◎编辑推荐
★凯·迈尔，德国幻想作家的领军人物（《科隆评论报》），魔幻现实主义写作大师（德国卫星一台），科林纳国际图书奖、法国幻想文学大奖、德国恐怖文学大奖得主，著有五十多部小说，被译为三十多种语言。奇幻经典三部曲《隐页书城》是迈尔酝酿二十余年的诚意之作，甫一出版便霸占德国《明镜周刊》畅销榜长达26周，也为他赢得了2015年德国幻想文学炽天使大奖。
★“如果还有人不相信书籍的魔力，那一定是因为他还没有读过《隐页书城》。”（《明镜周刊》）
长久以来，迈尔一直想写个关于“书之爱”的故事，他发现伴随气味、光影、声调的阅读魔力，就是引发写作与爱书狂热的源头，也正是这些隐而未显的面向构筑了书与人的联结，《隐页书城》的故事也由此诞生。
★爱书的人能够从心灵书中获得力量，开启在书页间与语词相搏的命运：
“你已经得到了谕示，知道自已只是由词句组成的，存在于一本高于我们所有人的书中，我们所有人都存在于这本书中。”“已经领悟的人有时候能够认出彼此。”
“你分离书页之心，穿越到隐页世界，故事就这样开始。”“哪怕需要一千年的时间也无所谓，因为故事只要被写下来，就不会死。”
“彼此喜欢意味着，发现彼此说着相同的语言；而彼此相爱则意味着，用相同的语言赋诗。芙莉亚，我不知道我们是否已经彼此赋诗，但至少我们在共同写着一本书。”
★写作者的终极梦想，这一次由角色自己完成：让命运跃然纸上，令语言自圆其说。
每个写作者，都是一方世界的造物主，同时在更高的世界中扮演角色；每个阅读者，都是文学庇护所的闯入者，偶遇并创立自己的冒险家。
作为个体的角色是孤独的，而文学的宇宙是广阔无限的；“世界是黑白的，而凯·迈尔是彩色的。”（德国《图书》杂志）
★绵延一千页的《格林童话》，后《哈利·波特》时代的奇幻经典。恢弘阔大的世界架构，层出不穷的酷炫设定，令人眼花缭乱，流连忘返。欢迎来到庇护所、亚当学院、折纸鸟、传送船、无名河、穿越术、书妖、书蛭、空白书、死书林、书窖……心灵书和书巫术的世界！
“历史悠久的书城海伊堡矗立在小镇中央的山丘上，尖尖的山墙、漆成血红色的烟囱，整座城市的屋脊像是一片由山墙与斜瓦屋顶构成的大海，袅袅烟气从烟囱升起。”
“庇护所一直以来都有着各种不同的功能，有像书城或者印刷厂庇护所这样专为满足图书收藏需求的地方。这些地方被称为“浅层庇护所”；另外还有一些位置偏僻、规模较小的庇护所，它们满足的是特殊的需求，例如娱乐庇护所里住着从色情书籍里掉落出来的书妖，还有狩猎庇护所、疗愈庇护所，甚至还有一些庇护所能模拟永夜庇护所中的战斗场面，好让那些从来没有参与过战争的人体验一下惊险刺激的书巫战争。”
“书巫术是有天赋的爱书人通过汲取蕴藏在书中的魔力创造出的奇迹。能力完备的书巫拥有自己的心灵书，每次分离书页之心，都会蓄积书巫力，但必须是心灵书找到书巫，而非书巫找到心灵书。凡是没有对书籍抱持敬意的书巫，最终都会失去他们的能力。”
“烟与镜是大部分书巫都喜欢的香烟品牌，只要稍微练习一下，就能让它的烟再现出吸烟人最后看的那本书里的关键场景。”
“书妖属于二等生物，他们不愿接受自己只是人类想象力的邪恶产物，是在书巫术作用下、虚实世界的界线逐渐模糊而不慎误闯入真实世界的小说角色。人类世界里没有人欢迎他们，他们自己也渴望重返原来的书。可是他们再也回不去了，于是亚当学院的密探便将他们囚禁在庇护所的管制区，任由他们在困苦抑郁中悲惨度日。”
“在死书林里，如果种下一本被毁坏的书，就会长出一棵树，假如种下的是书巫的心灵书，那么里面就会长出一个卡利斯特，样子就像他们之前的主人。白天，卡利斯特们变成人形在树林里游荡，晚上他们就会变成一种类似桦树的树木，藏在矮树林中，一直到太阳升起。”
“空白书大可称为书巫术定时炸弹，据说不知到了什么时候，空白书就会让它附近所有的书籍感染空白，而这种空白将会如野火燎原般在书籍之间蔓延开来，几天后，世上所有图书馆的藏书都将会变成一册册的白纸，所有文学作品也会在一夕之间消失殆尽，届时书巫术也将随而灰飞烟灭。人们赋予这种末日预言一个响亮的名号：文殇。”
“阅读灯是好久以前芙莉亚的祖父挖空心思创造出来的书巫神器，没有眼睛也没有嘴巴，它的声音是从内部发出的，有如古老留声机般泛着金属音色，移动时关节发出的刺耳咯吱声几乎可以让石头酸软。”
“两只迷你的折纸鸟蹲踞在上方的书架上，已有些泛黄褪色了，其中一只鸟在啄食一册诗集上的灰尘，另一只似乎在回应芙莉亚的目光。”
“想要利用书籍穿越，需要两本相同的书，而且必须出自同一版次。 穿越完成后，书就消失了，从此人间蒸发，这是免不了的牺牲。”
“布朗什号静静地停在大厅中央，仿佛有人将密西西比舰队最引以为傲的一切从它熟悉的环境里拿了出来，放大了几十倍摆在这里，就像是被冰封在海洋表面上的残骸，两个浆轮上纸做的脆弱桨叶纯粹只有装饰作用，这艘船绝对不可能下水，它只是用来在隐页世界中飘浮航行的。”
“无名河从隐页世界中流过，沿途经过无数的书籍。它会穿过每一本写到河流的书，这条河就像一个出现在无数影片中的演员，有时是主角，有时只是背景。据说无名河的河水最终会经过所有这种书，可能是小溪，也可能是湍急的大河。”
