跟所有的先锋电影一样，《蔷薇的葬列》全部使用非职业演员，男同性恋异装者在镜头前演出自己。男主角Eddie是一个年青的男同性恋异装夜总会的招待（电影并没有明确说他是娼妓），同夜总会的经理（madam）不和，同经理的男人，也就是俱乐部的老板有一腿。Eddie总是处于一种很压抑的状态之下，在不断的闪回中他的童年往事逐渐清晰：爸爸在他很小的时候就离家出走，于是他对妈妈有着很深的感情以及很强的占有欲。他本来想和妈妈相依为命，但是妈妈最终还是出去找了个新的男人。于是有一天，Eddie把妈妈和妈妈的情人用刀刺死，并在妈妈的身上捅了很多很多刀。故事回到现在时。俱乐部的老板终于把原来的经理甩掉，导致经理为情自杀，Eddie晋升为新的经理。在夜总会改朝换代之后，Eddie和老板开始双宿双栖。一天晚上，老板在Eddie新搬进来的行李当中发现了Eddie小时候的照片……结果是老板在厕所里刎颈自尽，Eddie用老板自尽的刀刺瞎了自己的双眼。

江户时代，纸店老板治兵卫（中村吉右衛門 饰）厌倦了日渐丑陋的妻子阿御（岩下志麻 饰）和索然无味的生活，他长期与妓女小春（岩下志麻 饰）待在一起，并许诺为其赎身。三年时光倏忽而逝，治兵卫的赎身钱始终无法凑齐，小春无法忍受每天接待不同的男人，她与治兵卫相约共赴黄泉。私奔当晚，治兵卫的表兄——同时也是阿御的哥哥孙右卫门（滝田裕介 饰）找到小春，因阿御曾经拜托小春借助丈夫，因此她上演一处变心闹剧，迫使治兵卫放弃了自己。回归到正常生活的治兵卫闷闷不乐，某日他从岳母口中听说小春即将嫁给富商，他和妻子担心小春会为了自己而死，于是夫妇俩凑钱准备为这个坚贞的女子赎身……
本片取材于近松门左卫门的“净琉璃"作品，并荣获1970年电影旬报最佳女主角（岩下志麻）、最佳导演和最佳影片奖。

篠田正浩が妻で女優の岩下志麻を主演に迎え脚本（富岡多恵子と共同）・監督を務めた歴史劇。撮影は鈴木達夫、音楽は武満徹がそれぞれ担当した。前衛的な作風が話題となり、カンヌ国際映画祭でパルム・ドールにノミネートされた。
古代、邪馬台国のまつりごとは、神の言葉を聞くことのできる巫女ヒミコが司っていた。遠い国から帰ってきた異母弟であるタケヒコが逞しい男に成長しているのを見て、ヒミコの欲望は燃え上がった。他に恋人がいるタケヒコも、最初はためらったものの、すぐにヒミコを受け入れてしまう。国の長であるオオキミは二人のことを知り、ヒミコの信託に疑問を抱くようになるが、神の言葉を疑ったとして刺し殺されてしまう。

不幸的童年经历让盲女阿玲（岩下志麻 饰）早早就失去了父亲，六岁那年，迫于生活的贫困，母亲抛弃了阿玲另寻出路，留下孤苦伶仃的阿玲一人，在黑暗里看不到任何的光明与希望。
幸运的是，阿玲遇见了善良的齐藤先生，后者帮助阿玲进入了盲女学校学习唱歌。专心刻苦的阿玲进步很快，终于，她 如愿以偿的成为了一名歌女，得以依靠自己的力量在这个冰冷的世界上存活下来。尽管辗转在各种各样的男人之间，但阿玲的内心里充满了寂寞，她希望能够拥有一个专属于她的温暖怀抱，带着这样的渴望，阿玲和鹤川相遇了。让阿玲没有想到的是，本以为今后可以同鹤川一起开始安定的生活她，却还要面对更多的悲伤与挫折。

人们畏惧走过盛开的樱花树下，因为传说这会使人发狂……隐居山中的强盗（若山富三郎 饰）拦住了两男一女，他被女人（岩下志麻 饰）的美貌深深震惊，斩杀男人后背走了女人。女人百般娇媚，答应做他的妻子，但对强盗施以羞辱，并下达各种命令，强盗为她杀死了自己木屋中所有的女人，为她抢夺一切物品。女人仍然不满足，提出回京都生活。强盗答应了，但要等走过盛开的樱花林之后。
二人来到京都，强盗每日只是按照女人的要求收集人头，对城市生活的一无所知让强盗厌倦了一切，哪怕有女人的陪伴，强盗也执意回到山中。他们将再一次走过樱花树下……
本片根据坂口安吾小说《盛开的樱花林下》改编。

