是一册诙谐机智、独辟蹊径的文集。作者对许多文学掌故（戏剧、神话、童话等）进行了巧妙的改编。比如莎翁的《哈姆雷特》，阿特伍德把话语权交给母后格特鲁德，为“到底谁杀了老国王”给出了新的解答，给予母后崭新的血肉和真切的现实感；作者又让《灰姑娘》里的丑陋姐姐、恶毒后母为自己辩护；让一只灵魂转世的蝙蝠向读者控诉《惊情四百年》的作者斯托克是如何误解了吸血鬼。题材和技巧上都十分“后现代”，语言精致，先锋而细腻，是典型的女性文学的叙事风格。
当阿特伍德遇上莎士比亚……，作家颠覆厌女主义的超小说，特别收入作者手绘插图10余幅

本书是加拿大著名作家玛格丽特•阿特伍德创作的短篇小说集。一个男人，发现周围的女人变得越来越苍白，越来越沉默，越来越矮小；对核战争的恐惧怪异地掌控了一个女人的私密生活；一段忧郁的青少年之恋被一场飓风洗劫一空，而一段疲倦的中年感情却被牙买加鸟儿的稀世景象重新点燃……这些优秀的短篇小说，既有趣，又有灼人的诚恳，玛格丽特•阿特伍德敏锐地捕捉到支配着人际关系的复杂力量，以及指导这些关系的强大情感。
一位有伟大天赋的小说家、诗人。 ——《卫报》
老练、含蓄、考究、严厉、灵活、坚定、原始或宽大……它们都是生命全盛时期的故事。 ——《泰晤士报》
对两性之间的战争做出了杰出的回应，以从未有过的智慧，描绘了或为诗人烤面包、或与自己的会计师上床、或将对坏男人的偏好归结于无畏、或不知道自己让母亲多么担惊受怕的女人们的希望与缺失。——《观察家报》
玛格丽特•阿特伍德是最有才华和最难以预测的在世小说家之一。
——《文学评论》

本书是以加拿大19世纪40年代一桩罪案为底本，所讲述的一个错综复杂却充满诗意氛围的故事。本书的一部分像是一部现实主义作品，那些关于卑微女佣的艰辛、小小的希望和欢乐，而后又似乎转入了心理学、神秘主义甚至是神学的层面，那些大脑中的恶魔，“自由选择的邪恶”，再旁观四周，年轻有抱负想开精神病医院的男主人公本想借格雷斯成名却自陷其中差点崩溃……展现了最为广阔的特定时期社会画卷。

《黑暗中谋杀》：阿特伍德是借“猜猜谁是杀手”的儿童游戏讨论后现代元小说关注的经典话题：小说的虚构身份及其创作过程。有可能，杀手是作家，侦探是读者，死者是作家的作品；还有可能，杀手是作家，侦探是评论者，受害人是读者。但无论哪种情况，按游戏规则，杀手必须得撒谎。那么既然作家总是在玩戏法，读者你相信作家吗？阿特伍德集子里的故事大抵有这个特点：言在此，旨在彼。
当阿特伍德遇上波德莱尔……
当代最具实力女作家解构西方经典之作
特别收入作者手绘插图

《使女》是一部未来小说。未来小说在西方批评界也被称为思辨意味颇浓的“悬测小说”，它描写的是未来之事，却不是通常意义上的科幻小说。未来小说尽管含有科幻成分，但具有强烈文化内容。它讲述已成历史的未来，从而使它具有可企及性。
《使女的故事》描写的最远时间距小说写作时间二百多年，以几名历史学家的发现，让一位在基列不幸沦为“使女”、后来侥幸逃出的女性，通过录在磁带里的声音，向读者讲述发生在那个时间之前的故事，即主人公在未来21世纪初的亲身经历，其间夹杂着大量主人公对20世纪80年代生活的回忆与反思。

玛格丽特·阿特伍德是当代加拿大著名女作家，本书是她最重要的作品，并荣获英国文学最高奖——布克奖。
这是一部结构复杂奇巧、故事里套故事的小说。小说有两个主人公，一个是劳拉，小说一开始就在车祸中死去；另一个是她姐姐艾丽丝，生活在死者的阴影中，回忆着快被湮没的往事。有关《盲刺客》的故事是劳拉生前写的，描述了在动荡的20世纪30年代，一个富家小姐和一个在逃的穷小伙子的恋情。同时，这对恋人想象出了发生在另一个星球的故事。这个虚构的故事里充满了爱、牺牲和背叛。而现实生活中也是如此，艾丽丝嫁给了富商理查德，在外人看来，这是一桩美满的婚姻。殊不知，理查德将魔爪伸向了小姨子劳拉，于是，劳拉的车祸就令人产生了怀疑……