Russia
Spies and Scholars 豆瓣
作者: Gregory Afinogenov 出版社: Belknap Press 2020 - 4
The untold story of how Russian espionage in imperial China shaped the emergence of the Russian Empire as a global power.
From the seventeenth to the nineteenth century, the Russian Empire made concerted efforts to collect information about China. It bribed Chinese porcelain-makers to give up trade secrets, sent Buddhist monks to Mongolia on intelligence-gathering missions, and trained students at its Orthodox mission in Beijing to spy on their hosts. From diplomatic offices to guard posts on the Chinese frontier, Russians were producing knowledge everywhere, not only at elite institutions like the Academy of Sciences in St. Petersburg. But that information was secret, not destined for wide circulation.
Gregory Afinogenov distinguishes between the kinds of knowledge Russia sought over the years and argues that they changed with the shifting aims of the state and its perceived place in the world. In the seventeenth century, Russian bureaucrats were focused on China and the forbidding Siberian frontier. They relied more on spies, including Jesuit scholars stationed in China. In the early nineteenth, the geopolitical challenge shifted to Europe: rivalry with Britain drove the Russians to stake their prestige on public-facing intellectual work, and knowledge of the East was embedded in the academy. None of these institutional configurations was especially effective in delivering strategic or commercial advantages. But various knowledge regimes did have their consequences. Knowledge filtered through Russian espionage and publication found its way to Europe, informing the encounter between China and Western empires.
Based on extensive archival research in Russia and beyond, Spies and Scholars breaks down long-accepted assumptions about the connection between knowledge regimes and imperial power and excavates an intellectual legacy largely neglected by historians.
历史上北京的俄国东正教使团 豆瓣
作者: 阿夫拉阿米神父 译者: 柳若梅 出版社: 大象出版社 2017 - 1
17世纪末18世纪初,中国在俄国的对外政策中开始占据重要地位。俄国以保证在中国生活的俄俘后裔的东正教信仰为由,在得到清政府的同意后,开始向中国派驻东正教使团。俄国东正教驻北京使团不仅是一个宗教组织,还具有驻华代表处的性质,而且是一个独特的学术机构和汉语、满语实践教学中心。包括比丘林在内的不少使团成员成为卓越的汉学家。本书的主要内容是第十八届使团成员阿夫拉阿米神父根据驻北京使团多年编辑的《中国福音报》整理、辑录而成的,这无疑使其成为了解中俄关系史、东正教驻北京使团史及中国东正教史的重要史料。
弗拉基米尔·特罗申-莫斯科郊外的晚上 豆瓣
10.0 (7 个评分) Владимир Трошин
发布日期 2002年5月6日 出版发行: MиctepЯ
《莫斯科郊外的晚上》这首歌的原唱是谁呢?他就是前苏联人民演员弗拉基米尔·特罗申。2008年2月25日,特罗申罹患淋巴癌在莫斯科逝世,享年82岁。特罗申生前长期在莫斯科契诃夫模范艺术剧院从事戏剧表演,因其艺术造诣精深曾获斯大林奖金。