《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。
作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。
《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。
除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。
筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。

舞台剧艺人十郎兵卫（真田广之 饰）在一次演出事故中弄伤脚踝，被迫离开舞台，加入街头浪人剧团。期间他遇见艺妓花里（叶月里绪菜 饰），然碍于身份始终无法靠近，潦倒之时作画打发时光。
江户大出版社耕书堂的老板茑屋重三郎（フランキー堺 饰）因幕府的“宽政改革”被没收半数财产，解禁后其亲手培养的浮世绘名家喜多川歌磨（佐野史郎 饰）也另谋高就。偶然机会茑屋看到十郎兵卫的画，大喜过望，将其招至麾下，以“东洲斋写乐”的名字集中出版他的作品。写乐怪异的画风起先受到民众的嘲笑，但渐渐为普罗大众所接受和追捧，歌磨的地位受到威胁……
本片获日本电影旬报年度日本片第五名和最佳男主角。
[背景]写乐于1794年5月正式出道，次年1月销声匿迹，10个月内共发表一百四十多件作品。创作速度之快，风格数次变化，为当时浮世绘艺术家所不能。随着茑屋重三郎的去世，写乐的真实身份也成为一个永远解不开的谜。

关于幕末政治风云的《暗杀》，是筱田正浩1964年作品，改编自司马辽太郎原著,主演丹波哲郎，影片叙事平稳，其摄影，剪辑，构图都表现出色。《暗杀》标志着筱田正浩第一次尝试拍摄时代剧（古装片）, 同时也被公认为代表其最高水准。影片为他赢得了巨大的声誉名望，使他的地位得以与大岛渚还有吉田喜重并驾齐驱。
暗杀的故事开始于发生在1853的大事件。当时马修·佩里将军率领的船队停泊在江户（东京）湾（Edo Bay）,从而引发了日本国内的动乱并最终导致德川幕府的倾覆。暗杀一度成为一种扰乱政治局势的手段 , 电影的主角是一位名叫Hachiro Kiyokawa的有雄心的流浪武士，他是一个不忠于任何人的机会主义者，喜欢摇摆在在幕府和天皇之间。

很久以前，在遥远偏僻的山村，山上的夜叉池经常决堤泛滥，为害村民。最终人类和池中的龙族达成协议，规定人类必须每天早、中、晚敲钟三次，夜叉池的水才不会肆虐。这个传说代代相传，到了现代，只有一位老人还在坚守这个传说，按时敲钟。老人临终前，将敲钟的任务托付给逃避城市文明的年轻人荻原晃，荻原和妻子百合守护在这里，过着简单幸福的生活。

改编自日本小说家 远藤周作的小说
传教士罗德里哥（Rodrigues）在迫害基督徒的高峰期潜入日本，他的另一个目的是寻访在迫害下弃教的神父费雷拉（Ferreira）――他曾经的精神导师。罗德里哥为潜伏中的日本教徒所欢迎，却也为他们带来灾难。目睹了教徒的殉难，罗德里哥一度斗志高涨，然而，这种几乎无可厚非的骄傲被一步步摧毁，罗德里哥不能容忍上帝对人间苦难的一再沉默，甚至意识到自己的坚持只是基于某种虚妄的骄傲而非真正的悲哀，而他人的受难更多地显示出人的无可奈何而非忠贞不屈。终于，在当年的导师、而今的弃教者费雷拉的搀扶下，罗德里哥把脚踩上了地上的耶稣像。他们不再是居高临下地为日本带来真理的传教士，而只是从此默默地生活在日本人中，渴望对他们“有用”的异乡人。然而，这并不是基督的失败，在他们的背叛中，上帝放弃了他自己，上帝终于打破了他的沉默。

海边的木原道彦别墅聚集了一群年轻人，其中一位名叫下条卓也的年轻人对任何事情都漠不关心，不愿意加入伙伴们的嬉闹。此外，桂叶子因为突然的通知而回家了。事实上，她的父亲因为贪污被曝光，受到议员大瀬戸的压力而自杀了...在60年代安保的氛围中描绘了年轻人们的形象。当时几乎无名的寺山修司将榛叶栄治的原作改编成剧本，由篠田正浩执导，这是他的第二部作品。

筱田正浩导演一向追求理性的题材和电影画面的美感，长期处于日本电影界的先锋地位。他自称为“最后的作品”—历史大作《间谍佐尔格》将于14日公映。该片以“战争”、“日本”为主题，加上电影技术等，可以说是融入了筱田导演近年电影的集大成。

