阿叔常常梦见自己回到八十年代，梦见河里有抓不完的河鳗，梦见烟草厂里堆得山一样高的香烟，梦见“严打”期间死里逃生，梦见和上海小姑娘在江边谈情说爱时唱的那些歌，身无分文却浑身是劲。他说在那个时代不需要你有多大的抱负，单是生活在那个时代就已经足够你回味一辈子。
人生似幻化，终当归空无。
上世纪末，时代的愁云与新的生机同时出现在所有人的面前，阿叔在茫茫然中不幸被前者眷顾，不过万幸有香烟老酒茶叶茶，还有牛肉面。当时代以一种不可理喻的方式与你分道扬镳，你就要学会放弃一些东西，包括自己，只要你能想得足够开，你依旧可以在这个不属于自己的时代里活得坦然。
“老酒日日醉，皇帝万万岁”，只要杯中有酒，世上发生的一切都与他无关了。

还潮，吴语中有受潮的含义，也形容小孩子又恢复了坏习惯。
宁波人有三譬好譬，老话，碰到不顺心的事，宁波人常常用“譬如”来聊以自慰或慰人。丢了钱，往往说：“譬如拨搓麻将输掉仔，譬如上交给老婆…” 作三种比言之后，也就心平气和了。明末小说集《二刻拍案惊奇》中也有这样的说法：“譬如我斋了这寺中僧人一年，把此经还了他罢…”所以，这句俗谚堪称宁波人的“精神胜利法”，虽然有点消极，但仍对排解郁闷有所助益。
你能看到粗陋的配器，简单的旋律，以及宁英文杂织的歌词下，一众心有不甘却仍不忘排忧解闷的人物：撞掉门牙的阿超，买香烟的阿斌，骑着电瓶车四处兜风的阿叔等。他们是再普通不过的小人物，却能激起万千甬城市民共同的回忆。
1. 马灯调 - intro：诶格伦登唷～
2. 柯桥足浴中心：斌斌在绍兴沐足。
3. 阿斌哥去买香烟：斌斌最近开始抽 vapor。
4. 老江桥的水：阿叔教的七十年代流氓歌曲。
5. 今后我无法再吃酒酿圆子：漫咖啡里唯一不像是网红的女孩。
6. 张斌桥菜场杀人事件：现宰荤腥。
7. 囡囡宝，你要啥人抱：「还是自己玩吧」
8. 阿拉永远OK：阿超参加行里的篮球赛时被撞掉两粒门牙，事后却忘了那个人是谁。
9. 在月湖公园的含香亭我听见她说：某日路过月湖看见一位穿校服的女生，走近发现在骂人。
10. 阿叔当年很潇洒：阿叔的电瓶车，是载过失足妇女的电瓶车。
11. 慈城公园交谊舞：高三晚自习的时候请假出来看病，结果坐在公园的石凳上看到晚自习结束。
12. 迷失在府轿街：不知道去哪里吃，不知道吃什么，吃完不知道去哪。
13. 老赖阿雷在哪里：胡老师接到一通催债公司的电话，但她没有借。
14. 皖人的离去：简单的理由。
15. 独子的悲歌：今年夏天，远房亲戚的儿子因为相亲跟家里大吵一架，随后辞掉了工作以及位于和丰创意广场附近的140平米的精装修商品房。
16. 我是破烂王：回收二流城市。
17. 孟秋之雨停歇时：「种给归不得的心情」
lyrics, music & arrangement by 还潮，backing vocal by@左象-，cover photograph by@一柏原

我是否该写一篇悲伤的乐评？
——评李志第一张专辑
文/ 郭小寒
南京算南方吗？我不知道。
南方应该是多雨和闷热的吧，可又为何能产生如此干裂和如此悲伤的歌声。
在口袋音乐随杂志介绍了李志的《被禁忌的游戏》和《凡高先生》后，
又迫不及待地独立发行了他的两张唱片——很多人从中听到了太多的惊喜和共鸣，
他们找到了许巍、木马、左小祖咒那些从前的感人的影子甚至用2006年最温暖的声音来形容他的唱片。
但，那个声音不能用温暖来形容。
听李志的歌总能恍惚的产生一个北方冬天的意象——白色的天空，干裂的树枝，刺眼的阳光，实际是冷的。
我们以为那是温暖的，是因为我们隔着玻璃。
那个声音一点都不温暖，我甚至听出了残忍和决绝——里面有太多无望的等待和生活挣扎过后的伤痕，其实他的歌是无力的，
什么也没有解决。
我们只知道关于他的很少的一点资料，1978年出生于江苏常州，1995年开始弹琴，1997年上东大工科，
1999年退学，游荡于琴行酒吧……这份简历其中太多的空白可以由他的音乐填充，满怀理想，愤怒，渴望，漫长的等待，
逃离，挣扎，背叛，无法选择，放弃，重新回来……最终他拨着吉他用自己那苍凉衰败的嗓子唱歌：
失去的青春，毁灭的理想，死亡的爱情。——像是在收集一把灰烬。
当然这些都是个人对音乐的理解和音乐背后那片世界的想象，我一直觉得好的音乐不仅仅是有动听的旋律和动人的歌词，
它一定是包含着另一个世界里不为人知的秘密，你听懂了这个秘密，所以才会爱上这个音乐。
说简单点就是惺惺相惜，但这么说又有点矫情。
反正总是有人更敏感一点，他们看到了这个世界别人看不到的东西，用尽力量想表达出来。但即便是表达出来了，
也未必有多少人能体味——这既是他的天才，也是他的悲哀。
也许，李志就是这样的人。
对于第一张专辑来说，感觉总是比第二张更粗砺一些，但其实是更敏感，有些歌做得并不完善，有些表达也是不知怎样结束的表达，
是呢喃和无助的自语。《黑色的信封》那孤独的无奈的绵长，《青春》里那一点稍纵即逝的玩世不恭，
《阿兰》那无助的期待和诀别后的眷恋。最喜欢的还是《卡夫卡》和《被禁忌的游戏》，
最可贵的是，在所有这让人伤心的感觉扎扎实实的经历过之后，他还能把这种感觉冷静而准确的描述下来，
而不是一味情绪化的抱怨和发泄，这一点是可贵的，这需要的是一种控制，当你接住这个被抛过来的完整而密封的秘密之时。
总有人选择上路，总有人选择背着吉他到处走，总有人把理想看得高乎一切，总有人拿得起又放得下
——我们只能对他们有一种遥远的敬意，希望有同样秘密的人都能听懂你的声音。