cammy - 评论
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八百壮士 (1975) 豆瓣
八百壯士
6.3 (31 个评分) 导演: 丁善玺 演员: 柯俊雄 / 林青霞 …
其它标题: 八百壯士 / Eight Hundred Heroes
丁善玺编导的本片，继《英烈千秋》后，叙述1937年8月13日日寇侵略上海，中国88师524团团长谢晋元，为牵制日军，掩护中国军队后撤，率领480青年军官，号称八百壮士，固守四行仓库，达三个月之久。军人英勇杀敌，女童子军冒着生命危险给守军输送食物、医药，当牵制任务完成，守军越过苏州桥后撤。本片的格局手法与《英烈千秋》完全不同，只限于几成孤岛上海的苏州河畔的四行仓库，数百中国军人与包围的日军进行阵地战。导演根据史实，利用四行仓库周围有英法租界，苏州河对面又是国统区，苏州河两岸战争与和平不同环境造成的戏剧冲突，表现了爱国军队抗击侵略者英勇无畏的精神，和上海人民声援国民党守军的时代气氛。导演把握住双方冲突的因素，安排丛生的险象，利用国军在枪林弹雨下游过苏州河，民众都为军人担心的正反打镜头蒙太奇剪接手法，形成扣人心弦的场面，把剧情推向高潮。本事件曾于1938年搬上银幕，是默片，由阳翰笙编剧，应云卫导演，袁牧之、陈波儿主演，是抗战时期“大后方电影”中较为著名的一部，其中女童子军冒死为壮士们送国旗的细节，具有极为悲壮的感染力。影片在当时的大后方及香港极为轰动，而且在东南亚甚至西欧都得到热烈反响。
2011年3月6日 看过
台湾四大抗战片之一。林青霞的成名作，片中她扮演的是杨惠敏（林青霞和她本人见过面）。影片中搞错了一些武器装备，引起了抗战老兵的不满。
2023年10月5日 评论 135分钟版下载（比通常版多出20分钟） - 这个135分钟完整版是德国修复的，虽然包含了删减片段，但这20分钟的内容却是德语配音的，而且没字幕。 本字幕是用Whisper识别德语部分，然后用GPT翻译的。语音识别和翻译内容可能有误。 （另外有几句次要的德语台词没有翻译，基本不影响理解剧情。） 完整版下载地址见（直接下载会很困难，建议先保留到迅雷云盘里，然后在云盘里取回到电脑里）： https://www.yikedy.cc/movie/5d0d293b4bfa814b54b30cd6.html 完整版字幕： http://assrt.net/xml/sub/663/663851.xml 网盘下载：链接： https://pan.baidu.com/s/1zQGm36OWDi4w0ptCfE4HdA （提取码：tkg6）
7分
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机动战士高达 逆袭的夏亚 (1988) 维基数据 IMDb 豆瓣 TMDB Bangumi
機動戦士ガンダム 逆襲のシャア
8.8 (83 个评分) 导演: 富野由悠季 演员: 古谷彻 / 池田秀一 …
其它标题: 機動戦士ガンダム 逆襲のシャア / 机动战士：马沙之反击 (港) …
宇宙世纪0093年，成为新吉恩总帅的夏亚·阿兹纳布尔对依然被地球重力所束缚的人类灵魂感到绝望，决心以激烈的手段加以肃正。查知此事的地球联邦军王牌驾驶员阿姆罗·雷及其所属的朗德·贝尔舰队一起与夏亚所领导的新吉恩军展开最后的决战……
2011年12月23日 看过