◎内容简介
★第一册：心灵之书★
沿着台阶往下走，在前往书窖的途中，芙莉亚就已经嗅到了故事的气味，那是全世界最棒的味道。
新书飘出油墨、装订胶水和渴盼的气味；旧书散发出自身及其故事里所蕴含的奇险历程的气味；至于好书，不只吐露出蕴含这一切的香氛，还夹带着一缕魔法的幽香。
尽管她自己已经极度不耐烦，却还是改变不了必须是心灵书找到她而非她找到心灵书的这个定理。外面的广大世界如此宽阔、熙攘、热闹、骚动，但费尔菲克斯家族却在科茨沃尔德离群索居，活在书本的寂静中，躲避亚当学院的密探。
和人类一样，书籍也有隐而未显的一面，但只有极少数有天赋的读者才能发现它的魔力。这样的读者被称为书巫。芙莉亚·萨拉曼德拉·费尔菲克斯，一位十五岁的少女，正在焦急地等待着她的心灵书到来，从而正式成为一名书巫，施展出语言和文字的魔力。
然而，危机骤然杀到，“文殇”的阴谋即将启动、父亲在夜狩空白书时被误杀、弟弟被女杀手抓走、家族庄园也被敌人占据，她唯一的机会是逃往书城。在那里，芙莉亚遇见了爱吃巧克力的城主、长角的羊人、亚当学院的密探、偷书的少女与反抗军的少年，见识了斗书场与各种古怪的书店，更重要的是，她遇见了自己的心灵书——一部红色封面的鸟喙书。
她懵懵懂懂地被卷入了书巫世界的统治集团亚当学院与反抗军之间的斗争，经历了战斗与伤痛，也体会到了友谊与考验，甚至为了挽救朋友的生命而在无意中改变了“过去”，她越发熟练地掌握了书巫的力量，书巫世界也逐渐向她袒露出它的秘密……
★第二册：永夜之国★
苏梅贝拉走到菲尼安父母被枪杀的那堵墙前，指尖抚过墙上的砖。无比漫长的一分钟之后，她才又朝菲尼安转过身来。“你知道他们对大家做过的最残忍的事情是什么吗？他们让我们所有人都拥有同样的故事，你、我、芙莉亚，还有许许多多的人，他们强行给我们套上同一个模子，夺走那些我们爱的人，让我们做出一些此前绝对不会去做的事。就连那些抵抗他们的人，也被他们强行安排了角色。”
芙莉亚的身上开始散发出书香：她正在顺利地成长为顶级的书巫。与此同时，反抗军却面临着内忧外患：一方面，是亚当学院无所不用其极的高压手段；另一方面，是反抗军内部的分裂与动摇。
芙莉亚早已知道，书巫世界是自己儿时的笔友塞弗林、她两百年前的先祖、盗匪小说作家“七芒星”创造出来的。但她没想到的是，就连七芒星，也只是一本更高的书中的角色——“是我通过写造物书创造了菲德拉和书巫世界，如果说我自己也只是一本书里的人物，是某个人想象出来的，这也没什么奇怪的，不是吗？也许整个宇宙都不过是一座图书馆中的图书馆，每本书都是另外一本书的一部分，每个人都来自某个作者的想象，而这个作者自己又是另外一个作者想象出来的。”
作为更高意志的造物、被强行安排的角色，并已洞察了自身的处境，芙莉亚和她的朋友们，将如何在这个虚构的世界里并肩作战，谋求生存？
★第三册：家族之书★
“这就是你那句话的意思吗？”芙莉亚问，从船舷边退开好几步。“你说我有一天会想自己写完最后一本空白书，你说这话的时候，是不是觉得能够说服我用你的眼睛去看世界？认为它活该被毁灭？”
“并不是盲目地摧毁，”七芒星说，“而是更新，是改变，是要创造一个更好的世界。以前我在写小说的时候，曾经删掉整个章节重写，为的是让故事变得更好，你也可以这样做，芙莉亚，只不过这是你自己的故事，是所有书巫的故事。只要改写造物书里的内容，你就能改变过去，同时也改变现在和未来。芙莉亚，你有这个力量，能改正我所有的错误和愚蠢，让这个世界变得更好。谁会拒绝这样的机会呢？”
“我，”芙莉亚说，“我连想都不愿意想。”
如今，压迫与反抗都显得徒劳而滑稽，书巫世界正面临着前所未有的危机：一种被称作“想法”的东西正在不断蔓延，吞噬了一个又一个的庇护所，整个书巫世界即将被蚕食殆尽。
芙莉亚被“想法”吞下，却没有彻底消失，反而被抛送到了永夜庇护所——三十多年前的血色战场、如今的沦丧之地，同时也是七芒星的流放之所。在那里，她遇到了衣衫褴褛的七芒星、“书巫之母”菲德拉，以及强大的书妖门塔纳，每个人都要求芙莉亚按照他们的想法改写“造物书”，好让现实变成符合各自心意的样子。毕竟，按照造物书中的记录，只有七芒星与芙莉亚有权改写它，而七芒星又早已失去了书巫力。
然而，上一次改写历史的教训让芙莉亚选择了断然拒绝。因为错误会像疾病一样，毫无先兆地出现在之前健康的地方，而没有人可以预见并阻止每一个错误的发生，谁都没有资格去改写历史与他人的命运。芙莉亚决心用自己的方式去拯救书巫界……
◎评论推荐
如果还有人不相信书籍的魔力，那一定是因为他还没有读过《隐页书城》。——《明镜周刊》
凯·迈亚构建了一个神秘而强大的多重宇宙，读来令人激动不已，并在多个维度启人深思。——《威斯特法伦邮报》
前几代的美国人曾如饥似渴地捧读《格林童话》……在后哈利·波特的时代，凯·迈亚及其颇具欧洲特色的奇幻想象，再次给新大陆的读者带来了一种耳目一新，甚至是略感不安的阅读体验。——《纽约时报》
世界是黑白的，而凯·迈尔是彩色的。”——德国《图书》杂志

