从坚果剥出时间并教它说话

看过 汉尼拔 第一季
汉尼拔在我看来是一个自负、自私，可悲且令人恶心的家伙（我想找更严厉的词但暂时没找到）……不想用“操控”这种中性的描述，利用“美”的包装，他对周围人所做的完全是信息与知识（权力）上的强暴和凌辱……

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看过 汉尼拔 第二季
……只能说警惕以“美”为名的施暴和谋杀

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看过 是，首相 第一季 🌕🌕🌕🌕🌕
多萝西后面怎么就没什么戏份了啊啊啊！

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看过 牯岭街少年杀人事件
社会性焦虑，或者说歇斯底里症。
印象最深的是那个叫小猫的个子小小的男生，在冰店驻唱乐队中唱女声部分，劝架的时候会一遍遍重复：都是兄弟，有话好好说，给我个面子吧。后来写信给猫王了，还得到了回信。

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看过 柏林情报站 第一季 🌕🌕🌕🌕🌗
开场介绍人物的时候没仔细听导致脸盲了好久……虽然早就预料到了是反转的模式，但情节推进得很克制反倒想一直看下去。赫克托的人设真是讨喜啊。

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看过 柏林情报站 第二季 🌕🌕🌕🌕🌑
挺喜欢这季结构的，比第一季更简化更清晰，但结尾好仓促（虽然也是线索都合并得差不多了没什么好讲的）。第一季最不能理解的罗伯特这季逐渐向脱口秀演员发展，喜欢。以及丹尼米勒和克鲁格之间的感情线真的有必要吗，看得人好窝火…

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听过 吸血鬼之舞 🌕🌕🌕🌕🌕

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看过 吸血鬼之舞 维也纳版 🌕🌕🌕🌕🌕
b站看了巴顿叔的版本，卡司的感染力都好强，女仆的感染力甚至比主角还强……剧（不管配器还是舞美都）是荒诞剧的气质倒是没有太出乎意料。好喜欢昆策的词，虽然是有些讨巧了，但开始想打动我的其实是不经意间扯出历史的那点沉重感。虽然伯爵直接预言新千年人类唯一的上帝是Die Gier，吸血鬼在剧中崇尚个体欲望和社会达尔文的形象也很现代（，但最后的大合唱，以及对教授生死的模糊化又显得很解构。教授死没死不知道但古典主义死了是吧。…….总之能把吸血鬼题材写成这样我真的喜出望外

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看过 通天塔
看得最压抑的居然是墨西哥保姆那条线……课上老师花了快两个小时剖这部片怎么展现美国霸权主义和反父权凝视，看完觉得这种解释好干瘪。误解诞生于理解，我宁愿更多把精力放在剖析“理解”是如何产生上。人类的儿童本性，欲望与附加在其上的一切，以及什么时候我们不再信任共同的情感了？

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读过 胡林的子女
感受到了托金的文风（翻译的风格）和古典戏剧的差异，故事的开头和结尾有黑色荒诞剧的特质，角色的疯癫、巧合的戏剧式重逢、一笔带过的死亡。唉。

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看过 是，首相 第二季 🌕🌕🌕🌕🌕
最喜欢讲地方政府和教育改革的两集！

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看过 生命中的危险缺憾
看完感觉狗场线不能算主线，因为主要角色中零人在意它，但编剧却偏偏在这条线上费了太多笔墨，营造了一些非常廉价的thriller，或许是想双线并行吧，但实在挤占太多真正主线的叙事与抒情空间了！
大概第三集就把案子给主角揭得差不多了的手法还是挺让我新奇的，按理来说后面应该转向对情绪、亲密关系、以及人性自负一面的探讨，但编剧不知为何，设了很多没必要的伏笔、又出场了些故弄玄虚的角色，一直让角色在无聊的案子里打转——拜托，哈兰科本的故事真的没那么值得展开讲啊。
理查米的那个角色真是深柜……剧里每个人都在自以为是地以行善的名义进行欺瞒，看完最让人恶心的一句话就是：”I think you can't understand……“以及按照贵局的办公态度，我非常同意第三季出租车办公室里贴的标语，少给贵局警察发点薪水吧。

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看过 军情五处 第一季
吗呀原来第一季的d处这么萌的吗……好多组员的私人互动，还有工作焦虑，zoe也太可爱……甚至大家还会跟Harry（总管）对着干……
但剧情确实，蛮无聊的。可以当组员日常番看。

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想读 战争中没有女性

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看过 浴血黑帮 第一季
配乐、服装、构景和台词精致得像电影，一群做作的人让我学到了怎么自然地在对话中融入隐喻，如何用“不出现”的场景嫁接情节。二三集黑帮互斗各种回收伏笔看得好精彩…