推荐看《贝子》版本，剧情比剧场版合理很多，阿姆罗也塑造得比剧场版更好，哈萨维亲手射杀葵丝这样的剧情才能与《闪光的哈萨维》接得上。（《逆袭的夏亚·贝子》在线：https://www.ixigua.com/7210339961181045306?logTag=ba0d34c884e53c9010ca ）
2023年3月25日 评论 高达-逆袭的夏亚（《贝子》剪辑版）-下载 - B站无影孤星剪辑的《贝托蒂嘉的子嗣》，内容基本上就是删掉《逆袭的夏亚》剧场版倩恩的戏份，然后替换成广播剧里贝托蒂嘉的戏份（配合漫画图）。 链接： https://pan.baidu.com/s/1e7oxO3M2PQPyMsqJsEVmbg 提取码：d46f ———————————————————— 剪辑完成后一共123分钟，和原版差不多，各个角色的戏份变化如下—— 阿姆罗：可谓加分最多的一个，形象比剧场版更丰满了。“父亲阿姆罗”那一段古谷彻的配音很出彩。 夏亚：变化不大，多了一段思念妹妹的台词。 贝托蒂嘉：总体上塑造得比倩恩好一些，但因为剪辑素材所限，我没能还原贝托蒂嘉所有基本戏份。 葵丝：戏份减少了一些，但减少的都是和倩恩吵架的内容。 哈萨维：戏份被减得最多的一个，主要因为剧场版他经常和倩恩在一起，不过删改后整体形象提升了。
9分 动画
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龙珠Z：神与神 (2013) TMDB IMDb 豆瓣 维基数据
ドラゴンボールZ 神と神
7.0 (70 个评分) 导演: 细田雅弘 演员: 野泽雅子 / 鹤广美 …
其它标题: ドラゴンボールZ 神と神 / Dragon Ball Z: Battle of Gods …
在宇宙的神秘角落，令界王神都闻风丧胆的可怕神明悠悠苏醒。他是破坏之神比鲁斯（山寺宏一 配音），漫长的39年沉睡中，比鲁斯梦见与传说中的赛亚人之神对决，而弗利萨被消灭的消息也引起了他对赛亚人的兴趣。为此，他和随从维斯（森田成一 配音）来到了界王星，寻找打败弗利萨的孙悟空（野泽雅子 配音）。孙君不顾界王（八奈见乘儿 配音）的劝阻，斗胆向比鲁斯发起挑战，结果遭遇实力悬殊的惨败。为求赛亚人之神的真相，比鲁斯再度造访地球。此时Z战士们正齐聚西部城市为布玛（鹤ひろみ 配音）庆生，派对上的美味食物引起比鲁斯和维斯的极大兴趣。事先知情的贝吉塔（堀川りょう 配音）小心应付，以防破坏之神毁灭地球，但是意外与战斗还是不可避免地发生了……
传说中的赛亚人之神是否真的存在？地球的命运将会如何？
2013年9月14日 看过
（8/10）一定要看加长版，多出来的20分钟有很多很出彩的情节，公映版少了这些情节损害到总体剧情。（贝吉塔杯具鸟……本作并不是番外篇，而是续着Z的正传。鸟山明在这一作中作了很多不同以往的设定，比如主角和BOSS的交战不一定要赢到最后、认输也是一种勇气，各种新的设定也似乎暗含了老鸟对GT的不满……另外，特兰克斯和41岁的小舞搞上了……）
2021年7月8日 评论 【重发】《神与神》加长版多出来的20分钟精彩剧情 - （原文因为有外连网址被豆瓣删掉了，所以重发一遍。） 作者：仪迷 希望大家能把加长版找出来再看一遍，重新评价一下这部作品。加长版增加和改动了不少精彩的细节，对人物的塑造也更为细腻了，也许它能带给你新的观影感受。 公映版片长为85分钟，而加长版则有近两个小时（分两集播出），两版B站上都有在线。 （以下是正文，因为豆瓣无法修改字体，所以部分字句我会特别标明一下） 众所周知所谓的神与神特别版就是恢复被删的内容，以电视播放被删的20分钟内容即使在全世界可能也是史无前例（一般都是直接发导演版的碟），而且这些被删的内容绝大多数都是对衔接剧情和角色定位非常关键，也解答了观众很多疑问，3月22日直播当晚就在日本推特爆发了超多的话题，这样做以后谁还敢去电影院看龙珠啊 本帖总结一下具体增加的情节和关键点，方便还没看过的同好直接找到新内容，完整看过的同好可以无视了。 =========== 00:00:10 一开始的原作回顾到算不上绝对不能删，因为老观众对大部分名场面的原作版本印象太深显得画崩的实在无法直视…而且8号都有竟然没有兰奇这绝对无法原谅！到是BGM和弗、沙难得的发声不错，可这二位没上ED声优名单难道不是原配？ 00:02:44 删掉的对白：“好不容易才孕育出新的星球” 杰比特神这句呼应了后面界王说“创造星球和生命的神比如界王神”，算是重要的新设定。 00:04:50 诞生与破坏对于维持世界的平衡都是必要的 界王给悟空讲解破坏神的时候加了段吃包子喝茶（巴布鲁斯当然是吃香蕉），这句在剧场最早PV画外音中听到的主题台词当初正片没找到就让人觉得很奇怪。 00:09:16 删掉的对白：“我讨厌洗澡” 维斯和比鲁斯初登场加了段关于洗澡的对话，后腿（？）挠痒和碎碎念凸显出2人的性格。 特别问了下字幕组关于结尾比鲁斯这句不客气并非是暗示对维斯动手，可能只是做出随便破坏星球那类让维斯抓狂的行为。 00:14:34 删掉的对白：“把恐龙都灭绝了吧？” 在维斯提到“地球”时比鲁斯改了台词，原剧场是说“听都没听过”，这里改成了“我记得确实去过一次，那颗星球上的恐龙态度很恶劣 所以我把它们都灭绝了吧？” 不太明白为什么这样改，可能是为了加深比鲁斯与地球的羁绊？这样改也凸显了比鲁斯马虎的性格，显然地球的恐龙并没有被灭绝，以前布尔玛家收养了很多被遗弃的恐龙，这次双神战斗时也路过一只 00:15:14 在出发去北界王星的时候2人都加了“华丽”的动作，传送光线也很耀眼。 00:16:29 删掉的对白：“马上给您拿整箱” 撒旦一家用餐的时候误把布里夫博士当成伙计从而引发一段搞笑对话，原剧场撒旦就留了两句台词表现太少，这段戏好几个龙套都有台词很难得（尤其布夫妇去年还刚在加克中打了酱油，之前看剧场ED写了布妈声优还奇怪她台词在哪里），同时也呼应了悟饭和比迪丽结婚不久两家亲友还不熟（08短篇那次聚会布夫妇没去），继08之后比迪丽再次为爹羞…琪琪说布家世界首富也呼应了后面听到奖品说＂不愧第一富豪＂。 原版后面就有撒旦在整箱饮料旁的画面 现在才明白是为博士拿的，不过看上去不象可乐更像啤酒么。 00:18:20 删掉的对白：“布尔玛发起火来估计和破坏神有一拼” 原剧场并没有交代悟空为什么偏挑布尔玛难得生日聚会的日子去修炼，观众都以为像布尔玛和短笛说的那样悟空和贝吉塔类似是故意的，界王提到比鲁斯要来的时候悟空误以为是布尔玛也很突兀，这次补完悟空沉冤得雪，原来他只是单纯的忘了，而且很后悔还说出了预示后面巴掌满天的这句“有一拼”…这段界王扑街的样子也很有趣，时点也正好衔接琪琪说到＂悟空只参加BINGO也好啊＂，绝对不该删的重要情节啊！ 00:20:04 悟空躲在屋子里那段加了误以为维斯是破坏神后又发现后面捉迷藏的才是，维斯正面大好评！这段在上映前的SD画过，难道试映的时候还没删？ 00:20:48 删掉的对白：“你前几天把这个星球复原的时候并没有把它恢复成原来的大小” 最初看到剧场PV时就有人疑问界王星怎么恢复了，后来看正片和各类访问就更疑问为啥不恢复比鲁斯破坏前的原大小？ 