英伦导演德里克•贾曼，一生拍有《卡拉瓦乔》《英伦末日》《爱德华二世》等多部著名影片，最后之作《蓝》更以银幕仅呈一片纯粹蓝色轰动影坛。而不逊于他的艺术激情的，是他对植物的痴迷。这部日记，记叙了他在身罹绝症之际，如何以一己之力在英国邓杰内斯角的核电站旁、荒凉的卵石滩上筑起一座花园。贾曼之笔具有其电影镜头的诗性之美，聚焦他眼中的四时风景，以诗歌与丰富的植物学知识穿插其间。同时，他记录了日常的种种艺术灵思和实践，记忆中的童年与交游，生命中的欣悦与苦痛、迷梦与影像，于斑斓的文字间，人们可辨认出这位天才导演独一无二的灵魂。

你不断去想象一块土地应有的样子，久了，那应有的样子就加入了这块土地；你不断面对一块土地沉思，久了，精神中就有了这块土地的气息。顾湘的赵桥村，差不多可以看成现实的居住地与想象的家园的交织，因为写得从容舒展，读的人就有了在其间优游居停的欢喜。
——黄德海（《思南文学选刊》副主编，第17届华语文学传媒奖年度文学评论家）
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2014年，顾湘从上海市区搬到赵桥村，这里靠近长江入海口，面对崇明岛。仅仅二十公里的空间位置偏移，带来独特的心理感受。
仿佛置身RPG 电子游戏，在《赵桥村》中，顾湘在城市寓所和村子的不同地点间漫游，在村外的汽车海与垃圾高原中冒险。她观察到菱在河塘里以斐波那契螺旋线展开，还见证了一场巨大的台风。最终这一切汇成一个数字时代下季节与自然的故事，一曲21世纪都市与郊区日常的咏叹调。顾湘的散文与画作充满细节，仿佛宽银幕电影，放映着当代生活的残破与宇宙永恒的神圣。

编辑推荐：
1、“摄影界的芥川奖”得主佳作重现：“一张照片，一盒卷。”甄选120幅标志性的极地摄影作品，记录星野道夫旅居北极二十年光影。
2、作者人生最后一段旅程首次披露：收录《西伯利亚日志》（1996年6月30日～7月27日），记录星野道夫最后时光的点滴瞬间。横跨白令陆桥，从阿拉斯加到西伯利亚，英雄的最后一抹色彩。
3、六十四开文库本，向日文初版致敬：星野道夫自然文库系列三书，开本小巧，顺纹易翻；通勤旅行，熨帖称手；专色封面，醒目耐磨。熊伴野趣，雪映清凉，身未动，心已远。
内容简介：
《森林、冰河与鲸》是生态摄影师、旅行作家星野道夫生前最后一部作品，曾连载于《家庭画报》，后因作者在堪察加半岛遭遇棕熊袭击，不幸离世，戛然而止。这部夹杂着人类学田野笔记的趣味的图文旅行手记，被星野道夫研究者誉为高峰和经典。书中，他从阿拉斯加东南部开始，一路向北，跨过白令海峡，再向西，完成从阿拉斯加到西伯利亚，从美洲到亚洲的文化寻根之旅。途中，作者记录下与部族长老的会面，以及找寻神话起源的经过，以及森林、冰河与鲸，三个关键词串联起一个永恒的主题——时间。回到洪荒，从自然中获得直觉与领悟，坚持不懈地用照片与文字去表现真理，以体验和温度，得到幸福。

