《夜的命名术：皮扎尼克诗合集》翻译自西班牙语原版《皮扎尼克诗全集》，收录了皮扎尼克生前以“阿莱杭德娜•皮扎尼克”署名结集出版的全部诗作，以其六本诗歌单行本为分辑之界：《最后的天真》（1956年）、《失败的冒险》（1958年）、《狄安娜之树》（1962年）、《工作与夜晚》（1965年）、《取出疯石》（1968年）和《音乐地狱》（1971年）；另有辑七从原书附录所列生前未结集出版的诗作中挑选了诗人生命最后三年的部分作品。这是汉语语境里首次完整译介这位西语世界最富传奇魅力的女性诗人之一。同时，这部涵盖皮扎尼克一生作品的诗合集也渴望逾越“被诅咒的自杀诗人”神话，展现出其中饱含的艰巨劳作：她的诗歌是一座用智慧与耐心建筑的高楼，以大量阅读造就了坚定批判、跳脱传统的笔触与目光。
皮扎尼克的人生是一个热切的、被诗歌点燃的故事。终其一生，她不断撞击着那堵名叫“诗歌”的墙，在她几乎全部的作品中都饱含着一种提纯、精炼、不断向中心靠近的意愿和努力。自创作生涯伊始就围绕内心阴影写诗的她以无可否认亦无可比拟的生命烈度燃烧出女武神的声音，写出“准确得恐怖”的诗歌。在文学和生命之间，她选择了前者。到最后，这场旷日持久的缠斗，是她自己放弃了拯救自己，不惜一切代价寻找诗歌用词语命名不可言说之物的本质。她全部的努力在于把诗歌视为存在的唯一理由。她想成为一位完全的、绝对的诗人，毫无裂缝与伤口的诗人。某种程度上，她得到了她想要的完全，而《夜的命名术：皮扎尼克诗合集》旨在呈现这一完全。

大头马称：“每当我想开口说真话的时候，我总是会以虚构的形式来进行假装。”本书中的六篇小说呈现其于2016-2019年间完成的一个写作项目：小说名均取自我们耳熟能详的名著，比如梅尔维尔的《白鲸》、伍尔夫的《到灯塔去》、贝娄的《赫索格》等。作者将旧小说题置于新的语境之中，描绘当代生活和心灵图景，引发独特的阅读感受。
驾轻就熟的语言、令人炫目的多重手法。犯罪学、爵士乐、诗歌、电子游戏等方面的影响被广泛容纳，使小说集呈现出多元化的斑斓质地。

実写映画化!
2025年3月20日(木・祝)公開
W主演:久保史緒里(乃木坂46)平祐奈
出演:綱啓永 樋口幸平
監督:阪元裕吾
(「ベイビーわるきゅーれ」シリーズ)
大学の女子寮で同室の先輩
【鯨井ルカ】&後輩【入巣柚実】
世代を越えて読み継がれる
大学生の青春と日常ストーリー
石黒正数描き下ろし新作番外篇
【オマエノマケ】収録
幻の番外篇【サブマリン】収録
未収録カラー完全収録
連載前予告カットや特典ペーパーなどなど…
秘蔵原稿を発掘しまくった全300ページ

ボールペンで描かれた緻密な線や点描に、きっと驚く! 対照的にシンプルに描かれたネコが織りなす不思議な世界へ。 コミティアで話題沸騰! 圧倒的な世界観。 ネルノダイスキにしか描けない漫画がある。ボールペンで描き上げたとは思えない、超緻密な点描。相対して、シンプルに描かれた飄々としたネコのキャラクター…。驚く・和む・好きになる! ! ! ピカピカの金属でできたようなプロダクト感のあるこだわりの装丁にも注目ください!