原来维斯有提到界王不久前才恢复界王星且对这个大小很满意，界王傻笑默认。这段也是绝对不该删的！ 不过界王怎样恢复为什么这时才恢复星球还是没直接说，考虑到之前刚说过界王神负责创造星球和生命或许拜托了他？不然神龙也可以…这个时候才想起恢复该不会是因为悟空要求单独修炼吧… 00:21:23 界王打悟空之前有一段助跑 00:23:30 决定去地球后比鲁斯问维斯需要多久，维斯回答3分钟左右。 这句也不该删啊，大概可以体现出比鲁斯城和界王星的距离远大于界王星和地球吧。 超全集4记录过这个3分钟，现在才知道就是原台词 00:29:21 删掉的对白：“这不是逼我和贝吉塔合体吗” 悟空被打倒后加了段界王和悟空的自言自语，其中这句逼合体可谓卡、贝党心水 当初也有很多人不解悟空为什么不考虑合体，这句也很好的呼应了后来悟空躲在一边观察想不到办法，原来第一时间就想到了与第一基友合体…要做不该删排行这句绝对名列前茅 另外还说超赛神能不能靠修炼和有没有叫神的赛亚人，衔接后面的修炼更自然了。 巴布鲁斯从悟空腰带掏出久违的仙豆也是很重要的细节，原剧场都不知道悟空怎么恢复的 悟空起来后得知界王已经通知贝吉塔于是考虑回地球还是修炼。 00:31:47 贝吉塔找比鲁斯时加了翻桌下、垃圾桶、餐盘、草丛…很有喜感的一段。 00:35:00 比鲁斯街舞的时候撒旦喝醉上前挑衅，这段“怪猫”也是剧场最初PV就有类似的台词（PV配的场景是后来撒旦说自己是纯粹地球人），当初看剧场就奇怪撒旦什么时候醉倒躺狗身上了，现在才知道是这时就醉倒了，比迪丽二次“哈子卡西”（真羞人） 紧跟着有一段皮拉夫一伙找龙珠，连PS都翻出来了，不小心碰到一个船的胶囊就…屁股贴脸也挺有趣，这段用了剧场没有的BGM 00:38:22 皮拉夫喷画的时候多了几句台词和寻找的画面，他们的粉丝不能错过（真有吗喂） 00:40:35 皮拉夫一伙看到悟天时多了句呆滞大眼以及认出巨猿。（他们当年真知道悟空就是巨猿吗） 00:42:41 舞提到舍弃钻石也能以龙珠要挟100万时皮拉夫与其互相吹捧，修吐槽钻石大概能值100亿以上，后面皮拉夫伸舌头和舞一系列的找补（据说日本看直播的都结成洗内裤大队了），这段我真笑爆了……当初看剧场就感觉那钻石画的和当年布尔玛从海盗宝藏拿的很像，还在想价值是不是也有几百亿，果然… 00:46:38 追加了界王和巴布鲁斯逃跑以及龟波起手式。 00:51:38 丹迪治疗比迪丽之前龟仙人要做人工呼吸被布尔玛掌掴……原来本作掌掴第一发是这里…难道因为龟那句对伟大仙人出言不逊后面也对琪琪说过才删掉？ 00:52:28 皮拉夫和修以为是做梦，还说以前以为是梦结果都是真的（撒旦不记得丹迪是神大概也是因为当年总觉得是梦吧） 小特批评了皮拉夫一伙的演技……原来弹头从比鲁斯头上掉下前贝吉塔在问他观后感… 00:55:00 短笛看到BINGO没中冒汗的背影删掉改为拂袖而去，他扔的纸团被悟天追赶的贝儿叼走了 00:55:22 追加了寻找布丁的过程，比鲁斯以为维斯吃光，厨师说布欧那里就是最后一点了，比起原剧场直接找布欧合理了许多。 00:56:46 布欧从水中飞起没打到比鲁斯反被弹倒，短笛被放倒后布欧站起、天桑坐起说太强（饺子名台词天桑，同样未入ED声优名单，别人代班？），悟饭让小林带大家跑，布欧乱拳未中反被抓头（可惜未表现后面从水中抓出前如何挨打），小特招呼悟天带走皮拉夫和修，贝吉塔叫比鲁斯转移，小林惊道贝吉塔一瞬间玩完，特让舞别动，自己和悟天脱了一地（08再现），悟天克斯变超后回头剪刀手，琪琪名台词又变不良… 这段真是删太多了！