编辑推荐：
1、日本国宝级生态摄影师星野道夫：不仅是一位生态摄影师，也是一位旅行作家，旅居北极二十年，创作了大量摄影与文学作品，曾获“摄影界的芥川奖”——木村伊兵卫摄影奖。
2、十场公开演讲，十封给阿拉斯加的情书：从冬眠的熊仔到聚食的鲸群，从招手即停的火车谈到夜航的无人区飞行员……构成星野道夫的人生哲学——“玩”就是如何与自然相处的终极答案。
3、六十四开文库本，日本古版书纸印刷：星野道夫自然文库系列三书，开本小巧，顺纹易翻；通勤旅行，熨帖称手；专色封面，醒目耐磨。熊伴野趣，雪映清凉，身未动，心已远。
内容简介：
《魔法的语言》收录了星野道夫从1987年到1996年十篇演讲，包括他在堪察加半岛遇难前88天的最后一次公开分享。演讲内容围绕他在阿拉斯加定居的十八年生活，从熊仔谈到驯鹿，从座头鲸谈到马哈鱼，从招手即停的火车谈到夜航的无人区飞行员……字里行间，流露出星野道夫对阿拉斯加的情有独钟，再现了他持续拍摄的极地荒野、野生动物，以及原住民生活的点滴瞬间。这些演讲的听众，既有中学生、大学生，也有摄影初学者和自然爱好者。十篇演讲构成了作者本人生活哲学的完整呈现——尽情做喜欢的事，在阿拉斯加，“玩”就是如何与自然相处的终极答案。

编辑推荐：
1、日本国宝级生态摄影师星野道夫：不仅是一位生态摄影师，也是一位旅行作家，旅居北极二十年，创作了大量摄影与文学作品，曾获“摄影界的芥川奖”——木村伊兵卫摄影奖。
2、33段邂逅，33个故事，33篇旅行手记：精选星野道夫1993-1995年间的33篇旅行随笔，棕熊、驯鹿、座头鲸，还有几位老酋长……旅行途中邂逅的人，会在今后的人生中画出怎样的地图？通过旅行，找到答案。
3、六十四开文库本，日本古版书纸印刷：星野道夫自然文库系列三书，开本小巧，顺纹易翻；通勤旅行，熨帖称手；专色封面，醒目耐磨。熊伴野趣，雪映清凉，身未动，心已远。
内容简介：
以记录美丽而严酷的极北之地阿拉斯加而闻名的星野道夫，不仅是一位生态摄影师，还是一位旅行作家。《旅行之木》精选星野道夫创作于1993—1995年的33篇随笔。它们发表于作者成名伊始，33篇旅行手记，也是33个故事，33段邂逅。对作者而言，旅行路上邂逅的人会在今后的人生中画出怎样的地图，总归是想要了解的。通过旅行，找到答案，安静而意味深长地记录了下来，写成书，是“幸福汇报”。星野道夫的文字，有种“告别了某种人生”的人所特有的温柔，本书让我们能够与他并肩看到许许多多的风景。

•一部135相机下的二战史
《失焦》中，卡帕回忆了1942年夏至1945年春他作为随军记者亲历的一系列重要战役——西西里战役、诺曼底登陆、解放巴黎、攻克柏林。书中，卡帕用照片记录下交战双方的普通士兵——弹坑中，病床上，空降前，抢滩后……还以文字生动描述了战场内外的巴顿、布莱德利、李奇微等二战名将。以战地记者的职业敏感，再现了战争中的小人物与大人物。
•收录卡帕二战中遗失之作，部分照片为国内首次公开
书中收录罗伯特•卡帕战地摄影作品87张。其中，1944年作家海明威车祸后养伤期间的照片，卡帕二战期间伦敦女友伊莲•贾斯汀（Elaine Justin）——小粉（Pinky）的照片，以及近年来重新发现的“二战遗失之作”为首次在罗伯特•卡帕中文出版物上呈现。
•全面修订书中摄影专业名词、军事术语，以及习语俚语翻译，兼顾时代性与经典性
书名《失焦》（Slightly Out of Focus）又内译为“焦点不太准”。如同书名的双关运用，卡帕的文风幽默诙谐，修辞运用收放自如。中文第3版结合英文初版对译文进行了全面修订，确保了语言风格上的“原汁原味”，并对部分摄影器材、武器装备、番号军衔、人名地名的译法进行了更正。
•纪念马格南图片社（Magnum Photos）成立70周年(1947—2017)，珍藏纪念版
《失焦》（珍藏纪念版）在装帧设计上回归经典，复刻新闻记者随身笔记簿的持久耐磨性。图书采用黑色粗纹皮面，圆脊精装，挑选针式打印机复古字体，裱封烫印，再现战地摄影之精神。
卡帕有着典型的冒险家的性格，他曾说过：“如果你拍得不够好，那是因为你离得不够近。”——这已成为摄影领域的“金句”之一，而他自己，则成为了战地摄影师的代名词。
《失焦》是罗伯特•卡帕亲历二战的摄影手记，作品忠实记录了他在战争中经历和感受到的一切。展卷阅读，有时会哑然失笑，而更多的时候，则会让人心情沉重。卡帕深深热爱生命，热爱和平，他厌恶战争，痛恨自己的职业——眼看着一个个年轻的生命，生死只在一瞬间，任谁也无法承受这种巨大的反差——尤其是当这种事情就发生在自己的身边，甚至随时会发生在自己身上时。然而卡帕却以近乎“冷酷无情”的冷静忠实地记录下这一切，他的文字，他的照片，无一不充分体现出这种冷静，而隐藏在冷静背后的，是用生命才能换取的勇气。