印象最深的片段一是Ada坐在电影院中抱着爆米花，在Tommy离开后不满地叫道我也是谢尔比吧，于是投影闪了两下之后又开始播放；二是Aunt Polly找Grace对峙时，Grace收起枪，说要用拳头跟对方打一架，让对方看看“富家小姐”是怎么打架的，而Pol则收起发簪，说不了，我们女人要更理智一些，多有魅力的角色啊———

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看过 恶魔城 第四季 🌕🌕🌕🌕🌕
Trephacard is canon！

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看过 神探夏洛克 第三季
连着看下来的坏处就是会对编剧游戏感到厌倦，我要对着过于华丽的叙事技巧指指点点。
夏洛克的性格也和叙事一样充满了炫技，但s2e2给我的那种不适逐渐被更私人的展现一点点洗刷掉，我之前一直不理解他为什么喜欢华生来着，在我看来两个智识与获取信息能力不匹配的人在一起完全就是一方对另一方的霸凌。编剧在后面有意展现夏洛克小孩或者说神童的一面，我觉得也是对这个问题的回应，虽然记忆宫殿的设定是有些讨巧了。
再次，怀疑写对话的编剧是不是说过脱口秀。Shorlock is actually a girls name，喜欢这样的台词。

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看过 小丑2：双重疯狂
我还蛮喜欢的，可能是对joker这个角色没有什么期待。华金最后在电话里唱歌、以及在台阶上挽留lee的部分，普通甚至尴尬到像最常见那种的爱情片，”如果我不是xx那你爱我吗“，一个遭受暴力对待与精神创伤的失意男的，再具体一点，精神病男的。gaga的反应倒像个假人（读精神病研究的学硕）。卡通片、歌舞、彩色和深灰色、以及叙事视角的变化让片子显得很戏剧（包括在开始时理应严肃的庭审片段），同时片子的主旨之一又是要让观者剥离戏剧和想象，看得人有些割裂，看片的时候想象华金在最后对lee说:is that a good joke?但他没有。在万众瞩目的巨大爆炸后，主角只是以一个难看的姿势、有些乏味地摔在了布景上。

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看过 驯龙高手
跟朋友去过环球影城后来补。比起拥有龙更想成为龙。无牙仔真是又猫又人啊！！

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看过 出走的决心
就这个掀桌子爽！喜欢李红送女儿上大学时，女儿坐在车上带上耳机，突然说：离婚吧。和雪儿视角共情得更多，曾经指责母亲“懦弱“，却仍然对婚姻、男性和家庭抱有想象。丈夫对她说：”那你是怎么想的？“以及举起三根手指发誓”女性是伟大的“，听得我心里发凉，这才是更写实的一点，生活中大部分人渴望幸福，想掀桌但又缺乏足够的推力，只能焦灼又茫然地绞在一起。没想到拍到了疫情封控。片子视听都很朴素、很真诚，有用力过猛的地方，看完觉得整部都吵吵的。想跟我妈一起再去看遍。

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看过 浴血黑帮 第二季
断断续续补完，印象最深的两段戏是Polly与Campbell在监狱，以及May与Shelby在马厩的两段对峙，但编剧怎么想到的让polly说出“我弱小、脆弱，但枪在我手中”这种话的……以及ep6最后那段其实看得我很不舒服，一旦过度做作，就显得故弄玄虚了。

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看过 浴血黑帮 第三季
这季节奏好慢，最后一集又太紧凑

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看过 浴血黑帮 第四季
康米主义在这剧就是个搞笑元素；AB好有氛围感一男的；梅这个角色这么出彩，但出现的意义除了衬汤米恶心的感情线还有什么……

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在读 莎士比亚全集 🌕🌕🌕🌕🌕

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看过 汉尼拔 第三季
理查米一出来我压抑了两季半的淫秽之词也跟着出来了。但针对剧本身，还是想说：
我对拔剧很深切的一点不满是：话都说到这个程度了！你已经塑造了无法解释、令人不齿却又以“美”为外壳的恶，以及在其控制下挣扎、抗争、自我修复的人性，为什么不能更进一步？为什么绕来绕去还是在讲人与人的关系与人的本能？并且就连这两点在叙事上（尤其是第三季）也没有很好地平衡起来。就像你写一篇讨论弗洛伊德精神分析的文章，写到最后仍是xx体现了弗洛伊德的xx理论——如此这般地套公式，却不去剖析理论背后的逻辑与成因，完全就是盲目接受嘛！都第三季了，这部剧里的艺术品和“隐喻意象”，还全都是被抓来跟未经证实理论搞连线配对，实在是太讨巧了！
这就是为什么我一点磕不上拔杯，“爱”和“美”（其实大部分是修辞）是施加在观看者身上的障眼法，他们根本上仍是加害者与被害者的关系。
你已经把“美”一股脑灌给观众了，那“审”的部分在哪里？在哪里？你只是在炫耀和展示自己的“品味”。剧里汉尼拔就是这样的，这样想来其实挺可怜

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