楊學德輕鬆幽默四格漫畫，紀錄、諷刺現實生活所見所聞。
全書分七章，題材風格各有不同。騎呢又似曾相識的新人物陸續登場！
阿德話齋：“呢一本集奇情......浪漫......抒情......感情於一身o既漫畫集，睇完您一定會忽爾明白，咩係愛！！”

全1冊。
故事以主角阳一的父亲的葬礼为开场，借由前来吊唁的亲朋好友的描述让时光倒流，如拼图一般追忆出完整的父亲形象以及儿童眼中忽略了的似水流年。阳一的父母原本是恩爱夫妻，因为“鸟取大火”的关系而走上分手的道路，幼时的阳一出于对母亲离去的不解而深深怨恨着父亲，进而发展为成年之后的逃避。在他，父亲仅仅只是一个符号，心灵的沟壑隔阻了太久父子之间的交流，一如现在都市中许多家庭冷漠的亲子关系欠缺理解与沟通。而阳一的父亲则是传统意义上的父亲形象，坚毅、隐忍、沉默、厚道，对子女和家庭心怀责任感与关爱，却从来不肯用明确的态度表现出来，而只是像一个旁人般持续付出自己的心力，哪怕因此而不获得子女的认同。

作者慘烈剖白：我明明想畫悲劇，點解會變晒搞笑㗎？！！
整形香港爆笑漫畫！！！
江記最新作品，飯氣劇場＃001《青春炒冷飯》，本土主打四格爆笑漫畫，將流行文化四格化，讓黑色社會爆笑起來。跨越網絡與報章平台的飯氣劇場，第一次有組織結集，閃閃亮變身新一代搞笑漫畫代表。
摘自湯禎兆－《諧隱者江記──序江康泉飯氣劇場》
「我堅信在不久將來，肯定有人會為千禧年之後的本土漫畫熱潮正名，目前姑且由我這個門外漢稱之為「新漫畫運動」。本來稱得上為「運動」，往往會有甚麼宣言為據，但香港的文化波瀾一向以暗渡陳倉見稱，故此漫畫家暗中呼應的共生共長大抵也屬不亢不卑的定性。那當然涉及一重代際的牽連，由阿霽的都市劇場開始，經歷利志達的武俠風暴，接上黎達達榮的無言宇宙，終於在千禧年後幻化出小克的陰冷奇詭、楊學德的草根潛航、Stella的過期少女、智海的沉鬱藍調，阿高的魔幻寫實，當然還有江記的諧隱諷誡。我非常羨慕他們，因為他們終於可以擺脫過去本土藝文界的窮巷困局，可以與流行文化的媒體緊密扣連，從而可以走得更遠，以及參與更多不同形式的嘗試。」

《偽科學鑑證2之殺出香港》及《標童話集2之消滅九龍》繼續從小克、阿德的《東touch》同名漫畫專欄中煉取精華，再續上集的奇情、幽默、瘋狂和深情。這對「漫畫孖寶」今次會為大家重塑七、八十年代的感性巴士之旅，又重新演繹今日的「大家直」呂先生、「人妻自學計劃」廿四孝阿陳，並請來維港性教育巨星和股神「不卑凸」帶大家來一趟不一樣的「認識香港之旅」。除了上集已登場的國寶安安和佳佳、「維港巨星」、邪童、囡囡等一眾街坊再度出場外，今次還有全新的「變節金剛」、「隧道‧巴士」、「小男人最痛」、「達文西報價」及堪稱「網上傳閱最強」的〈聾貓〉等等與各位見面。

小克畢業於香港理工大學設計系，之後一直從事本地插圖、動畫、漫畫及編劇等工作。為港人熟悉的作品包括李碧華多本小說的封面設計及內頁插圖、陳奕迅大碟《打得火熱》封面及內頁插圖等，現於《東touch》雜誌連載漫畫。本書是他第一本個人漫畫集。
“(小克)綜合了過去漫畫寫作人某種常見的抒情方式，寫出平凡人生的情感變幻；借創造流行文化最潮氣的玩偶扣擊新一代少年的生活觸覺；以抵死幽默的文字圖畫追憶昔日（八十年代）的童年往事；用冷靜機智的言語推敲哲學層面的處境，做出了獨特風格，建立了一塊混雜多元、變化多端的圖文雙併場域，像個嘉年華會，進來的人可以隨便玩各種遊戲，品嚐各樣視覺帶來的好滋味。”
──劉掬色（視覺藝術家及教育工作者）
（摘自《偽科學鑑證》序──“生命中不能抗拒的鮮味”）
“小克是少數能將土砲文化轉成Hip，傳統事物化作Cult的漫畫怪傑。”
──彭浩翔（導演及作家）
（推薦語）
“小克作品　正經六　無聊四　世界的黃金比例”
──黃偉文（填詞人、專欄作家）
（推薦語）
“不倫不類　亂中有序　形鬆意緊　如竹似藤
甩皮甩骨　衰過阿德　時真時假　小克漫畫”
──林海峰（音樂創作人、編劇）
（推薦語）

桂正和的經典漫畫《電影少女》：酷愛畫漫畫的少年弄內洋太，一直暗戀著同班同學然美，可是害羞的他卻不敢向她表白，因為他發覺然美竟愛上了自己的好友貴志。失戀的洋太，在一間新開的錄影帶中心租借了一盒影帶，帶裡的女孩子天野爱依竟然從電視營幕中走了出來，出現在大受打擊的洋太面前，他便開始了緊張又溫馨的新生活……