冷静地观察日本

《间谍佐尔格》这部影片是以即将进入第二次世界大战中的日本为主要舞台。该片通过对向苏联秘密提供日本军部和德国军事动向的间谍—理查德·佐尔格和向他提供情报的日本新闻记者—尾崎秀实的刻画，反映了“昭和”时代的情形。

14岁时经历过日本战败的筱田导演说:“自己也曾经是想为天皇献身的皇国少年。但读了佐尔格事件的资料后，对他们能够冷静分析当时情况深感吃惊。这两人对当时的日本看得很通透。”

在影片《濑户内少年棒球队》、《少年时代》等“少年三部曲”中也进行刻画的日本的战败成了筱田导演的核心题材。他的观点透视到现代，认为“8月15日是日本人的‘活断层’。那个时候，国家败亡，日本人至今都想找回自己的国民意识，却怎么也找不到。”

在影片中，佐尔格被描绘成抱着和平和国际共产主义理想从事间谍活动的人物，尾崎则被刻画成一名想为被日本军国主义蹂躏的中国人民尽点力的人物。

渺茫的希望

“20世纪从共产主义开始，也以其崩溃结束。这两个人留的血有意义吗？再进一步说，人类为什么要战争呢？虽然我对人类实现彻底的和平已经绝望了，但是人类如果不继续走下去就不会找到出路。”在影片中插入的约翰·列侬的《想象》和鲁迅的话语中寄托了导演的愿望。

该电影从佐尔格和尾崎被逮捕的场面开始倒叙。不仅这部电影，筱田导演的电影中的主人公多数都是没能实现自己的理想，走向末路的人。

关于这点，筱田导演说：“我自己就是输给美国和美国文化的人。但是获胜的一方只会变得傲慢，而输的一方却能看清整体。从受到挫折的人身上才能归纳出整个状况。”

以数码技术作为突破口

从被称为“新浪潮派”的松竹时代到与已故的宫川一夫摄像师（注：黑泽明《七武士》等影片的摄像师）共同合作，筱田导演都以“映像派”而出名。在这部影片中，影片画面的数码化也是值得关注的一点。

筱田导演说：“电影的百年历史是通过胶片来体现画面的美感，如果只是拘泥于这种技术，那将是时代性的错误。我想，制作出一部不输给好莱坞电影的、场面宏大的电影，并且表现只有日本人才能作出来的世界，这样的电影只有通过数码化画面才能制作。”

不使用胶片，用数码高清晰度摄像机拍摄，并将画面保存在电脑里，这就是数码电影制作的主要过程。合成通过CG（电脑制图）再现的战前的银座街道等场景。在影片《写乐》中试验性的用了十几个CG片断，在影片《枭之城》中有一百多个CG片断，而在这部影片中CG片断增加到了980个。

筱田导演说：“这部影片中包含了日本现代史、数码画面、电影社会学等各种知识。以后再要创作电影的话，有必要进行新的学术研究”。他表示将在退休后回到母校早稻田大学培养下一代人才。

火中蓮花，歷劫重生；美麗女畫家（八千草薰）花樣年華戀上已婚作家，經歷胎兒流產及精神崩潰之苦，欲藻繪嬰兒昇天，將耽愛淨化昇華。畫中一抹鮮紅，是少女學生（加賀麻理子）痴慕老師的唇上硃砂；為她昔日的苦戀妒火中燒，決意獻身勾引作家及其兒子為老師報復。色慾暗藏殺機，後果無可挽回。篠田正浩以新浪潮電影美學外廓，呈現川端日本傳統文學內蘊，將抽象主義藝術的激情，植入古典形式唯美的含蓄；在京都侘寂的孤影裏，美麗終將幻滅，歸於永恆的哀愁。
亞太電影節最佳女配角

日本传奇现代音乐大师武满彻的珍贵纪录片！包括武满彻访谈，还有敕使河原宏、小林正树、大岛渚等电影导演对其音乐的评价。

武士权三在藩内享有“枪圣”的威名，更因相貌英俊颇受众女性爱慕。武士伴之丞始终要同权三一争高下，然而在和平时代，众武士只求藩主继承人顺利出生好保留自身武士身份得过且过。权三与伴之丞这样的一流高手无用武之地，只能借为藩主庆贺的大典上通过争较茶道“真台子”资格分出高低。
两人的茶道师母彩（岩下志麻 饰）属意权三，于三更时分将真台子奥义倾授权三，不料伴之丞抢得两人腰带作为通奸证据。权三与彩虽无实事，但在彩的一再要求下连夜奔逃。一路上权三始终无法全意接受彩的示爱，同时师父市之进与彩亲弟甚平组成的追杀队伍亦步步紧逼，一对儿亡命伴侣将何去何从？
本片获1986年柏林电影节最佳导演银熊奖。