弗拉基米尔·特罗申1926年5月15日出生在斯维尔德洛夫斯克州米哈伊洛夫斯基村一个工人家庭。据悉,特罗申一家都非常热爱音乐,特罗申9岁已经能够演奏巴拉莱卡琴和手风琴。
1943年,经过三轮的严格选拔,特罗申考取莫斯科模范艺术剧院专科学校。在那里,特罗申的艺术天分被充分发掘,他不仅表演出众,而且有着一付抒情男高音的好嗓子。上世纪50年代起,特罗申便和克拉夫季·舒利任科、迈娅·克里斯塔林斯卡娅等人一道享誉歌坛,是当时苏联歌坛的耀眼明星。
在莫斯科模范艺术剧院的契诃夫舞台上,特罗申工作了40多年。此外,他还出演了20部影片,为70余部影片配唱插曲。1968年,特罗申荣获“俄罗斯加盟共和国功勋演员”称号。1985年,荣获“俄罗斯人民演员”称号。从1955年开始走上舞台演唱苏联作曲家的歌曲。通常一提到他的名字就会和《莫斯科郊外的晚上》这首歌连在一起。
《莫斯科郊外的晚上》由米哈伊尔·马图索夫斯基作词、瓦西里·索洛维约夫·谢多伊作曲,是1956年苏联文献纪录片《在运动大会的日子里》的一首插曲。这首歌于1957年经歌曲译配家薛范中文译配后介绍到中国,立即不胫而走,家喻户晓,至今传唱不衰。中国成了这首歌曲传唱最多、流传最广的国家。连俄罗斯的艺术家都感叹地说:“这首歌可以被看作是中国歌曲了!”。
《莫斯科郊外的晚上》一歌在世界上的演唱者数不胜数。各种语言的优秀的版本众多。但特罗申的首唱被普遍认为是不可逾越的高峰,至今无人能与之媲美。
飞向太空 (1972) 豆瓣 Eggplant.place IMDb TMDB 维基数据
Солярис
8.6 (464 个评分) 导演: 安德烈·塔可夫斯基 演员: 纳塔莉亚·邦达尔丘克 / 多纳塔斯•奥威戴斯
其它标题: Солярис / 索拉里斯
心理学家克里斯•凯尔文(Donatas Banionis 饰)在飞往索拉瑞斯星之前来到儿时的父母家与当年的索拉瑞斯飞行员亨利•伯顿(Vladislav Dvorzhetsky 饰)见面。伯顿警告凯尔文索拉瑞斯星上会有不可思议的奇事发生,但后者并不以为意。凯尔文离开前,当 着父亲(尼古莱•格陵柯Nikolai Grinko 饰)的面焚毁了自己的个人物品。凯尔文到达索拉瑞斯星附近的太空站后,对科学家奇巴瑞安博士(Sos Sargsyan 饰)之死进行调查,却发现自己多年前已经去世的妻子哈莉(Natalya Bondarchuk 饰)竟突然出现。惊慌失措的凯尔文与太空站上另三位科学家讨论该如何面对怪事,却发现原来每人都深受其扰,不明就里……
本片被提名1972年戛纳电影节金棕榈奖,并获同年戛纳电影节评委会大奖和国际影评人协会大奖。
2018年5月26日 看过
索拉里斯星的影片似乎过分关注人,对大洋只是点到,本来可视化的影片可以展现非常漂亮的分形之类的大洋形象。整个片子给人黏乎乎、湿漉漉、乱糟糟的感受,可能狭小的太空站就是如此。BWV639也使人致郁。整个片子让人感到那种睡多了之后的头脑模糊。我想知道《冬猎》在影片里的象征。
1972 CC Russia 人性 冒险
聖彼得堡日記:莫扎特安魂曲 (2004) 豆瓣
Петербуржский дневник: Моцарт. Реквием
其它标题: Петербуржский дневник: Моцарт. Реквием / Peterburgskiy dnevnik: Mozart. Rekviem
Alexander Sokurov used five television cameras to film Mozart’s Requiem Mass, which the Director himself had staged in the small Philharmonic Hall in Saint Petersburg in 2004.
The main characteristic of the performance is that the chorus isn’t still, it moves around on the stage. The movements in space aren’t specified in the script; sometimes the chorus moves around chaotically, sometimes they come together on the proscenium, sometimes they gather at the back of the stage. In the same way, the soloists move around freely. Thanks to the lighting, these movements create a play of chiaroscuro. The film is not edited in a traditional manner. We didn’t try to respect the usual succession of the frames, nor did we follow the soloists, nor did we try to sustain the rhythm of the musical work through our editing. The rhythm of the film changes, it doesn’t always coincide with the rhythm of the music. The spectator follows the changes of lighting, the movements of the interpreters, their faces, their emotions. The people of Saint Petersburg who came to see the performance are also the characters of the film.