初看剧场就觉得这段太快很多疑问，比如天桑短笛他们一会儿就站起来了悟饭反而坐着，也未见治疗，原来天桑是刚倒就能起来，看来比鲁斯对每个人出手发力差太多了。贝吉塔刚冲过去就接躲攻击也很突兀，原来有贝为大家安全而转移这种贴心描写，比鲁斯直接出拳也有表现。特天换装交代一下也不错，以前就觉得悟饭有手表换装很快也就罢了，这俩竟然也省略… 01:03:11 删掉的对白：“你是猪人他不知道你也能出布和石头” 维斯等打包的时候比鲁斯降落说地球还算有点意思（有点好吃的？）就给个机会，要求与乌龙猜拳决定是否破坏地球，乐平为乌龙支招利用猪人特性…… 这段老配角们表现出彩，乌龙一跃成为主角级，也为最后他抱怨悟空偷看大家被整埋下伏笔。当初看剧场就觉得悟天克斯分体未免太快，原来有这段猜拳多少也拖了一点时间。 01:11:45 删掉的对白：“我堂堂贝吉塔大人怎会有纯正的心！” 比鲁斯喊造神后维斯在一旁吃水果。丹迪接下短笛说贝特空不纯的话题说其实5人都有纯正的心，布欧吐槽也包括贝吉塔？ 丹迪问小林关于贝吉塔现在还坏不坏那句原剧场是5人携手时的画外音，原来本该是有对话画面的，后面的全场鼓掌爆笑十足，贝粉绝对不能错过那囧态。 01:13:19 5人携手后贝吉塔问了句怎样卡卡，真是卡贝无处不在见缝插针 01:17:48 维斯提醒大家离远点，超赛神也多了转身和后背的镜头，第一击多了不同角度和贝吉塔的震惊。 01:20:53 悟空那句因为想对抗后比鲁斯说悟空是战斗狂，悟空回应不少人这么说。 这句出处见5楼，也是上映前宣传出过的台词 01:21:28 院子里的飞船原来有吐多余物品的功能，这搞笑风绝对是鸟山明手笔 还增加了布尔玛驾驶的镜头，怀念当年 01:22:13 删掉的对白：“物曰冰激凌，冷语不言明” 悟空被打飞路过恐龙那段众人在飞船里观战（龟仙人不忘扶着比迪丽和琪琪的胳膊+_+）维斯开窗进来问18号冰激凌叫什么怎么做的，还为自己串联冰激凌和18号性格的话沾沾自喜，撒旦满脸疑问…难得18号多说几个词还顺便丰满了维斯的个性，后面宇宙享受冰激凌也呼应上了。 删掉的对白：“幸亏变神的是他而不是我” 贝吉塔观战时如此发言，呼应前面对第一击的震惊，等于承认了就算自己变神也不如悟空，又一句绝对不该删的关键台词！还呼应了后来鸟山明说超赛神战斗力因人而异…… 01:36:35 删掉的对白：“不过，也不能说全是孙悟空的功劳 功劳来自他们每一位”、“不，或许应该说要归功于地球” 杰比特神说不可思议的悟空连比鲁斯都结为同伴之后老界王神补充了上面这句，还说卡、贝都是到地球后才产生变化，整片立意高度升华，原剧场删掉这些就有点吹捧悟空的感觉，真是不该删点睛之笔。 地球人虽说也有很多问题 但是充满着不可思议的魅力 杰比特神再找补两句。这近景和开头都有耳环，看来确实当作还有么 01:37:46 删掉的对白：“我们俩活得太长难免会觉得无聊嘛……而且我连觉都不睡” 说完卡贝后比鲁斯和维斯聊到睡觉，原来维斯不用睡觉…3年只够比鲁斯打瞌睡、维斯称比鲁斯是满意美食才不破坏地球…信息量好大！打开寿司前也多了两句话 01:39:46 （《神与神》公映版比鲁斯吃下芥末暴走后直接被维斯打晕，而加长版则改成以下这段情节） 被维斯打倒后，比鲁斯埋怨“都是地球不好”（指芥末的味道），维斯指出这是比鲁斯食用芥末的方式不对，随后比鲁斯又赌气说了句： “如果寿司不合我口味的话再去破坏地球吧” 比鲁斯在床上抱怨好疼，维斯则怪比鲁斯殃及无辜星球，看来维斯一直很在意乱破坏。 寿司拯救地球这惊人事实竟然被删了！真·救世主职人轻部泪目！ “三年后再叫醒我”会不会又是续作的暗示呢？ 原剧场由维斯那一击接刷牙实在删的太狠了 _ ED加速缩短1分多钟，制作人多了一个…