淺野老師新作
在看似平靜的日常中，背負刀劍躍於天際、殺人如麻的「貉」到底是…？
何謂人類，何謂社會，何謂人權，以及，何謂幸福…會令你在無意中詢問自己此等哲理的衝擊新作登場！

芥川龙之介 太宰治 三岛由纪夫等的文学偶像
日本唯美派大师 佐藤春夫经典代表作
野间文艺翻译奖得主 岳远坤 倾情献译
为躲避都市的喧嚣，青年携妻子和狗来到荒草茂盛的武藏野闲散安身。然而退居荒僻之地后，焦虑和幻觉却常常向他袭来……作品以诗一般的笔触展现了武藏野的四季变换， 深刻表达了都市青年面对青春的忧郁、苦闷与彷徨，充满了世纪末的颓废气息和倦怠感。
《田园的忧郁》是日本唯美派文学大师佐藤春夫的代表作。其散文诗般优美的文体、独特的美学表达上承王尔德、爱伦·坡的神秘唯美主义及以上田秋成为代表的物语文学，同时又自成一派，对太宰治、郁达夫等中日作家影响深远。
本书收录了佐藤春夫经典代表作“田园三部曲”《田园的忧郁》《西班牙犬之家》《阿绢和她的哥哥》以及《美丽的街市》《开窗》两部风格另类的名作。
————
佐藤春夫在作品中进行的青春的自我表达，已经达到了一种完美的境界。
——三岛由纪夫
读佐藤的作品而不求读诗，犹如欲食南瓜而买蒟蒻者，终究得不到满足。
——芥川龙之介
在日本现代的小说家中，我所崇拜的是佐藤春夫。
——郁达夫

球穿越宇宙，梦跨越时间。
一对奇怪的父子，夏天，棒球，大海。
献给讨厌父亲的孩子，也给长不大的爸爸。
爸爸，花田花男——30岁，天真烂漫，热爱棒球，是巨人队超级粉丝。虽然是爸爸，但幼稚得像个长不大的小孩。
儿子，花田茂雄——小学三年级，功课优异，讲话老。，虽是儿子，但像个别扭的小大人。
这个夏天，儿子茂雄受母亲之托，去看望独居的父亲花男，这对父子因价值观相差太大而闹出不少笑话......

把个人所写的散文随笔编为一集，拿出来，就像请客吃饭。还是家宴，不是饭店。个人选集在我看来就是家宴，选本之类的就是饭店。
我编完这本个人集，心想，现在的人，什么没吃过！于是不安。
请吃海鲜吧，我居住的城市离海不近；怕海鲜不鲜。
请吃山珍吧，环境如此恶劣；几乎是荒山，偶尔拣到几只蘑菇。
只得我吃什么，客人也吃什么。
反过来一想，现在的人，什么没吃过！于是心安。
请客吃饭，主人总要说句客套话“怠慢怠慢，粗茶淡饭。”
但愿我的散文真能够是粗茶淡饭，这是何其高的境界！说到底，人是由粗茶淡饭养活了的，日子也是由粗茶淡饭过下去的、我的散文尽管已绝大鱼大肉，可还是有些小荤小腥，这让我很不满意。除了这点，我对自己一直是满意的。此刻我不无虚妄地把我的这本集子看作粗茶淡饭，我又在好花好天之中享用，这是何其奢侈的享乐！在这个时代我并不把这种享乐仅仅认为是心境上的，放下，就能做到。
请客吃饭，主人说完那句客套话后，这时客人也要来上一句“哪里哪里，多谢多谢。”如此才好，好花好天的好，果然好。
车前子
2005.9.15，晚上，苏州，吴甸园

目录：
第一辑
瓦屋倒影
紫砂之旅
南京的天是蓝的
红菱艳
酒之间，茶之间
杭州官话
青花
墨黑一段滋味
南浔夜雨
淡红深碧挂长竿
开盏火
第二辑
回忆金鱼
回忆扬州
回忆南通与朱大德
回忆一个无名小站
回忆凳子
回忆点心店
回忆船
回忆大公园里的一棵桃树
回忆猜谜语
回忆罗汉果
回忆绣球花
回忆西瓜
回忆看电影
回忆悬铃木
回忆香椿
回忆丁香
回忆茶
回忆花
回忆墨
回忆书
回忆张宗子
回忆鸟
回忆羊
回忆禁书
回忆菖蒲花
第三辑
煞有介事
我们是赤裸的
无头骑士
下午鸡
盛夏的声音＊
白烟囱
该写点什么
北戴河日记
长板凳上吃藕粉
三上黄山作诗人
带城墙的家园
……
第四辑
第五辑

