短评字数不够了，笔记放这边吧。

2020.12.11

出于某种我现在还不知道的原因，这部电影无比接近希区柯克，无论是剧情设计还是拍摄手法上都是，同时也是目前看过的夏布洛尔作品里，技法最工整的一部（此前是《冷酷祭奠》《好女人们》《包法利夫人》）。

主题还是一贯的讽刺腐败中产家庭，母亲冷漠虚荣又可悲地努力维系“家庭”（孔雀蒙太奇，第二次出现的时候是和儿子的画面并置，暗指儿子继承了母亲的虚荣阴暗面），懦弱的丈夫用婚外情来逃避家庭的窒息、儿子则把内心欲望扭曲成一种变态的窥视和暴力，女儿可能是最有希望逃离成功的一个但对自己的情感始终摇摆犹豫，女仆随心所欲，看起来自由，但也只是一个欲望符号，主要功能是给儿子的形象塑造做铺垫。

作为闯入者的情人蕾拉是一面健康明亮的镜子，照出这个家庭的丑恶（儿子闪回段落的自述），同时也是一个象征性的角色，她照亮这个家庭、完成使命后被虐杀，以彻底的牺牲换来一次救赎（结尾的灯亮了），她妆面的浓艳如果是刻意设计，应该也是让她更加“非人化”的一个元素。

而另一个闯入者的形象拉斯洛，承担的是平衡这个看似体面但实际腐败的家庭的另一个端点，极端放浪形骸，不拘礼节，这个形象多半是故意表演给母亲看的，和朋友以及女儿在一起的时候，表现得还是很正常的，同时他起到调停者的作用，在蕾拉的光亮照亮这个家庭的暗面之后，是拉斯洛说服儿子去自首，把这个家庭从分崩离析的边缘拉了回来。当然这个设计也十分刻意。

片中非常注意音乐的功用（在人物出场时用来表达空间切换/古典乐在儿子的心境表达和之后拉斯洛对峙时的情绪表达、镜面的使用（蕾拉首次出场是镜像而非真身、母亲和父亲对峙时被按到镜子面前，被父亲指责其丑陋）以及镜头运动（这部分还没有认真分析过）。

留待以后更新补充吧。