧。

P.S.书中注释和女朋友看的电影似乎是1956年上映的，而不是1957年。

环游世界八十天