星期一下午随音乐的中断戛然而止。拉灭电闸、穿过地下室通道重返地面，三个人向三个方向离开。
阳光稀少，天色是灰青的。这是流放在北方的第七个十二月，仍会有早至的黑夜、满街脏雪，以及半小时后如期到来的晚高峰。从地下室钻出来的和从玻璃建筑钻出来的，混成一片，看不出什么区别。一切都在冷空气中静静地颤栗着，这个夜晚，每个夜晚。每一只践踏在人行道上的脚印，每一条汇集于地铁站前的队列，全都指向同一个没有意外的结局——没有告示、没有舞曲，白炽灯和信息瀑布将是那里的全部交代。回归的路程并不算远，但双腿已经命运般去向了错误的航线。
离开队列意味着更多难挨的时间。太冷了，颤栗从鞋底贯穿头顶，脑袋变得比跟腱还要僵硬。这是酒也解决不了的问题。即便被醉意裹挟进某条陌生的岔路，即便以野狗的步子再走下去几公里，剩余的黑夜也根本打发不完。它会有足够的漫长，足够把那些从夏天开始的故事重新再讲上一遍：在那里，一只龋齿的脱落抑或一片街区的覆灭，都不会比一首歌持续得更久。故事的章节随脚步声翻过，一双充血的眼睛恶毒地逼视着。行走、流窜，从一个路口到另一个，从一个恨意到另一个。走到第七个年头，开始有光线从巷子尽头的拐角处倾泻过来——起先是某个公厕窗口的灯，随后是一排饭店，醉汉们瘫坐在玻璃另一侧的杯盘里。穿过铁皮围墙的裂隙，公开的夜晚再次统治了一切。
但那时街上已经没什么人了，只有夜班公交零星驶过，混合一些烧纸的气味从路口处窜起。在橘皮色街灯的木然里，一根烟蒂被碾灭，一支吉他伴着沙的声音扫了起来。
这是北京，这是安定时期的冬季。这是《前夜的乘客》，孤独的利里乐队的第二张录音室唱片。
《前夜的乘客》从2019年12月到2020年5月录制于北京Psychic Kong录音室和太合音乐录音室，由杨海崧负责唱片的制作、录音与混音；Garrett Haines在美国Treelady Studios完成了母带工程。唱片封面与内页由王晓晗设计。唱片由兵马司与Indie Works发行。所有歌曲的创作与演奏来自孤独的利里（Lonely Leary）乐队。
孤独的利里由邱驰、宋昂和李保宁构成。

亲爱的艾洛伊丝《潜》介绍：
这是杨海崧1993年写的第一首歌。最早是他的朋友童玮亮写的一首诗，杨海崧弹吉他并演唱。
在2018年录音的时候却已记不全原诗，杨海崧便顺手填了几句新词，呈现出了它现在的样子。
Lonely Leary《夏天开始II》介绍：
《夏天开始II》是在2017年春天同《穿过公园就到了》的所有曲目一起录制的。有段时间，乐队曾一头扎进对早期歌曲强行改编的牛角尖中，他们决定首先从自认相对拙劣的《夏天开始》下手。一来二去，老歌硬是被生生改成了一首听上去毫无关联的新歌，Fuzz效果器起到了主导作用。一开始它还沿用了《夏天开始》的歌词，后来歌词也全部重写，是为《夏天开始II》。

《穿过公园就到了》是Lonely Leary（孤独的利里）的第一张唱片。自乐队2012年的第一首歌《夏天开始》算起，它从不曾存在到付诸发行，经历了漫长的五年。唱片收录的11首歌曲散落在这个时间跨度里，伴随乐队三个成员生活场景的改变，掺杂着长清大学城商业街高音喇叭的啸叫、后马厂胡同棚户区居民的喧哗与定慧东里合租宿舍隔壁孜孜不倦的二胡练习声。
Lonely Leary 自组建以来，似乎一直困顿在低保真的境况中：乐队习惯将合租住宅的寝室作为排练房，用拙劣的手段录制小样，熟知北京地下摇滚场地破败的舞台和声音。Lonely Leary 的演出往往也是污浊的，通篇贯穿近乎失控的速度和回授，如同陷入泥沼的野狗挣扎着作无所适从的嚎叫。而在杨海崧的制作与“Psychic Kong”地下录音棚自有声场的形塑下，《穿过公园就到了》给出另外一种样子：那些包裹在大量高频噪声与啸叫深处、可以被视作为“音乐”的声音，终于显露出它长久以来被遮蔽的痕迹。当尖利的扫弦扎进更为密集堆叠的噪音墙里，划出的却是清晰可辨的旋律线。如果这张唱片让你感觉与现场经验里的 Lonely Leary 大相径庭，那也无需感到惊讶。
相较这些可听可见的部分，描述另外那些语焉不详的事情就更令人感到苦恼。或许可以这样说：《穿过公园就到了》是一张在夏天开始的时候歌唱关于冬天事物的唱片。它生于烟头的余烬、白色电灯的光线和冷清的季节。它有关铁皮围墙漫长延伸的街道，有关有长椅和冬青树丛的公共场所，有关城市和头脑里未试探的土地，以及每一个在无聊的游荡中度过的下午时间。