幕末、国芳門下の芳幾・芳年によって、全葉を血の絵で編んだ浮世絵『英名二十八衆句』が刊行された。120年の時が流れ、数々の逸話を生んだこの「血みどろ絵」を、昭和の絵師、花輪・丸尾が世紀末の世に復活させた。
一個一個字解釋好了：江戶時代流行一種繪畫藝術風格，
叫做浮世繪，也就是以此浮世之中的事物人為主題，
有人畫海浪、有人畫美女、有人畫風景，有人畫鬼怪殺人場景....
進入正題摟，鬼怪殺人場景的畫作就叫作無慘繪，
然後有兩個無慘繪名家月岡芳年和落合芳幾合，作畫了一個英名二十八衆句。
畫中主角可能是英雄殺妖怪，或是 戰爭場片，或是傳說中的場景。
不過這都是一百多年前的事情了。
到了現在昭和年間(其實應該是平成啦)，
又出了一本繪本要跟一百多年前的作一個競爭或比較。
找了有名的獵奇畫家丸尾末廣與花輪和一。
這是由日本地下畫家《丸尾末廣》和天才浮世繪師《花輪和一》合著的江
戶昭和競作‧《無慘繪》英名二十八眾句的其中一頁。
這本日本浮世繪畫風繪製的無慘繪，分成二個部份，新英名二十八眾句由
丸尾末廣和花輪和一以昭和浮世繪畫風繪製，而英名二十八眾句是月岡芳
年和落合芳幾的江戶浮世繪畫風。
丸尾和花輪的部份，丸尾用的是近代的人物。例如德國的連續殺人狂，以
及圖中的一柳展也。一柳展也在昭和五十五年用金屬球棒擊殺父母，震撼
了整個日本。日本後來發生了多宗少年暴力殺人事件，而一柳展也應是當
中的第一人吧！
花輪用的是日本歷史人物和鬼神。例如白虎隊的集體切腹場面、源賴光和
酒吞童子等。被譽為天才浮世繪師花輪和一的地獄無慘繪，每一幅作品皆
散發出一般懾人的闇黑張力，比丸尾末廣更有過之無不及。
《無慘繪》已絕版多年，但由於其中那獨一無二的藝術表現，已使它成為
了收藏家渴求的珍品！

