《我爱XXX》
我爱光
我爱于是便有了光
我爱你
我爱于是便有了你
我爱我自己
我爱于是便有了我自己
……

《恋爱的犀牛》是一个关于爱情的故事，讲一个男人爱上一个女人，为了她作了一个人能所作的一切，剧中的主角马路是别人眼中的偏执狂，如他朋友所说过分夸大一个女人和另一个女人之间的差别，在人人都都懂得明智选择的今天，算是人群中的犀牛实属异类。所谓“明智”，便是不去作不可能、不合逻辑和吃力不讨好的事。在有着无数可能、无数途径、无数选择的现代社会，人人都能找到自己的最佳位置，都能在情感和实利之间找到一个明智的平衡支点，避免落到一个自己痛苦，别人耻笑的境地。这是马路所不会的，也是我所不喜欢的。不单感情，所有的事也是如此。没有偏执就没有新的创举，就没有新的境界，就没有你想也想不到的新的开始。

“人类永恒的赞歌”
话剧《浮士德》世界首演

满腹经纶、却总觉得学而无用的大学士浮士德，在暮年用灵魂与“魔鬼”墨菲斯特进行交易，换取现世的荣华与享乐。

而在其追求受重创后，浮士德最终从“恶”的经验中脱胎换骨，转而舍弃一己之私，投身于为人类造福的事业。

1942年初夏，俄罗斯白海运河地区。一个高射机枪女兵班调防来到准尉瓦斯科夫管理的铁路会让站所在的村庄。自由自在、活泼多情的姑娘们与严格得近乎苛刻、只知道军事条令和战争法则的男头儿不断发生着矛盾，较着劲儿……
　　车站附近的丛林中出现了两个德国伞兵，瓦斯科夫带领丽达、冉妮娅、丽扎、索妮娅和嘉丽娅五位女兵进入丛林追歼。但德寇不是两名，而是十六名……在沼泽里、匕首下，弹雨中和自己的枪口前，女兵们相继死去。
　　在女兵们临死前回忆的时空隧道里，观众看到丽扎对城市狩猎人的爱慕、对念书的渴望；索妮亚与男友的热恋、对诗歌的热爱；嘉丽娅在孤儿院的孤独、谎报军龄参军以及对妈妈的热切呼唤；冉妮娅周旋在众多追求者中，独独垂青有妻室的团长，丝毫不理会母亲的劝告，爱得义无反顾；丽达与丈夫从一见钟情到携手连理……她们有着没有谈完的恋爱，没有实现的理想，没有过完的生活，却早早离别了人间。
　　德寇被歼灭了，重要的铁路线保住了，黎明依然静悄悄……
　　五位年轻的姑娘长眠在温柔、挺拔、静美的白桦林中……

近十年最受瞩目的德语剧本 2010年荣获慕海姆剧作家奖 2010年被德国权威杂志《当代戏剧》评选为"年度最佳戏剧"
剧情简介：
《金龙》是施梅芬尼在《阿拉伯之夜》后的另一个创作高峰。
故事讲述在一间中式-泰式-越南料理餐厅的厨房里，挤了五个亚裔黑工，其中一个年轻人突然牙痛，却不能去看牙医；而就在餐厅楼上的公寓大厦里，分别住了一个老人家、他那刚刚怀孕的孙女和孙女男友、一个妻子有外遇的男人、杂货店老板、还有两个空姐。剧中还穿插了蟋蟀和蚂蚁的寓言故事，却又恍如重复着公寓大厦内某些人物的故事。
一方面，《金龙》是一个喜剧感很强的剧本，剧中由5个演员分别扮演15个角色，48个场景切换，但演员和角色之间总是出现错位，如由年长演员扮年轻角色，男扮女，人扮动物等。另一方面，《金龙》的故事又同时具备了悲剧性和批判意识。全剧场景转换迅速，因而造成演员和角色之间错位的巨大起伏，在角色的进与出之间，为观众制造出令人眼花瞭乱的陌生感。在主题上，《金龙》似是《阿拉伯之夜》之延续，但比起前作，《金龙》的视野更宽阔，叙事技巧更圆熟，而施梅芬妮那种魔幻与现实互涉的万花筒式文本风格，也发挥得淋漓尽致。
主创介绍： 编剧：罗兰·施梅芬尼
1967年9月19日出生于德国哥廷根市。作为德国新生代剧作家中最广为人知的一员，施梅芬尼也是现今剧作最常被搬演的德国剧作家。
年轻时施梅芬尼曾在伊斯坦布尔任职记者，后返回德国，并于1990年在慕尼黑棋盘剧院的奥托·法尔肯伯格戏剧学校修读导演，毕业后留在棋盘剧院担任助理导演及艺术指导团成员。1999年，施梅芬尼受聘于柏林列宁广场剧院，并担任戏剧指导，跟多位德国剧场新生代领军人物共事。2000年以后，施梅芬尼曾分别受聘于维也纳宫廷剧院、柏林人民戏剧院等多个德语剧坛的重要剧院，逐渐奠定了施梅芬尼在德语剧坛的地位。 　　他擅长以魔幻的形式呈现故事，平行叙事，时空并置。以诗意的语言和碎片化的场境，营造如万花筒般的剧场美学形态。他的作品多以荒诞情境切入当代社会现实议题，并细致地捕捉角色被受压迫的生存状态和失落情感。
代表作：《求鱼》《攀升123》《阿拉伯之夜》《金龙》等。