8分 动画
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大闹天宫 (1961) 维基数据 Bangumi 豆瓣 IMDb TMDB
大闹天宫
9.3 (908 个评分) 导演: 万籁鸣 演员: 邱岳峰 / 富润生 …
其它标题: 大闹天宫 上下集 / The Monkey King …
话说在东土傲来国有一座花果山，山上有一尊石猴吸收日精月华化身为一只神猴（邱岳峰 音），统领着山中的猴子猴孙。为求得一件称心的宝贝，神猴孙大圣潜入龙宫，强硬求来大禹治水时的定海神针如意金箍棒。东海龙王（毕克 音）心有不甘，于是上天将此事诉诸玉帝（富润生 音）。玉皇大帝命令太白金星（尚华 音）下界招安，许以爵位。不知有诈的孙大圣欣然前往，却发现只是负责养马的弼马温。得知受骗的猴王反下天庭，与天兵天将在花果山展开大战……
本片根据古典名著《西游记》中的故事改编，前后历时4年创作，并荣获1962年捷克斯洛伐克卡罗维发利国际电影节短片特别奖、1978年英国伦敦国际电影节年度杰出电影奖、1982年厄瓜多尔第四届国际儿童电影节三等奖、第二届中国电影“百花奖”最佳美术片奖。
2010年1月21日 看过
终于看了法国二区修复版的，全长110分钟（比原来多了20分钟），太过瘾了！
（《人参果》和《金猴降妖》是本片的续作。）
2020年1月24日 评论 上美的《孙悟空三部曲》，以及手塚治虫 - “孙悟空三部曲” 指《大闹天宫》(1961)、《人参果》 (1981)、以及《金猴降妖》 (1985)。 大闹天宫 (1961)9.41961 / 中国大陆 / 剧情 动画 奇幻 / 万籁鸣 / 邱岳峰 富润生 《大闹天宫》 完整版片长大约110分钟（央视的40周年纪念版只有80分钟），市面上各个版本画质不一样，目前法国修复版、影迷修复版是画质最好的两个版本（这两个版本都是完整的，法国版之所以更短是因为删掉了部分OP画面）。这部作品在2011年还推出过90分钟的3D版本，但我个人非常反感这部3D版，它的画质并没有实际上的提升，而且重新进行的配音和配乐，效果远远不如旧版来得出彩。 《大闹天宫》封面 《大闹天宫》剧照 人参果 (1981)8.21981 / 中国大陆 / 动画 奇幻 冒险 / 严定宪 / 尚华 杨文远 《人参果》 片长45分钟。《大闹天宫》片尾孙悟空扬长而去的大团圆结局，在两部后续作品中被重新修改成尊重原著的五指山悲剧。 《人参果》封面 《人参果》剧照 金猴降妖 (1985)9.21985 / 中国大陆 / 剧情 动画 奇幻 / 特伟 严定宪 林文肖 / 李扬 谈鹏飞 《金猴降妖》 则是三打白骨精的故事，剧场版片长90分钟，TV版则分成5集播出，两个版本剧情一样，但TV版内容更加完整。值得一提的是，这一作给孙悟空配音的是李扬，大家熟悉的1986版《西游记》，六小龄童开口的声音实际上就是李扬的（少数几集例外）。 《金猴降妖》封面 《金猴降妖》剧照 “孙悟空三部曲”的画面之精致，达到了那个时代的巅峰，可以说并不比迪斯尼的《幻想曲》逊色。 不过这些作品同时也是那个特殊时代的产物，作品需要耗费的人力物力并不是当今的投资商能够轻易承担得起的，所以这些作品当作艺术品来欣赏就行了，不必苛责现在的人没能再复制出一部《大闹天宫》之类。