创作年份来看，《神之左手恶魔之右手》是楳图介于《漂流教室》和《14岁》之间的作品，这部6本完结的单元剧据说是人气名作，看了它之后的最大感想是，楳图一雄果然还是个恐怖漫画家……
这部作品的题目很好听，口味却重得厉害。今次楳图不再扬什么环保的大旗，主题就是纯粹为了吓人。作品里无处不见爆浆喷射的血液，裸露的内脏，断裂的肢体，总之就是，怎么恶心怎么视觉怎么来。刻意的成分非常重，但由于恐怖作品本就是惊悚至上，似乎也没什么好过多指责。况且各花入各眼，什么人会害怕什么都不好说。虽然我始终认为，高层次的恐怖应该是心理上的。
这部作品的主角是一个名叫山之边想的小学生，他的身边总有奇奇怪怪的灵异事件发生。深受其害之余，想每每在无意识的情况下以“神之左手·恶魔之右手”的奇异能力把一切画下句号。左手救赎，右手毁灭。至于想到底是个什么人物始终没有明确交代。
收入的五个故事依次是：
1，生锈剪刀。大暴雨后，一个神秘的地下室出现在了小镇。与此同时镇上怪事频频。一个女孩莫名其妙地，五官不断冒出泥土，最后一把生锈的剪刀更是刺破双眼伸了出来。这一切原来都跟数年前的一系列凶杀案有关……
这个故事，一路看一路莫名其妙，感觉楳图仅仅是为了吓唬人才画出那么多不合情理的诡异事件。但是看到后面突然一切都通了。原来这就是个悬疑侦破故事。而女孩子之所以五官冒出泥土，是因为她的身体内部与地下室连接了起来（四度空间袋……）。这个鬼斧神工的构思令人拍案叫绝。撇开过了的血腥不提，至少创意是达到了。
2，消失的橡皮擦。传说，人死了之后的面貌会跟活着时候大不相同，就为了看看怎么个不同法，几个小学生联合着把老师勒死了。为了掩人耳目，他们把老师埋了起来。谁知次日，老师竟然完好无损地出现在了教室里，然后那些学生们却一个个消失了……
这个故事很简单，也是我最喜欢的一个。之所以喜欢，是因为它通篇弥漫着一种神秘的气氛，并且始终没说明为什么老师会复活，并且核突场面最少。只是，区区几个小学生可以抱着做试验的心情做出楳杀这种事情来，远比灵异本身更让人感觉压抑。而楳图这样描写也仅仅是为了增加恐怖效果而已，没有想着赋予什么深刻的意义。证据就是，直到故事结束也不曾批判谁对谁错。说起来，楳图的《漂流教室》和《14岁》里都出现过这类表里严重不一的小鬼头，其实，这种人比什么都可怕。
3，蜘蛛女王之舌。关于，几个人去到山村，然后在那里遭遇鬼魅一般的妖怪蜘蛛袭击的故事。这一篇谈不上什么恐怖。但是那大群大群密密麻麻的黑蜘蛛爬来爬去爬上脸爬进嘴爬上舌头的画面绝对可以刺激到对爬虫敏感的读者。相比之下，这种故事也是看过就算，单薄得有如书页。
4，黑色画册。比较受好评的一个故事。为了给病重的女儿消遣解闷，父亲自己动手编绘画册给女儿看，为了充实题材寻找灵感，他在外面频频杀人，然后把杀人的故事画进书里（太恶趣味了……），画到最后，他开始瞄准女儿下手了……
题材有够猎奇，但是在视觉惊吓上的着墨实在是太多了，太多了……那么一个镜头一个镜头地描绘杀人的过程……印刷不好的话很容易黑糊糊一片吧。原本我觉得，日式恐怖就高级在那种循循善诱又静悄悄的氛围上。搞得大张旗鼓一目了然，感觉就少掉一半，也就是吓唬一些小孩子了。那时期的楳图是不是受西洋恐怖影响比较多，不好说。
5，影亡者。更加没什么好介绍的。关于背后灵的故事。平淡无奇乏善可陈，重点是背后灵会以“人面疮”的形象出现在小孩子的头上。另外，背后灵的形象与其说像鬼魂不如说像外星人……
总体而言，这部短篇集不会给人留下太多印象，即便被一两个地方吓到过，也不到刻骨铭心的地步。虽说，《漂流教室》和《14岁》都不能算严格意义上的恐怖作品，但是它们就是比《神之左手恶魔之右手》更有生命力。也是楳图比较讨喜和应该致力的方向——既然扳起脸孔吓唬人效果不好，不如在剧情，创意，内涵上多下功夫，至少这样，一部作品的总体感觉会显得饱满。
不过还是要说，楳图并没有能力驾驭太长篇的故事，《14岁》是一个好例子，这部作品有着很严重的堆砌毛病，想到什么能派上用场的构思都往上堆，一个一个堵得读者应接不暇，于是错觉很丰富，很精彩，可是越到后边越会感觉凌乱，楳图也无法自圆其说，于是只好烂尾。所以我始终认为，楳图是一个适合在中篇的范围里发挥强项的作者。适可而止的例子有《洗礼》。
至于画风……有必要对一个即使画正常人都画得如同妖怪的作者多要求什么吗？有人说，从楳图的画风就看出，这人天生就是一画恐怖漫画的料。这样的作者竟然曾挑战过幽默漫画且反响不俗，真令人神往不已。
最后，《神之左手恶魔之右手》在金子修介的推波助澜下，堂堂跃登大银幕

正準備從江戶城地下牢獄脫逃的萬次一行人，眼前碰到的卻是從十惡不赦的不死實驗當中誕生的凶惡敵人！經過一連串的死鬥，他們看到的究竟是什麼──？「不死力究明篇」令人震撼的完結篇！