◉内容简介
普通读者也许满足于通过作品来了解伟大的作家，但对于狂热的文学爱好者，这远远不够。我们还必须进入他们的书房，了解这些作品是怎么写出来的：用的是铅笔、钢笔，还是打字机？坐着写、躺着写，还是站着写？每天写多少字？西莉亚﹒布鲁﹒约翰逊便是这样一位寻求与伟大作家“直接 亲密”的爱好者。在这位“文学侦探”的调查研究下，我们得以知道那些名作诞生的细节，得以了解大作家们写作的怪癖和执迷：从席勒的烂苹果到奥康纳的甜牙，从雨果对自己的软禁到狄更斯像拉链撕开人群的疾走，从普鲁斯特的软木盾到纳博科夫的浴缸，从乔伊斯的外白衣到伍尔夫的紫墨水……
◉名人推荐
西莉亚•约翰森的《怪作家》让人“无法释手”，不仅激起作家们的好奇，给潜在的作家带来启发，闲来无事的读者和偷窥癖者亦可大饱眼福！这是一个由奇妙的，深入研究过的珍闻组成的聚宝盆。
——詹姆斯•J.罗伯茨,诗人、小说家
◉读者推荐
这本关于作家珍闻的书轻松、风趣，不时戳人笑点。读完后，我对雷•布拉德伯里更感兴趣了：任何必须吃冰淇淋的人都是我在灵魂上的兄弟姊妹。
——P. 拉斯特，亚马逊读者
太爱这些故事了！它们被美妙地组合在一起。当翻到最后一页时，我有些难过。在阅读过程中，我一直在想着那些我想和他们一起分享这本书的人。
——桑德拉•格兰德，亚马逊读者

早在印刷术发明之前，人们就渴望信息。在前工业时代，人们通过谈话、八卦、庆祝活动、布道和公告来收集和分享新闻。印刷时代催生了小册子、期刊和最早的新闻纸，将新闻社区从地方扩展到世界。本书追踪了1400年到1800年四个世纪以来多个欧洲国家的新闻史，展示了控制新闻的力量，新闻在政治、宗教改革和社会事件中的角色，新闻的娱乐性和时效性，记者的可信度，以及人们在推开新闻的世界之窗后发生的改变。
今天，在一个被信息淹没的时代，人们如何在这种信息规模中相互沟通？读者或将在书中得到新的思考。本书荣获2015年哈佛大学金匠奖。

各个学院的大门晚上十点钟就会关闭，将简朴清静的学院生活与外面的世界隔绝开来。有一群人却开始行动了……
这是关于如何攀爬剑桥大学校内建筑的一本趣味指南。作者是是亲历攀爬事件的诺埃尔·H.赛明顿和他的朋友们。本书由篇幅短小的十五个章节构成，选取了剑桥大学最具代表性的几处攀爬地点，以第一人称的叙事口吻，辅以前辈的攀爬日志、摄影师的影像资料，记录了20是30年代一群攀爬者的故事。他们因爱好相聚，冒着失去学位、自由和生命的危险，打破学术圣地的严肃法则，去攀爬剑桥校内极具挑战性的各类建筑。青春与极限运动碰撞出的不是失控，而是征服恐惧的快乐，历经磨炼的性格，相互信任的友谊，以及度过迷茫岁月而收获的心灵成长。

美国国家海洋和大气管理局（NOAA）首席科学家、美国国家地理学会（NGS）驻会探险家、海洋生物学家、环保主义者西尔维娅·A. 厄尔长销力作，二十一世纪版《寂静的春天》。
在这部作品中，作者从海洋一直以来对人类的恩赐、海洋生态目前面临的现实问题，以及，截至此刻海洋保护一切已就绪这三个时间维度出发，回顾了大海对人类从古至今无私的眷顾、阐述如今海洋面临的种种因人类的贪婪与无知造成的仍可逆甚而不可逆的问题，继而提出一系列从人人可上手的细微环保举动，乃至国家政策规模的科学性补救方案。

▼内容简介
锈蚀是人类最可怕的敌人，被视为“终极毁灭者”。它击落飞机，折断桥梁，撞毁汽车，沉没舰船，毁坏房屋，夺去无数人的生命和财产。美国每年为锈蚀付出4 000亿美元的代价，远超其他自然灾害的总和。
在本书中，乔纳森•瓦尔德曼踏遍美国南北，在食品加工、油气管道、钢铁制造、交通运输等诸多领域，对锈蚀进行了持续数年的密切追踪。他曾跟随摄影家偷偷溜进废弃的炼钢厂，观察钢铁的慢性死亡；他曾卧底全球最大的罐商，调查锈蚀对易拉罐和人类健康的影响；他也曾穿越北极，探寻锈蚀对跨阿拉斯加输油管道的危害；他还曾会见五角大楼最高防锈长官，后者忧心忡忡地指出：美国海军的最大克星不是哪个国家，而是锈蚀！
在这趟险象环生的调查中，瓦尔德曼见证了锈蚀的诞生、蔓延、危害与人类抗击锈蚀的种种艰难。他以新奇有趣的笔触，为我们揭开了现代世界隐秘的一面：锈蚀的影响无处不在，从我们的流通货币，到我们喝的自来水，甚至决定着我们留给地球的遗产。通过本书，我们得以从一个独特的角度，去审视和思考人类在发展历程中，应如何与大自然和谐共处。