故事发生在安土桃山时代。主角伊贺第一的忍者葛笼重藏（中井贵一饰）接受他的师父的委任去暗杀太合秀吉（岩松马可饰）。在一雪家族惨遭织田信长杀害的怨念之后，重藏一直在找寻人生的意义。进京之后的重藏，结合已沦为强盗集团的其他伊贺忍者，准备伺机而动。没想到前来阻止重藏的竟是当年舍弃伊贺与忍者身分进京成为武士的昔日对手风间五平（上川隆也饰）。

另外一位谜样的女子小萩（鹤田真由饰）也化身为艺妓企图接近重藏，二人后来竟产生了恋情。从小被父亲许配给五平的女忍者木猿（叶月里绪菜饰），始终无法割舍心里对重藏的爱慕。葛笼重藏能够战胜这巨大的权力象徵？这不被认同的爱会有结果吗汞汞。以极尽绚烂豪华的安土桃山时代为背景，描述在历史的舞台上，时代男女的爱恨情仇。以计画暗杀太合秀吉和绚烂华丽的安土桃山时代为背景，身为如〈猫头鹰〉般的忍者坚强生存的男子．重藏，以及爱慕他的两名女子，和另一名截然不同的男子──以超大规模场面描绘出四名男女面临生存的方式，予人捏一把冷汗的悚栗感，强力大作──「枭之城」。

本片改编自河竹默阿弥的歌舞伎剧「天衣粉上野初花」。故事讲述诸候松江娶档铺老板之女为妾。安府掌管河内山，受松江所托，假扮和尚到松江家救其爱女。此外，还加插了赌徒直次郎与妓女三千岁的恋情。片中，绚烂的舞台色彩，以及江户时代的气氛、格调，营造得分外优美悦目。

1969年，三津木五郎在濑户内海的刑部岛遇见了正在寻人的侦探金田一耕助。那个时候，在渡轮港口，发现了一个濒死的男人。“岛上有恶灵，鵺鸟鸣叫的夜晚，要小心。。。“留下这句话他就死了。金田一从矶川警部那得知，此人正是金田一要找的男人。。。。
根据横沟正史同名小说《金田一耕助系列之恶灵岛》改编。以饰演金田一的鹿贺丈史为首的演技派演员阵容，完美地演绎了错综复杂的人际关系。金田一追寻以濑户内海岛屿为舞台发生的被诅咒的连环杀人事件之谜的本格派推理悬疑片。

17世纪的关原之战，德川家族一统天下已成大势所趋，但是丰臣氏依然存有较强的实力。此后的日子里，双方的忍者集团爆发连番对决，平静的表象下战况激烈。在两大家族之外，始终宣称保持中立的真田家则成为整盘棋的关键。某日，隶属真田家的猿飞佐助（高橋幸治 饰）遇见浪人稻村光秋（戸浦六宏 饰），从稻村口中得知，德川家两大忍者头目之一的郡山带刀（岡田英次 饰）叛逃，并有可能投靠丰臣氏。为免军情泄漏，战局发生变化，德川发布了针对郡山的诛杀令。与此同时，丰臣也派出密探接应郡山。佐助准备通过的诹访城即将成为影响战局的重要战场……
本片根据中田耕治的原作改编。

太田豊太郎は東大医学部を卒業して3年後の明治19年(1885)、天皇の命を受け日本の将来を任うべく国費留学生としてドイツへ渡った。ベルリンで豊太郎はコッホ教授に師事するかたわらドイツでの生活を楽しんでいたが、ベルリン駐在武官・副島和三郎の監視は厳しかった。ある日、豊太郎は散歩の途中で、少女エリスと出会い、恋におちた。貧しくて父の葬式も出せないエリスに豊太郎は懐中時計を渡し、質屋で金に替えるよう勧めた。エリスはビクトリア座で踊る美しいプリマドンナだった。二人の交際を認めたくない副島は豊太郎をミュンヘンへ飛ばそうとするが、彼は免官して民間人となり、ベルリンへ残った。貧しくも楽しいエリスと彼女の母、そして豊太郎の三人の共同生活が始まった。豊太郎は新聞記事を書く仕事が認められるようになった。そんな時、天方伯爵のお伴としてベルリンにやって来た旧友・相沢と再会。豊太郎の免官が原因で母・清子が自殺未遂したことを知らされ、また伯爵の片腕となり日本へ帰国するようにと勧められた。悩んだ豊太郎は雪の中をさまよい、急性肺炎で倒れてしまう。その間、エリスは豊太郎の子供を流産してしまい、相沢によって慰謝料が支払われていた。豊太郎はエリスとの別れと共に帰国を決意したのだった。