(A. Sokurov)
伊凡·伊里奇之死 豆瓣 Goodreads
Смерть Ивана Ильича
9.1 (103 个评分) 作者: [俄] 列夫·托尔斯泰 译者: 许海燕 出版社: 东方出版社 2017 - 10
◐54个国家100位一流作家选为100部最伟大的文学经典之一。托尔斯泰共有三部作品入选:《战争与和平》《安娜·卡列尼娜》《伊凡·伊里奇之死及其他》。
◐人类文学上描写死亡的巅峰的神作。 曾被选入美国麦克米伦图书公司出版的《世界小说一百篇》,被西方各大学文学系当作教材。
◐小说对婚姻、情欲、伦理、死亡的探讨具有惊人、无与伦比的现实感。
◐《少年Pi的奇幻漂流》的作者扬•马特尔给加拿大总理斯蒂芬 •哈珀推荐的第一本书。
◐法国作家莫泊桑深深为之折服,曾经感叹说:“我看到,我的全部 创作活动都算不上什么,我的整整十卷作品分文不值。”
◐名家名译,译笔优美动人,完美展现托尔斯泰风格魅力。
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☆媒体评论
◐《伊凡•伊里奇之死》被认为是人类文学上描写死亡的巅峰的神作。法国作家莫泊桑深深为之折服,曾经感叹说:“我看到,我的全部创作活动都算不上什么,我的整整十卷作品分文不值。”
◐托尔斯泰最奇特的作品,当年发表后,俄国审查官只允许发行普通人难以承受的高价版本,美国邮政禁止邮寄刊有《克罗采奏鸣曲》连载的报纸。
◐美国总统西奥多•罗斯福看了此书后说:托尔斯泰是个性变态者。
◐著名俄罗斯文学译者、诗人、学者汪剑钊教授,小说家赵松推荐!
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☆内容简介
列夫•托尔斯泰的中短篇小说选,包括两个短篇《克罗采奏鸣曲》、《魔鬼》和一个中篇《伊凡•伊里奇之死》。这三个中短篇分别是关于婚姻、爱欲与死亡的主题,围绕着婚姻、家庭、伦理、情欲与死亡,具有有非凡的震慑人心的魅力。
◐《伊凡•伊里奇之死》被认为是人类文学上描写死亡的巅峰的神作,是托尔斯泰晚年一部重要的代表作。作品一经发表就引起强烈反响,法国作家莫泊桑深深为之折服,曾经感叹说:“我看到,我的全部创作活动都算不上什么,我的整整十卷作品分文不值。”
◐《克鲁采奏鸣曲》上流贵族情感忏悔录,托翁(据说是本人写照)扮演奥古斯都、卢梭,讲述了一个在漫长的婚姻生活互相怨恨的贵族夫妇,因丈夫认为自己对妻子拥有类似物主的所有权,因此并不尊重妻子,而频频与妻子发生争吵,后来在丈夫对妻子狂烈的性嫉妒中杀死妻子而后反省、忏悔这种肉欲结合的婚姻关系的故事。是托尔斯泰最奇特的作品,当年发表后,俄国审查官只允许发行普通人难以承受的高价版本,美国邮政禁止邮寄刊有《克莱采奏鸣曲》连载的报纸。
◐《魔鬼》则探寻了人性中的情欲。它认为人是无法控制这种欲望的,无法摆脱,直到欲望对象的毁灭或自己的毁灭。小说对情欲的巨大力量以及其与理性道德的激烈冲突的描写是摄人心魄、无与伦比的。
拉赫玛尼诺夫录音全集 豆瓣
Sergei Rachmaninoff 类型: 古典
发布日期 1992年9月15日 出版发行: RCA
音乐史上的伟大作曲家中,不少也同时是演奏大师,但是仅有几个人能够有幸留下他们亲自演奏的作品,拉赫玛尼诺夫就是其中之一。1993年,为了纪念他逝世五十周年,RCA以适中的价格发行了包括十张CD的这一套专辑。这套唱片收录了作曲家从1919年到达美洲直至他去世一年前,即1942年录制的全部作品,其中有他所有四部钢琴协奏曲(第三部令人遗憾地做了部分删节)、帕格尼尼狂想曲、第三交响曲以及取材于文学作品的管弦乐曲死之岛,此外还包括他演奏和指挥的贝多芬、舒伯特、李斯特、肖邦、格里格、德彪西、柴可夫斯基等人的作品。