她的回忆录在数量众多、相互矛盾的回忆文献中占有相当独特的地位。这些回忆建立在仔细筛选、核实素材的基础上，是最为可靠的，它们鲜活地讲述了最富创作成果时期（1866至1881年）的陀思妥耶夫斯基，当时他创作了那些伟大的悲剧小说——从《罪与罚》到《卡拉马佐夫兄弟》。
陀思妥耶夫斯基把自己最后的扛鼎之作《卡拉马佐夫兄弟》，自己的忏悔，献给了她。将世界文学最伟大的杰作之一献给安娜•格里戈利耶芙娜，不仅是陀思妥耶夫斯基的真挚爱情和深深敬意的表达，还是对她之于俄罗斯文学无可怀疑的功绩的承认。谁知道呢，也许妻子不知疲倦的关爱、分担事务的能力，赐予了作家生命中为创作这部伟大的作品所必需的那些年头。
作为家庭成员的陀思妥耶夫斯基，心爱的丈夫，体贴入微的父亲——这就是回忆录的主题，是该书的主轴，“他是这部回忆录主要的、几乎唯一的人物”，安娜•格里戈利耶芙娜本人在远景，在暗影中，起着不显眼的传记作者加妻子的作用，一位为读者虔敬地复活丈夫的个性特点的女性。
——俄文版编者 C.В.别洛夫、В. A.图尼马诺夫

「内容简介」
一个和平“爆发”的年代？
历史“终结论”的终结？
国家能力从何而来？
文明的冲突是一个过时的预言？
……
面对林林总总的政治问题，作者带领我们以一种比较的视角，在民主问责和国家能力两个政治比较的核心维度下，建立起观察的参照系，将不同体制、不同经济发展水平的国家纳入比较的视野，去分析我们的时代背景和全球化进程，讨论不同国家的政治转型与国家能力，以及文化和经济对政治变迁的影响。
“政治是可能性的艺术。”当我们将面对的政治现实当作一万种可能性之一来对待时，就能从此时此地抽离，获得一种俯瞰的视角，进而再聚焦定位现实，在浩瀚的可能性中理解我们自身。
「名人推荐」
比较政治学当中的“比较”，与其说是一种具体的研究方法，不如说是一种研究的视野。当你把你所面对的政治现实当作一万种可能性之一来对待时，你就获得了一种“比较的视野”。
比较的视野本质上是一种俯瞰的视野，从“此时此地”抽离，来到多样性的“上空”，从宏观开始领略，然后慢慢聚焦到微观，也就是从森林开始，慢慢聚焦到树木。这样做的好处，就是不管你在分析多么具体的问题，在你脑海的深处，始终有一种比例感，有一片隐隐约约的森林，它提醒着你，你所见到的只是现象，而现象未必是真相。
可能我思考得越多，就越相信，智慧的本质就是对事物比例的公正判断。
——刘瑜
以比较的视野辨析相似与差异，从妙趣横生的事例引向缜密的逻辑推论，澄清认知的盲点和误区，在娓娓道来的叙述中抵达高深的学理分析，最终揭示政治世界的种种奥秘。刘瑜的写作天赋与学术训练功力都已为人所知，在这本书中，二者达到了几近完美的融合，为我们呈现出真正深入浅出的典范。
——刘擎
什么叫“可能性的艺术”？在这个年代活在世界上任何一个地方，可能都要面对一个问题：整套影响我们生活、塑造我们日常社会行为的政治制度，还有什么可能吗？
人类历史上所有政治制度的出现、形成、演变的空间何在？很多时候要透过比较才看得到，而由刘瑜老师来讲述，则是再精彩不过了。
——梁文道
「编辑推荐」
★ 学者刘瑜比较政治学新著。继《民主的细节》《观念的水位》出版近10年后，政治学者刘瑜新作出版。在保留其理性而灵动的语言风格、清晰而缜密的逻辑叙述的基础上，这一次，她带我们跳出一时一地的政治，从高处看国际格局，形成广阔的俯瞰视野。
★ 全方位、多角度的政治比较视野。围绕比较政治学两个核心维度——政治转型和国家能力，将不同国家、地区、古今纳入其中，带来全方位的比较。同时，书中不仅有对发达国家如美国、英国、德国、法国等的分析，也有对发展中国家如南非、印度、墨西哥、泰国、智利、伊拉克等的介绍；在分析经济发展、民主转型的成功案例时，也会剖析失败案例，以此突破认识的偏见，将当下问题纳入历史长河，以历史为尺度，形成看问题的比例感，跳出现象，对问题做出公正的判断。
★ 政治在社会中，从政治之外看政治。“政治在社会结构中”“政治在经济中”“政治在历史中”“政治在地理中”“政治在文化中”。本书通过分析南非的转型、智利经济政策的选择、美国的社会运动以及韩国的观念变迁等，带我们认识政治创造可能性的各种途径，理解社会与政治发展的制衡关系、政治选择与政治行动的可能。
★ 将抽象复杂的政治问题化为通俗的讲述。本书基于作者在看理想平台的音频节目而成，保留了作者通俗的讲述风格，同时辅以深厚的学术功底、优秀的写作能力以及对现实的敏锐分析，将抽象复杂的政治问题以易懂的方式讲给我们听。
★ 对多变的政治现象进行比较、思考，形成社会洞察力。比较产生冲击，冲击带来思考。政治的多变与不确定性让我们对它的思考很难有一劳永逸的答案，但也正是这种不确定性促使我们不断重返基本的道德问题和历史经验，将熟悉的事物陌生化，将“此时时刻”和无数的“他时他刻”联系起来，以此形成明晰的社会洞察力。
★ 于差异中寻找规律，在浩瀚的可能性中理解我们自身。政治是复杂的，但不是随机的。本书通过建立一个政治可能性的参照系，将每个国家编织在同一网络下，以此理解他国，也照见自身，于差异中寻找规律，进而定位现实，理解我们自身。

