北岛亲自甄别、挑选，将自己心目中的最适于孩子诵读、领悟的短诗公布于世，“为孩子留下一部作品”，实现诗人长久以来的宿愿。
重绘新诗版图，确立经典标准，诗人、篇目、译文的择选，都体现编者一以贯之、别具手眼的诗学理念与美学目光。
57位不同国别的诗人，101首不同风格的新诗，携带着思想、文学、文明的火种，交给孩子，照亮下一代的阅读空间。
新诗“蒙学”的引路者，汇集新老名家的经典译作，是范文，也是美文，集聚最伟大的文学灵魂，最精要的不朽文本，涵养心性，助育美感。
作为开放性的经典诗歌选本，因编者的眼光与热忱，品质的特出和优异，势必在汉语世界产生广泛、持久而巨大的影响。

这本小册子收录了包慧怡写于2010-2012年间的三辑诗：《凯尔特谣曲》、《走之底》和《异教时辰书》。
其中第一辑极富音乐性，可看作一组爱尔兰岛屿风物志，虽然作者在后记中称它们为“私人的时间胶囊”。
第二辑采取十四行体，表面写一次法国旅行，讲述的却是制作琥珀的手艺，仿佛对死去恋情的一场悼亡。
第三辑原题《一个诺斯替主义者的告白书》，作者在其中探索着信仰与诗艺之交叉路上的重重迷障，尝试建立一种“云雾神学”（《管风琴十四行》），体现出一位年轻写作者身上少见的勇气和力量。
在附录《解谜与成谜》一文中，作者与我们分享了她身为一名文学译者在诗歌迻译方面的工作心得。

A collection of short poems ruminates upon advancing age, dissipation, loneliness, and death.

我的文字，我的歌，就是我的盲人影院，是我的手和脚，她们甚至比我的身体和房屋更具体，更实在。感谢她们承载着我在人群中漫游，给我带来面包、牛奶、爱情和酒。
我把我黑暗的日子拧啊拧，拧出窗台上的一张专辑和一本书，为那些虚度的光阴命名，还有一些流逝的、不可命名的日子和人，为她们曾默默地微笑过存在过做见证。

寓印象於光影──《馴順的黑水仙》詩集自序／柔之「光是唯一的現實」，這是莫內信守的真理。
少女時代，我甚愛讀糜文開先生譯的泰戈爾詩集，常常課後到新公園，找一棵綠蔭濃密如華蓋的樹下，坐著靜靜讀他的詩句：「讓生時絢麗如夏花，死時靜美如秋葉。」當時覺得平靜無波的年少生活，美得謙柔含蓄，眼前有無限的四季人生正等著。回到自己的校園裡，我又終日捧著《紅樓夢》隨處展讀，癡癡唸著「儂今葬花人笑癡，他日葬儂知是誰？」好像純粹只為了「癡」而唸誦，別無他想。可是這兩種境界之間，在心境上朦朧間有一種光影參差的變化。前者充滿光亮明淨的自然美，後者有陰影的幽美籠罩，二者都令人心醉沉迷。我對人生的印象就這樣開始的，但是我走入的卻是一個想像人生的時空裡，並非走在現實人生的軌道上。這本詩集就是紀錄這樣的生活光景，詩中並沒有深奧的寓意，或玄學冥想，只有簡單如真理般的表白，還有繁華如彩虹的形而上場景描述，抽象而非具體。這些秘密柔嫩的思維，在另一世界裡清醒地進行著，現實界的生活反而混沌不明了。因而我渾然不知外面有個盛極一時、風雲際會的詩壇，正如火如荼進行著新詩運動。那時我仍自處寧靜一方，與同學分享著我迷戀的《飄》裡的佳句：「畢竟，明天又是另一天」，或者張若虛的詩〈春江花月夜〉。他詩中那永遠拂去復還來的月光，明淨淨地棲在我心中。當然，這又是另一回合的光影參差變化。
隨著年齡的成長，意識的清晰化，我不相信光影是絕對的劃分，它們是一體兩面，或者參差並存的現象。心境處在光亮中，總嚮往有陰影伴隨在側，這是一種含蓄的美感，就像水晶也要浸在水中，以減弱耀眼的光芒一樣。而即使心境為陰影籠罩，也自然而然會有一閃一現、捨不得離去的飛光，如夜空裡的星光，永遠應許陪伴在境邊。
詩，是人類最古老的藝術形式，所以它是從古至今、永遠的文明形式，不需要被要求進化，只有外觀的改變。我不覺得非世俗的境界，需要進化到現實的世界來。空靈境界的詩意正是人類最精緻、純粹的文明部分，它支配著現實界，而現實界卻永遠無法觸及詩境優雅禮儀的境界。
莫內的畫是具詩意的，有一種分散不對焦的朦朧美感，跟詩一樣都是水晶般含蓄的嚮往表現。「印象」正是他獨到的，含蓄釋放內在蘊涵的美感表達，對事事物物保持著印象美，正和詩的抽象美一樣，異曲同工。
我不覺得理論對詩的理解有真實的助益。詩是沒有防衛自身的能力，評論者在分析詩時，他們除了拿學院的術語將詩意框住外，不然就是按照非詩人的視覺角度來觀察詩，而非進入詩。然而即使如此，我們仍需要評論者，視他們的評論為「必要的奉承，或必要的誤解」。畢竟，讀者可以藉著旁人的闡釋，獲得屬於自己能理解的部分。他們或欣喜感動、或視如知音...都是讀者自己內在被喚醒的珍貴素質。至於詩，它還是完完整整的存在著，只屬於詩人自己的。
向明：「柔之在自己的詩中讚美《馴順的黑水仙》說：「她是/ 神的女兒」。我說柔之才真正是神的女兒。她像神樣極抽象，難以捉摸，但卻有形而上的魅力。她的詩極具空靈之美，卻又散發著自然鮮活的力量，會牽引人的注意力，溯著她那冷色的意象迴流，在最寧靜細緻的文字樂旅中，進入一個非世的繁光景。」
陳義芝：「柔之的詩超拔於煙塵之上，她塑造的最美形象，例如白櫻、水仙、天鵝、黑色鬱金香，全是出塵的愛情、幽異的思想，那彷彿就是她的一幅幅自畫像，透顯出華美又憂傷，潔白又陰鬱的命運。柔之病弱於生活，卻明亮於詩中，她是當代十分清奇的一位女性創作者。」