特雷斯（阿莉达·瓦莉 Alida Valli 饰）是一家咖啡店的老板娘，她的丈夫在十六年前第二次世界大战期间遭到了德国士兵的驱逐，就此失去了踪迹，虽然所有人都认为这个男人肯定已经死了，但特雷斯依然坚信丈夫还活在世界的某个角落之中，并且依然在等待着他的出现。
某日，一位衣衫褴褛的流浪汉从特雷斯的咖啡馆前走过，直觉告诉特雷斯，这位流浪汉就是她阔别已久的丈夫。特雷斯尾随着流浪汉来到了他破旧的小屋中，她发现流浪汉的后脑勺上有一块伤疤，这使特雷斯更加坚信这个流浪汉就是自己等了这么多年的男人。特雷斯想尽了各种方法想要唤醒流浪汉对自己的记忆，但均以失败告终。

作家兼导演阿兰.罗布-格里耶在巴黎开往阿姆斯特丹的欧洲快车上，构思了一部名叫《横越欧洲的快车》的警匪侦破片。其背景就是巴黎开往安特卫普的欧洲快车。题材是关于毒品走私的。影片主人公伊里亚斯是一名毒品走私犯，他有一个情妇叫爱娃。最后，伊里亚斯被警察开枪打死。构思过程中，朋友们时时提问，导演难以回答，因此影片中人物的身份往往是不明确的，假定的情节比比皆是，不合逻辑的情节和细节也时常发生。最后，火车到站，导演感到拍摄此片困难重重，便放弃了这个念头。然而，导演构思中的影片男女主人公却正在车站月台上紧紧拥抱。
法国‘新小说派’主将阿兰.罗布-格里耶编导的这部影片被评论家称为‘无情节影片’。它有意识的排除镜头和场景段落中的因果关系，故事情节缺乏连贯性，场面松散无序，意识流的时空跳跃令人眼花缭乱，互不相干的情节充斥全片。但这种叙事方法却和影片所要表现的内容-------一部影片的构思过程-------具有内在的同构性，可诱导观众去充分的自由想像。本片采用意识流的方式表现一部文艺作品的构思过程，这在电影中尚属首创。

在具有异国情调的伊斯坦布尔，一位法国教授在寻觅一个神秘的女人，但从各个方面得到的都是否定和不确切的答复。同时，就像这个女人的存在一样，伊斯坦布尔也充满了各种假的事物，从清真寺到旅游纪念品，所有的东西都是虚假的，而且，演员的表演也被指责为“不自然”。罗伯-格里耶正是通过这种虚假对现实进行反思。