面对文化差异的现实，人们如何将外邦“蛮族”构想为“共同人类”？这一努力又如何受到自身视角、经验和历史的局限？在本书中，西佩·斯图尔曼聚焦希罗多德、司马迁、蒙田、博厄斯等人对各自时代的边境经验的思索，分析世界历史上不同宗教经典、哲学、史书、民族志中“共同人类”观的异同，追溯跨文化平等的演进。斯图尔曼认为，诸如“共同人类”和“平等”的观念的“发明”并不描绘社会现实，而是旨在打造一个不同于现实的、想象的世界。人们利用这些思想资源，与现实中的不平等展开持续对抗，正因如此，这些观念也具有了改变现实的变革性力量。

🪞紫式部文学奖得主 女诗人剖开人生 勇闯世界 浴血厮杀：以战斗姿态活着，并创作
伊藤本人拥有一段相对传奇的人生，二十岁患厌食症，三十五岁患忧郁症，离过婚，四十多岁去美国生活，五十五岁和美国画家同居，有三个女儿都在美国，大女儿未婚先孕，比吕美女士潇洒地当了外婆。在父亲去世前，她每个月长途往返于美国加州和日本熊本，父亲去世后，每天跳尊巴，瘦了四公斤，重新穿回牛仔裤。
在她的人生后半场，她选择的活法是冲上去，赌一把，做过，错过，再重来！
🩸📢闭经=必经，但年龄≠羞耻
挑战衰老污名，撕破肉身禁忌，直面人生后半场的痛与乐
“所有人，所有人，都会变老啊！”
伊藤在这本书里写的并不只有闭经的事，她以女诗人特有的细腻和诙谐生动的笔触枝蔓到生活的角角落落，其根本还是进入更年前后女人的身体和生活，是正在或未来将要老去的我们所有人与各种人和事之间的关系。
衰老，闭经，照护丧亲，丧失性魅力，再也减不掉的赘肉与失控的更年期……伊藤敞亮又美丽地直面生而为女的难堪与难言之隐，百无禁忌、泪中带笑地书写所有女性必将经历的私密：
我们的母亲，我们的姐妹，我们自己
——所有人，所有人，都会闭经啊！
📬是女人写给女孩的赤诚剖白，也是未来之你写给此刻之你的温柔来信
是一本献给母亲的治愈之书，也是献给所有与人生决斗的女性的应援歌
“我们是满身疮痍的女人。无论旧相识还是新女友，都浴着血，伤痕累累。有孩子的为孩子而伤；父母健在的为父母；有男人的，男人是元凶；没男人的，亦自有伤痛。我们精疲力竭，身心破碎，然而当新的太阳升起，又镇定地站起身来，该干什么就干什么。甚至，平时根本感觉不到自己已经满身伤痕。
我想把心声传达给女友们，这是我坚持写作的动力。”
是女人，是母亲，是女儿，是妻子……天生的性别角色、社会赋予的多重身份转换、自我认知与实现之间的缝隙，都是女性肉身和心理需要弥合承担的。这本书或许会帮助我们更理解母亲的人生、苦难、病痛，或许可以让我们提前照见未来的生命之路，因同样的身体经验，而不再害怕、不感到多余的羞耻。
❤️‍🩹新锐译者蕾克共鸣译介 × 汐和妙趣设计
同种生活经历、同样悲喜情感，译者蕾克共鸣翻译，文风清爽，情感真挚。
视觉呈现上，设计师汐和挑选日本插画师织田知里的作品《葡萄柚》，手写体书名潇洒恣意，平装双封，外封特种纸专色印刷，内文使用瑞典轻型纸，翻阅轻松熨帖、细腻护眼。
【媒体推荐】
育儿、孩子独立、照护、夫妻关系。为什么这些问题都集中在这个年纪出现问题？满身疮痍地，像狮子一样战斗的姿态，确实是一部与人生格斗的女性战记。极致的欧巴桑赞歌！
——上野千鹤子
望向这条她经历过的道路（也是我走过的），只感觉深切共鸣和有趣回味。我也出色地加入了“女人”的伙伴阵营，气势汹汹地下着决心。
——角田光代
闭经前后正是女人一生一瞬的妖花。诗人连经血都是七彩的。
——濑户内寂听
伊藤比吕美或者我母亲中年后经历的一切难过，除了闭经，其他基本我也都将经历。只是没想到的是，她们貌似被生理、家庭与种种陈规束缚的身体，里面深深埋藏着我所不知的自由，这自由是汹涌的也是艰难的。
——廖伟棠
【内容简介】
“美还是不美，都去他的。变老意味着自由，全新的自由。”
日本女诗人伊藤，用诚实、诙谐、赤裸的笔触（48篇随笔）分享女性闭经前后，自身的生理、心理的变化与喜怒哀乐。这个年纪的女人不仅要面对自己身体的变化：身材变形、皱纹增多、经历闭经，还要面对家庭随时的分崩离析：双亲年迈，长时间辛苦照护之下，和父母关系在撕裂与和解两重中游走；渐渐长大的孩子开始独立，不再如小时候般与自己亲近；和丈夫的关系也渐渐冷淡……
女性的身体，老得比心灵快多了。闭经，就是一场笑泪交织的错位之旅，人生后半场，就是咬着牙把难堪事一件件打倒的过程。