豆腐，柔软易碎，仿若热恋之人不堪一击的心。
杏仁，味苦似甘，仿若爱情难以言说的五味杂陈。

平安夜，窗外烟花绚烂绽放。旧屋内，一对男女却孤独至极。 已经决定分手的小叶子和达郎，一边整理房间，打包物品，一边聊起昔日种种，述说对彼此的不满。 原本点到为止的抱怨，却因一通女主妈妈离家出走的电话而变成了激烈的指责与反击；原本故作坚强的两个人，开始从点滴小事开始，如剥洋葱般坦承深藏内心的秘密。随着回忆一一开封，双方开始静下心来，倾听对方，交心而谈，寻根溯源……
误会可以导致分手，那了解呢？重新认识对方之后的两个孤独灵魂，还能否继续抱团取暖？已经说出的分手，还能再携手吗？
日日相对，多年相处，你了解身边的TA吗？轻爱、深爱，了解都是通往TA心的必经之路！

《杏仁豆腐心》不是年轻情侣间的撕X大戏，而是想借助两颗灵魂的孤独唏嘘，找回我们原本柔软而温暖的内心。

第二届天津曹禺国际戏剧节暨第五届林兆华戏剧邀请展展演剧目
内容简介
哈姆雷特快要疯了。父亲由于奇怪的病症暴毙，母亲改了嫁。在那么多人之中，她偏偏嫁给了亡夫的弟弟，还在父亲过世短短一个月之后。哈姆雷特总是能在夜间看见父亲的鬼魂，他呼喊着自己被弟弟毒害，并恳求哈姆雷特替他报仇，去杀死他的继父。哈姆雷特为了复仇大计装疯卖傻，却在实施的过程中迷失了现实。世界，对他来说成了污浊的泥淖。对性的渴望和唤醒成了恐怖的深渊。周围的朋友变成了继父的耳目，为了时刻监视他。甚至奥菲利亚，他的爱人，也变成了密谋中的一颗棋子。
哈姆雷特的偏执并非全无依据，一个告密者在幕帘后对他密切监视、窃听，终于，复仇者成了凶恶的捕食者。愚蠢的行为变成了彻底的疯狂，哈姆雷特错杀了波洛涅斯——奥菲利亚的父亲。哈姆雷特的母亲和继父为他掩盖了谋杀的罪行，并有意安排他远离公众的实现。哈姆雷特的大计似乎要化为泡影。他迷失了自我，失去了人生的方向。面对这一切，奥菲利亚再也无法承受，她自杀了。当哈姆雷特的继父决定让哈姆雷特永远不再发声的时候，哈姆雷特也抓住了这手边的机会，给了继父最后的沉痛一击，迫使他臣服。
莎士比亚再现了丹麦皇室堕落的政治网络，让哈姆雷特的人生变成了彻底迷幻的悲剧。谋杀、背叛、篡权和对性的渴望成了这场战争中捍卫皇权的武器。哈姆雷特因为无法采取行动，对抗这场在皇廷中充满冷嘲热讽的游戏规则，他变得沉郁、闭塞、甚至自我伤害。他生性犹疑，在好坏两方面难以抉择，这也成为他复仇之路上难以逾越的障碍。除他之外，再无他人对皇室存疑，他的人生注定是场悲剧。
这部戏的核心悖论是主角无法采取行动，戏剧《哈姆雷特》，对于深度思考和政治行动之间的理智困境，至今都是一种有效的分析。莎士比亚创作了二十多个角色，由于不同的利益和阴谋构成了一个政治生物链。在奥斯特玛雅的这部戏剧中，将由六名演员扮演所有的人物，不断地变换角色。哈姆雷特对现实的逐步妥协和沦陷，他的迷失，对现实和身份的处理都将反映在演出风格中。而这场演出，虚假与伪装也将是舞台上表演的基本原则。
导演简介
托马斯•奥斯特玛雅生于1968年，是目前欧洲首屈一指的新生代戏剧导演，他导演的剧作以扎实的现实主义风格为基调，同时又通过精准却出乎意料的戏剧表达赋予剧作强烈的象征力量；他执导于柏林著名的邵宾纳剧院，曾经担任法国阿维尼翁戏剧节的艺术总监。其作品集中表现当代生活中的真实与残酷，关注社会边缘。即便是《玩偶之家》《丹东之死》这样的经典，奥斯特玛雅也对其进行大胆的改编与重构，直面当代现实。导演风格上，他受梅耶荷德与格洛托夫斯基影响发展肢体动作谱系，强调戏剧节奏。
剧院简介
德国柏林邵宾纳剧院，当代、实验及国际化的剧场代名词。自1962年创立以来，不少知名导演创造着剧院历史。其前身位于哈德逊河岸，现在坐落于列宁广场中。剧院每年获邀至世界各地巡演，其所属导演、剧院制作、剧团屡获国际奖项及荣耀，剧院目前在奥斯特玛雅的带领下创造了许多令人记忆深刻的极高成就，也使得剧院声势与日俱增，此成就非其它德国剧院所能比拟。