如果沒有明天，
生之慾望也許會像火山迸發⋯⋯
311後日本社會衝擊話題作！
「今後該如何活下去？為了找到這個問題的答案，我寫下了這本書。
說不定，連思考都無用的時候，只能用身體去感受。」
直木賞作家白石一文，探問慾望與本能，直面人性的異色之作
「只有今天一晚，讓我們回到過去好嗎？」她問。
「可是，回到過去之後，我找不到回來現在的路了。」他說。
她，名叫直子，
直覺敏銳到令人生畏，卻心甘情願地順從；
他，名叫賢治，
懦弱到無可救藥，反而意外地善解人意。
她想要能隨心所欲的安全感，
而他，只想要她。
★ 日本X台灣文壇同聲推薦：
日本女性小說雙后 辻村深月X窪美澄 一生必讀的一冊
台灣小說家 陳雪・劉梓潔．張亦絢・高翊峰、詩人 徐珮芬・崔舜華・李豪、影評人 馬欣・一頁華爾滋Kristin・CharMing的投幣式置物櫃 深愛捧讀
★ 掀起日本影壇及文壇熱議：
「在這個時代，誠實地依循本能而活的人已經太少了。小說中乍看無可救藥的男主角，他最後的選擇，反而讓人看到溫柔的一面。這樣看，就能看出這部作品的脫俗不凡。」——日本影帝 柄本佑
「我認為小說的使命之一，就是不斷地回答『如何活下去』這個命題。311大地震及核能電廠事故以來，白石一文所創作出的作品，讓我覺得更加駭人。」——作家 窪美澄
★ 電影《火口的二人》原著小說，荒井晴彥執導，撼動國際：
電影旬報「最佳女主角」「年度十大電影No1」
橫濱電影節「最佳影片」「最佳新人」「特別大賞」「年度十大電影No1」
映畫藝術「年度十大電影No1」
藍絲帶獎「最佳影片」、每日電影獎「最佳影片」等8項入圍
「那時候的事，你都忘了嗎？」直子問。
「我沒有忘。可是也沒有想起來。」賢治說。
「哼⋯⋯沒有想起我？」
「嗯。」
「也沒有想起我的身體？」
直子這句話，深深刺進賢治胸口⋯⋯
十天後將舉行婚禮的直子回到家鄉福岡，來到昔日戀人賢治面前。多年後再重逢，沒有一聲問候，也沒有一句質問，只是如昨日才剛分別一般，平淡中透著一股熟悉地拉開序幕。
在二人熟悉的老家中，直子翻起一本舊相簿，裡頭盡是她與賢治一絲不掛的黑白性愛照。一頁一頁，往事的物證翩然眼前，那張如回憶之鑰的富士山火山口海報也隨之乍現，直子不禁脫口說出：「我最喜歡這張照片了。」二人之間曾不顧一切燃燒的火焰，在即將被宣判死刑的愛情面前再度復甦⋯⋯
等待直子未婚夫歸來的倒數五天，二人似末日到來般無法無天的徹夜歡合，如乾柴烈火覆水難收。肉體的歡愉、禁忌的血緣、沒有未來的放肆⋯⋯在愛情與生命都將終結之前，二人最後看見的風景，名叫——活著。
名人推薦
導演 荒井晴彥：「最吸引我的是，男女主角面對日本快要終結時，把自己委託於身體的意願；我很欣賞這二人世界的無政府狀態。他們高舉的不是世俗的價值觀和倫理，而是奉行自己身體想做的事。就好像在說，面對大自然的災害威脅，就用『人類的自然』來對峙吧。」
小說家 張亦絢：「極其樸素、官能與政治的『福島之戀』。封閉於一己的憂傷，在本質上即與亂倫相通——兩種行為，都是『對象的匱乏』。禁忌遊戲中，追求『非對象』的退化自繭織理與絕望，化成眾多悖論交織。即使出現『撩過我就再不可拒絕我』這種反動場景，小說仍非反動。我力推。」
詩人 崔舜華：「本書裡描寫賁張難抑的不倫情慾，而這股高漲的情慾又與整個國家的焦慮連結為一體。小說家巧妙地將流淌的體液與富士山飽滿流溢的岩漿，設計為互相纏繞的隱喻組合，小賢與直子那交歡糾纏彷彿融為一具的身體，既是人欲的肉身，倫理的肉體，也是一具巨大而焦躁的、即將爆發的國體。」
作家 李豪：「直言不諱自己是白石一文的頭號粉絲，自當兵時讀了《一瞬之光》之後，遇人就大力介紹他的作品。都說人之將死其言也善，在毀滅來臨之前，心底最深層的渴望，身體都知道，在這個動盪的時代，且讓我們想像如果沒有明天，一同品嚐書裡的這場末日之戀。」
影評人/作家 一頁華爾滋Kristin：「大膽而不遮遮掩掩，悲傷而不放大情緒，聚焦性但更以愛為核心──唯獨日本作品足以溫柔觸碰如此禁忌議題。」
影評人 CharMing的投幣式置物櫃：「是火口的二人，也是末日前的及時性愛。少了影像的刺激，白石一文的文字反而顯得更加挑「性」與挑釁。在同樣充滿亂世氛圍的當下，《火口的二人》的厭世是種救贖，抑是省思。」

《服妖之鑑》、《叛徒馬密可能的回憶錄》編劇 簡莉穎
X
《廢廢子の充氣大冒險》新生代漫畫家 廢廢子

話題劇作改編

給渴望性更渴望愛的所有人


「能不能像對待一個普通人一樣對我？」

不受女性歡迎的印刷廠工人、約第三者出來開房間的女同性戀、心理有缺陷的女人與她的聽障男友、練習口交的男同志侏儒、自卑胖妹與護唇膏男的僵局、互為彼此心靈支柱的老年婚外情……9段不被主流婚戀市場接受的身體及性關係，展開的是台灣當代的浮世繪卷，無數性∕愛、性別認同的困頓與可能。

新生代漫畫家廢廢子繼《廢廢子の充氣大冒險！》之後，首度與知名劇作家簡莉穎攜手合作，以漫畫的形式改編這篇充滿實驗性，並因大量的性愛場面與多元的身體形態難以搬上舞台之話題作。性愛不是只有唯美的場面或不斷抽插的高潮，性愛也是男男女女直面身體與親密關係的想望、羞恥、快樂及悲傷。