现在国产动画只需老老实实地发展、从日本和美国的先进技术中慢慢取经。 这三部作品的推动者都是 严定宪 ，他是《大闹天宫》首席动画设计，后升任《人参果》和《金猴降妖》的导演。 严定宪在1981年与 手塚治虫 见过面，两人还画了一副孙悟空与阿童木的“合照”。 手冢治虫和严定宪 手冢治虫和严定宪的签名 另一个与手塚结缘的，是《大闹天宫》的导演 万籁鸣 。 这个故事还得从二战时期的1941年说起。 当时万籁鸣拍了一部同样以孙悟空为主角的动画 《铁扇公主》 ，在这部电影中，孙悟空不再是一夫当关的超级英雄，剧情强调团结才是力量，师徒四人联手最后才打败了牛魔王。剧组以这样的方式，鼓舞当年处在战争里的中国人。 这部电影对世界最大的影响，也许是在1943年时收获了一个日本粉丝，这就是15岁的手塚治虫。 铁扇公主 (1941)8.71941 / 中国大陆 / 剧情 动画 奇幻 / 万籁鸣 万古蟾 / 白虹 严月玲 《铁扇公主》 手塚是日本现代动漫之父，他的影响力无论怎么渲染都不为过，当今动漫的源头可以追述到手塚身上，而这一切的起点，是1947年的《新宝岛》。 （没错，那首被B站网友不停刷梗的同名歌曲，就是致敬这部现代动漫的源头。如果你看一下这首歌的歌词，会发现它是关于漫画创作的故事。） 《新宝岛》之所以说是现代动漫（甚至不仅仅只是日本动漫）的源头，并非因为它是二战后创作的作品，而是它的创作方式与过去的漫画有了很大的区别，手塚对漫画的表现形式进行了革新，经过逐渐发展，成了我们今日非常熟悉的漫画风格。 那一年，手塚才19岁。 后来，手塚制作了日本第一部黑白TV动画《阿童木》、以及第一部彩色TV动画《森林大帝》（日本第一部彩色动画电影是更早之前的《白蛇传》）。《狮子王》有两个原型，一个是《哈姆雷特》，另一个就是《森林大帝》。 《铁扇公主》对手塚的影响可以说是深远的。手塚创作了很多掺杂了西游记元素的作品，而他去世那一年上映的 《手塚治虫物语：我是孙悟空》 ，就是讲述他这一生与“孙悟空”的故事。 手冢治虫物语 我的孙悟空 (1989)8.11989 / 日本 / 剧情 动画 奇幻 / 手冢治虫 / 石井邦和 草尾毅 《手塚治虫物语：我是孙悟空》 在《手塚治虫物语》片中，万籁鸣也有出场，并和手塚一起漫步在万里长城。 中国改革开放后不久，手塚就曾与万籁鸣见过面。他们之间互赠过几次漫画作品，彼此都很珍惜对方送来的礼物。 手塚治虫与万籁鸣 在万籁鸣的家里，摆放着几副手塚的漫画。例如阿童木和妹妹乌兰的合影、阿童木和森林大帝雷欧的奔跑像，还有阿童木与孙悟空的合影，画纸上签着“手塚治虫”和“万籁鸣”的字样。 手塚治虫与万籁鸣的画 收藏家储祖诒对此非常羡慕，万赖鸣于是将阿童木兄妹的合影画送给了他，然后郑重地写下：“此画是日本动画系列片阿童木导演手塚治虫画给我，我以个人名义转赠祖诒同志。” 阿童木兄妹 1988年，手塚在身患重病的情况下再一次访华，与万籁鸣见了最后一次面，不久后就去世，留下了还未完成的《手塚治虫物语》。 从1943年初次接触《铁扇公主》、到1989年去世，这40年多年的创作生涯里，他以悟空为始，以悟空而终。 正是“孙悟空”让他拿起了画笔，选择了漫画。悟空伴随了他的一生，直到生命的最后一刻。 在去世的那一年，手塚对好友松谷孝征说：“ 告诉万籁鸣先生，我先走了……” 松谷怀着沉重的心情，继续着《手塚治虫物语》的制作——这部“必须”完成的作品。 几个月后，这部带有纪录片特点的作品完成了。尽管这部作品因为制作困难并不完美，但却是对手塚最好的纪念。 