本书它讲述了一颗小小药丸——避孕丸的故事。讲述这颗魔丸是如何被科学家制造出来，人们怎么看待它，它到底代表着什么，又是如何改变了世界。
无数人都为避孕丸的发明贡献过心力。如果说避孕药的发明是一部电影，那么玛格丽特•桑格、格雷戈里•平克斯、凯瑟琳•麦考米克、约翰•洛克四位，就是这部电影的联合主演，他们对避孕丸的问世起到了决定性作用——桑格掀起了社会启蒙、麦考米克的资金支持、平克斯的科学攻关、洛克的药品测试。这本书按照时间顺序组织全文，从桑格早年在格林威治村的叛逆时光，到20实际60年代风口浪尖上的性爱革命，四位主人公不懈的努力和他们身后无数支持者的群像，构成这本引人入胜的社会、文化、科学的历史之书。

“中川政七商店”创业于享宝元年(1716年)，以麻织物起家，甚至代表日本参加过第一届世界博览会，是日本传统文化的权威代言人。在三百年的发展过程中，中川政七的探索开始从布料辐射到生活的方方面面，用小道具传递日本的传统文化。
本书用节气的视角享受一年时光。在人类与自然的最初相处中，季节变化左右的生活的细节，其中蕴含的诸多智慧在现代生活中被遗忘，比如冬日酿造发酵类食物，春日利用鲜花制作甜品，梅雨季要注意防潮，秋日则可以品尝丰富果物制作的果酱等。本书提供了让这些生活习惯获得了在现代生活中得以存续的方法。
书中介绍的工具并非被束之高阁的脆弱美学物件，而是可以实实在在用于生活的小窍门。虽然是日本生活场景中的物品，却同样可以进入我们的日常。
第一部分“岁时记与生活小知识”介绍一年中十个二月份的风俗小物品及当月的生活小知识，同时，带领读者感受地道日式生活的魅力，是很好的风俗科普，同时也不乏极具实用性的生活窍门。第二部分“探访工坊”，介绍了三家使用传统工艺制作产品的工坊，包括地毯工坊、漆器工坊，以及花纹草席工坊，讲述“民艺”在现代生活中的再生及活用。

本书诚实但又不失风趣地记录了作为人类学家的作者在非洲喀麦隆多瓦悠人村落两次进行田野工作的经历，将人类学家如何克服乏味、灾难、生病与敌意的真实田野生活拍案叫绝地呈现在读者面前。
不同于一般的人类学研究报告，这是一部令人捧腹不止的人类学笔记，透过幽默的笔调，读者看到了人类学者如何与研究对象进行互动，在互动中如何调整他的学术成见，以及田野工作上的琐事如何影响后来研究结果、研究的盲点与反思。因此不管是严肃的读者、无聊地只想打发时间或者是向往非洲原始部落的异国情调而蠢蠢欲动的旅人，巴利这本书绝对是一个有趣的选择。

陀思妥耶夫斯基死后，他妻子还活了三十七年——这是为了出版作家的文集、普及其文学遗产，为了保护作家的档案资料、创建作家的博物馆而不倦操劳的岁月。在所有这些年间，安•格•陀思妥耶夫斯卡娅，时而顽强工作，时而暂时放开，她一直在完成着一项对她来说十分重要的任务——尽可能详尽地记录并给后世留下所有她认为需要讲述的关于过世丈夫的和他们共同生活的一切。这就是对作家书信的诠释，对自己写给他的信件的注解，对他作品中的事件、人物与现实生活之关联的考证，对自己婚后第一年用速记写成的日记的翻译，最后是撰写《回忆录》，这部在关于陀思妥耶夫斯基的回忆性文献中占据特殊位置的著作。在该书中展现出来的不仅是作者无可争辩的文学才能，还有她所特有的精细与明晰的智慧。
这份日记在诸多方面有别于《回忆录》。首先——是它的写实性。这是每日的生活事实、思绪、情感与印象的真实记载。它仅仅是写给自己看的，甚至丈夫也无法读懂（日记是用速记写的），因此充满了关于作家的不受任何约束的坦诚记述。鲜活的，不假思索的，经常是年轻妻子的不成熟的议论，甚至是丈夫的、她当时并不理解其意义与动机的言行，却比《回忆录》中那些更为有意识的、客观的，同时也就更带有选择性的言论与行为更能引导我们接近他的真实而复杂的面目。这样一来，日记的文本本身更重要——有助于认知陀思妥耶夫斯基的个性，掌握他1867年每天的生活与创作活动的细节。从另一方面来说，它使我们有可能对《回忆录》进行比较分析，以查明其作为文献资料的意义。
——俄文版编者С.В.日托米尔斯卡娅