On a cold September morning in 1844 a young man from Bavaria stands on a New York dockside. Dreaming of a new life in the new world. He is joined by his two brothers and an American epic begins.

163 years later, the firm they establish – Lehman Brothers – spectacularly collapses into bankruptcy, and triggers the largest financial crisis in history.

“那时，她才亲自了解了生活的悲剧，人生的悲剧，一个必须尝过悲剧之后才能懂得悲剧的悲剧……”
被契诃夫自己称之为喜剧的《海鸥》，讲述了一个平凡家庭的乡下庄园生活中，几对错位的爱情。作为契诃夫的首部四幕剧，它成为契诃夫戏剧革新与个人艺术成熟的标志。此版复排由莫斯科萨蒂里孔剧院出品，导演尤里•巴图索夫用颇具现代感的阐释，摘得金面具奖最佳导演奖。

Badearzt Dr. Stockmann entdeckt, dass das Heilwasser seines Heimatorts von krankheitserregenden Mikroorganismen durchsetzt ist. Der Grund: die Zuleitungsrohre führen durch ein abwasserverseuchtes Sumpfgebiet. Im Interesse der Allgemeinheit will Stockmann den Befund in der Zeitung veröffentlichen und fordert die Stadtverwaltung auf, die Wasserleitungen umzulegen. Sein Vorschlag stößt auf Zustimmung. Einflussreiche Bürger und Pressevertreter des Ortes sichern ihm Unterstützung zu. Sein Bruder Peter, der Stadtrat des Ortes, hält ihm jedoch schwere Bedenken entgegen: Das Verbreiten der Neuigkeit bedrohe die wirtschaftliche Prosperität des Kurortes, die Reparaturen hätten hohe Kosten für die Allgemeinheit zur Folge. Plötzlich beginnt Stockmanns Rückhalt unter den Entscheidungsträgern der Stadt zu schwinden. Man sät Zweifel an seinem Vorhaben und versucht, die Nachricht vom kontaminierten Wasser zu vertuschen. Stockmann besteht auf Aufklärung und will öffentlich sprechen. In einer alles entscheidenden Rede will er die Stadt auf seinen Kurs zwingen. Den endgültigen Bruch mit seinem Bruder und das Risiko der vollständigen persönlichen Ausgrenzung nimmt er in Kauf. Es geht ihm längst nicht mehr nur um das verschmutzte Heilbad: Seine Zielscheibe ist die Gesellschaft als Ganzes.
Ibsens Drama bewegt sich auf dem schmalen Grat zwischen Aufklärung und Fanatismus. Welche Chance hat die Wahrheit in einer durchökonomisierten Gesellschaft?

浴场的Stockmann医生发现浴场中存在病原微生物，原因是：供水管穿过被废水污染的沼泽地。为了公众的利益，Stockmann希望将调查结果发布在报纸上，并要求城市管理部门改动供水管道。他的建议获得了批准。有影响力的公民和当地新闻界代表向他保证。但是，他的弟弟彼得（镇议员）对他提出了严重的担忧：传播这一消息威胁到水疗中心的经济繁荣，维修工作将给公众带来高昂的成本。突然，斯托克曼在该市决策者中的支持开始减弱。一个人对他的计划表示怀疑，并试图掩盖被污染的水的消息。Stockmann坚持澄清，并希望公开发言。在一个非常重要的演讲中，他想迫使这座城市前进。他接受与哥哥的最后休息，并有遭受完全个人排斥的风险。这不再只是污染水疗中心的问题：他的目标是整个社会。
易卜生的戏剧在启蒙运动与狂热主义之间的界限上移动。在全面经济社会中，真相有什么机会？

第七届林兆华戏剧邀请展剧目。时长105分钟。
根据法斯宾德同名电影改编。