复员，指军人因服役期满或战争结束而解除军职。 所以，这首歌理应是一次归来的献礼。前奏一响起，我们听到了紧凑甚至略显紧张的旋律，大步向前。但唱词开始后，我们跟随着仿佛置身事外的主观视角，看到的是一幅幅极具冲击力的画面，蒙太奇般不断切换，“麦浪”、“村庄”、“羔羊”、“岩浆”、“手枪”、“惨叫”……这对仗工整的画面，是眼前的情景，也是脑海里的意象，情景代表着真实，意象则可能出自幻想，甚至是疯狂。

《WUHAN2020》是白纸扇在2020新冠疫情期间创作一张充满思考与暖度的EP。与从前那令人心乱如麻，荷尔蒙狂飙的AV大久保不同，如今的陆炎唱起了温柔的誓言和浪漫的意象，他曾经几乎是一片浪潮翻涌的苦涩汪洋，如今随着年岁潮汐的挟裹，逐渐幻化成城市上空飘荡的丝绒被单，如同《方舟2号》的轻轻地黑暗，深深的忧愁，清晨的雷声隐隐作响，轻盈的骑士造访别人的青春，潮湿而焦虑。《爱的守护》是一首适合从dj台播放出来的霓虹闪烁情歌，纵情忘我的复古合成器，时髦惬意的舒适律动，像无所事事的青年肉身，深夜炎夏街头的汽水，性的炙热和爱的不清醒。陆炎在用词语覆盖词语，情绪搅拌情绪，欲望索取欲望，“毒蛇苹果不停变着新花样，诱惑渐渐变得不可阻挡。”
文/上官喆
听《爱的守护》，陆炎的声音总让我想起变形金刚里霸天虎的机器鸟变身的声音，吱吱咔咔一阵后，声波（机器鸟学名）开始给正派们意想不到的一击。一种机械的，刚硬的声线组出一些柔情的旋律，在脑子里带来下坠和靠后的体感，怎么讲，就是总让你察觉后脑勺的存在，这或许有待玄学科学家的验证，我先提出案例。同时他的声音又是一种正义的感觉，像我第一次追捧他们时听的那首《复员》，那次我给出的评价极其的高，声称他为摇滚界的屠洪刚，这是一种地道的，实打实的夸赞，正义，容不下阴谋诡计，就是这么正面刚的听感让我在深南大道上开到了100迈。另外，委实向广大群众推荐陆炎的《方舟2号》，这才是新冠纪元里该有的创作，毫不花哨的传统创作，沉思，希望，飘摇，信心，相对于被人诟病的《方舱医院真神奇》显得诚恳务实，后者简直是基于某种当代艺术逻辑的创作，脱离群众的老派图谱，有如一只刷了漆的臭袜子，很好的封存了各种信息，我们不需要这样的公益歌曲，对，《方舟2号》理应成为一首人人传颂的公益歌曲，为中国歌唱界正名。
文/李燎
制作人：李平
编曲：白纸扇
录音：黄彦翔、许海@银河树录音室
混音/母带：李平
封面：龚剑
厂牌：赤瞳音乐
母带版权归属：太合麦田（天津）音乐有限公司
词曲版权代理：北京大石音乐版权有限公司

温润的东莞夜

白纸扇的单曲《东莞》所描绘的场景令人莞尔又多一分唏嘘。

夜色将至，与每一个城镇的街头相仿，年轻人涌出东莞的工厂，开始另一种生活。另一种生活带来另一种人格，在夜的世界里，社会关系与个体的形象重新组织。工业啤酒中的酒精，同龄人之间的叫喊，烟火味十足的宵夜，在喧嚣和微醺之中走向抒情，每个人的形象仿佛开始燃烧起来，一天又是如此过去了。

如果说属于闲暇的生活是由趣味、经济基础、社交范围所建构的，那么在中国不平均的城镇化进程下，这些属于夜色的新奇与时髦，其保鲜期也会在视差中打上折扣，并赋予了深刻的地缘烙印。
如果你向往浪漫，那么浪漫就随手可得。你用手势模仿今秋遇到的第一片落叶，用眼神给大排档邻桌女孩的一个安慰或鼓励，在白日工作中随着流水线节奏摇摆身体，随着归家途中海港传来的汽笛吹着口哨，甚至是用东莞垃圾场随处可得的旧玩具模具也可以组装成富有含义的当代艺术品。如前作一样，这些浪漫的情绪在白纸扇的音乐中所展开的叙事态度依然暧昧不清，作者把真实意图藏在了只言片语和80年代粤语歌曲氛围的暗面，诱导听众展开无尽的想象。流行音乐总会附着着属于某个时代的生存痕迹，复古合成器音色的应用，将听众带回到改革开放初期的夜色中，一个规训于大生产的时代精神，但也不乏对未来炯炯有神的渴望和期待。
对于白纸扇的大多数听众而言，“工厂男孩女孩”在潜意识里既熟悉又陌生——在此处指向中国东南沿海城镇，奉献于制造行业的青春身体，又可能指向了大西洋彼岸波普艺术时期那些放纵的同龄自由主义者。在如此的烘托下，时间被错位了，就像有人不愿走出那个时代，任其自然发酵；就像工作的意义是为了赚出闲暇，而闲暇又是为了第二天尽情的工作。
文/Brutalesp

“大时代”过去，浪潮也已被打破，脱胎于AV大久保的白纸扇（Hardcore Raver in Tears）今天带着首支单曲《Take Her to Wanda Plaza》（带她去万达广场）重新归来。
《带她去万达广场》是白纸扇即将发行的新专辑中的首支单曲，如同专辑中的其他歌曲，在创作上以一种暧昧与黑色幽默的方式展现，既有客观而充满画面感的描述，也有隐喻和象征等修辞手法的频繁使用。延续着主创陆炎一以贯之的叙事性，歌曲像一部可看性十足的Cult电影，在日常中展开，随着剧情的发展层层递进，愈渐离奇，流窜其中的则是清晰的意识和流畅的编曲。如果非要说歌曲有所隐喻和表达的话，你可以看成这是对商业资本的异化的描述，同时也对这一异化作出了充满娱乐精神而又不乏严肃的反思。
从AV大久保到白纸扇的道路不仅是形式上的集体乐队向独立制作人的转型，也包含能指与所指这两方面的改变——从沉湎往昔转向了对当下乃至未来社会政治文化的感知和理解；更包含对这一语境下人的生存境遇的揭示，经由个人化的独特视角，扬弃了以往对“典故”的大量使用，走向一种充满未来感的整体性文化批判———当然，是通过音乐的手段。