这套唱片收入的数十部作品证明,拉赫玛尼诺夫的确是黄金时代无可匹敌的最伟大的钢琴家。他把达坎的《杜鹃》演奏得如此精美,表现出他驾驭自己那振聋发聩的精湛技艺的能力和超人的鉴赏力。
虽然是历史录音有着很大的背景噪音,但仍属于一看到就不可放过的大制作。
许多近代的作曲家都未能替自己留下完美的记录。但是拉赫曼尼诺夫与史特拉汶斯基却相当幸运,当然,爱乐者也相当幸运。我们可以听到拉赫曼尼诺夫演奏的萧邦、贝多芬、舒伯特。即便没有其他作曲家的作品,至少拉氏自己诠释的四首钢琴协奏曲与三首交响曲,也绝对不能错过。
拉赫玛尼诺夫录音全集
作者:王崇刚
谢尔盖·拉赫玛尼诺夫在人们心目中首先是一位作曲家。但在他生命的最后20年,他更多地以钢琴家的身份出现在观众面前。BMG唱片公司近日以CD的方式推出了他曾在RCA公司录制的所有唱片资料,其中有他自己创作的4首协奏曲和《帕格尼尼主题狂想曲》(费城交响乐团,斯托科夫斯基、奥曼迪、拉赫玛尼诺夫指挥)、8首前奏曲、3首练习曲以及各种小品和改编曲,还有贝多芬、格里格和舒伯特的奏鸣曲(克莱斯勒小提琴独奏)以及肖邦、舒曼、李斯特、巴赫、贝多芬、包罗丁、斯克里亚宾、德彪西等人的钢琴独奏作品。全套唱片共10张。
这套唱片收录了拉赫玛尼诺夫拿手的肖邦《第2奏鸣曲》和舒曼的《狂欢节》,还包容了几乎所有的能在78转唱片上录下的钢琴独奏音乐会的返场曲目。遗憾的是,RCA公司没有留下拉氏在音乐会上获得巨大成功的几部大型作品,比如贝多芬的《第32钢琴奏鸣曲》、李斯特的《B小调钢琴奏鸣曲》和《但丁奏鸣曲》以及肖邦的《前奏曲》。RCA公司曾拒绝拉氏的建议录制他与霍洛维兹合作的双钢琴组曲和拉氏最后的音乐会。现在看来,这是一个很大的损失。当然拉赫玛尼诺夫在录音室里对设备条件过分挑剔,也是致使他没有留下更多录音的重要原因。
这套唱片上的每段录音都显示着拉氏在舞台上热情奔放、压倒一切的演奏个性。他的一些在现在看来非正统的演奏方式,特别是他在速度、力度方面的自由发挥可能会使当代的欣赏者感到不习惯。作为成长在19世纪晚期的钢琴家,拉赫玛尼诺夫更多地体现出与他同代的鲍尔、列文涅和霍夫曼等“最后的浪漫主义”一代演奏家们相同的风格特征。
听过这些唱片乐评家认为,拉赫玛尼诺夫弹别人的作品比弹自己的作品要好。他弹自己的曲子当然有很强的权威性,但只在《帕格尼尼主题狂想曲》和《F小调协奏曲》的第一乐章中才真正做到了感情投入。他指挥自己的《第三交响曲》和音诗《死岛》是很有价值的历史录音。其中体现出的清新隽永的活力以及透明的织体,与当今指挥家对这部作品颓废笨拙的诠释大相径庭。
这些录音资料中的一部分曾在1973年以LP的形式出版过。这次的CD转制效果更好,协奏曲中的噪音声大大降低。但BIDDULPH公司曾推出过的拉赫玛尼诺夫与克莱斯勒合作的贝多芬《第3小提琴奏鸣曲》没有收进其中,使这套唱片还不能算是真正的全集录音。
(摘自
俄罗斯文学的神性传统 豆瓣
作者: 任光宣 / 刘涛 出版社: 北京大学出版社 2010 - 1
《俄罗斯文学的神性传统:20世纪俄罗斯文学与基督教》内容简介:20世纪,俄罗斯文学与基督教依然有着不解之缘和千丝万缕的关系。《俄罗斯文学的神性传统:20世纪俄罗斯文学与基督教》通过对20世纪俄罗斯本土和侨民作家诗人的作品解读和个案分析,探讨和研究基督教与圣经文化传统在俄罗斯作家诗人意识中的深层积淀及其对他们的文学创作的影响和作用。