古くから日本人に親しまれてきた観音さまは、人とともに喜怒哀楽の情をあらわす、いわばまだ悟りのきわみにいたらぬ修行途上の仏さま。殺伐とした東京のそこかしこ、そんな風情で、またときに妖艶に、ときにひっそりと慎み深く佇みながら、こちらを見守る観音さまや石仏を巡っての、経惟・日向子の愛の道行き。観音さまひとくちメモ、対談を付す。

がんこな中年男と天真爛漫なアプレ娘、世代を超えた交歓を描く感動作！
手をふって、いい気分で、進まねばならぬ。
苦しんで生き生きと暮らすのだーー
冴えない中年医師と天真爛漫な姪。
去りし日の苦味と若さのきらめきをともに祝福する
ささやかで確かな人生讃歌。
『太陽の季節』と芥川賞を競い、敗れた無冠の傑作が
稀代の劇画家ののびやかな筆致を得て、今ふたたび輝く!!
トーチweb連載時から話題沸騰！
俊英・川勝徳重による傑作長編！

ジャパニーズコミック史上・最高にして最悪の傑作がここに…！
俺の地元の飲み会では乾杯する前に
まず全員の小便を鍋に入れ回し飲みする
自慢じゃねえが俺は生まれてこの方ずっと夢心地でいる…
これがC−TOWNスタイルだ、覚えとけ……!!
指を発砲した女、蛇をタコスにして食う男、タクシー運転手を罵る女、狂熱のカルト集団、地獄の番犬、火を吹く骸骨。そう、ここは死都調布…血と暴力の景色……
サグシティ調布で捲き起こるスーパードープなハードボイルドストーリー。
「ジャパニーズコミック史上、最高にして最悪の傑作」と、連載時から驚きと絶賛の嵐を巻き起こした話題作。

収録作品
孤独未満 (1971)
髪 (1971/4/14)
雨の少年 (1971)
獅子 (1971/4/27)
沈める雪 (1971)
猫 (1971)
浮気女 (1971)
軽い肩 (1971/5/21)
背中 (1971)
冬 (1971/10/21)
サーカス小屋 (1972)
屋根 (1971/11/22)
あとがき (1979)
箱入りで、本体には黄緑色のカバー、『猫』の男女が向かい合わせに座っている場面に『屋根』の最終コ マ「僕は絶望した」が背景として組み合わされて印刷されている。「ガロ」での掲載が見送られた『雨の少年』を持ち込んだことがきっかけとなり１９７１～２ 年の間多くの作品を執筆していた「ヤングコミック」および「タッチ」からほぼ発表順に収録。『サーカス小屋』を除いて全てが同年の作であり、作画スタイル にブレがなく一貫して静謐なトーンが作品全体を覆っている。安部は執筆時、あらかじめコマごとに写真を用意しそれを描き写しながら作品として仕上げていっ たというが、そのためかどのページを開いても、コマの中には時間が完全に止まってしまったような静けさが漂う。

Two celebrated masters of Japanese photography with very different individual visions return to a part of Tokyo which has played a central part in their work, Shinjuku. The photographs which resulted from their series of visits are compiled in this beautifully produced exhibition catalogue, overflowing with full page reproductions, essays and observations and a delightful conversation between Moriyama and Araki.

《失乐园》(Paradise Lost)，全文12卷，以史诗一般的磅礴气势揭示了人的原罪与堕落。诗中叛逆天使撒旦，因为反抗上帝的权威被打入地狱，却仍不悔改，负隅反抗，为复仇寻至伊甸园。亚当与夏娃受被撒旦附身的蛇的引诱，偷吃了上帝明令禁吃的分辨善恶的树上的果子。最终，撒旦及其同伙遭谴全变成了蛇，亚当与夏娃被逐出了伊甸园。该诗体现了诗人追求自由的崇高精神，是世界文学史、思想史上的一部极重要的作品。网格本原来采用的就是朱维之先生的译本，经典传神，这次再版，重新扫描了古斯塔夫·多雷的50幅精美插图，以更高质量的书品，还原网格本的魅力。