这部影片最后，手塚所说的一段话，可以说是他的各部作品中，反复被表达过的主题： 　　“我时常感到迷惑，自然被不断破坏，战争必定在世界的某个角落发生着，无数宝贵的生命被剥夺，我所期盼的和平，真正的和平，已经在这个地球，甚至宇宙当中不复存在，我心中所期盼的真正的和平，并抱着这个信念一直坚持漫画制作动画至今，这个正是我的梦想，可是，我有时候会想，这个梦想会不会永远就是个梦想，而不会有实现的一天呢？” 手冢治虫签赠“中日友好协会”知名友人1959年新春贺年片 如今二次元产业已经渗透到了日本社会各个角落，某种程度上也影响着中国，连接着不同国度的ACG爱好者。Vtuber能在语言不通的情况下来中国直播，也得益于这几十年动漫产业的发展。这就是手塚在1947年拿起画笔那一刻所带来的。 手塚是动漫大师，但却不是有些网友想像中的那种高高在上、刻板、摆架子教训别人的大师。如果手塚能看到今天遍地娘化和AWSL的二次元世界，他一定会拿起笔来加入其中。 ———————————————————— （本文引用的图片，皆来自豆瓣、手塚治虫及其作品的相关贴吧和网站。）
10分 动画 国产动画 治愈系
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南京！南京！ (2009) TMDB 豆瓣 IMDb 维基数据
南京!南京!
7.0 (380 个评分) 导演: 陆川 演员: 刘烨 / 高圆圆 …
其它标题: 南京!南京! / City of Life and Death …
1937年12月13日，时为国民政府首都的南京城沦陷，部分官员弃城逃亡，但仍有许多官兵留守，誓死保卫这个大厦将倾的城池。
宋锡濂部军官陆剑雄（刘烨 饰）协同战友与日军展开了激烈的巷战，他们微弱而顽强的抵抗最终被压制，数以万计的中国军民成为俘虏，在枪炮声中血染长江；金陵女子学院安全区，女教师姜淑云（高圆圆 饰）奔波往复，尽力帮助和拯救所有来此避难的同胞，但兽性大发的日军早已虎视眈眈盯上了藏身于此的妇女；拉贝的秘书唐先生（范伟 饰）小心应付，委曲求全，为了保护家人而做出错误的选择，他也为此付出代价；舞女小江（江一燕 饰）纵使逃亡避难也不愿抛却女性的柔媚，她在关键时刻的选择则在其女性的外壳下注入一份刚强；日本人角川（中泉英雄 饰）随部队进驻这个千疮百孔、破败不堪的城池，在这个人间炼狱，他的心灵感受到前所未有的巨大冲击。
狼烟滚滚，血流成河，大时代的背景下，人们既要承受时代的无情给予，也要做出攸关命运的痛苦抉择……
2009年4月27日 看过
从此是陆川黑。（扫盲：拉贝的中国秘书没当过汉奸也没死，拉贝并没有丢下中国难民独自逃走，他本人的屋子藏了600名中国人免受日军杀害）
2019年12月13日 评论 黑色天使——南京的拉贝 - 真正的勇气，是在灾难来临时挺身而出，而不是在和平安宁的岁月里道德绑架。 　　面对灾难时选择逃亡的人不是懦夫，但选择留下来帮助其他人的人，一定是最富有勇气的。 　　在二战时就有这么一群勇敢的人：奥斯卡·辛德勒、威尔姆·欧森菲德（《钢琴家》中救了主角的德国军官）、魏特琳（华群）、何凤山、杉原千亩、拉乌尔·瓦伦贝格、约翰·马吉、贝德士、辛德贝格、卡尔·京特、寂然法师、罗伯特·威尔逊、刘易斯·史迈士、韩湘琳……以及约翰·拉贝。 　　因为张纯如和邵子平博士的努力，这位“南京辛德勒”的日记才得以重见天日。 　　拉贝是一名纳粹党员，但如正锋利的刀子在强盗手中可以拿来屠戮、在医生手中可以拿来救人一样，南京事件时期，拉贝一直利用他的纳粹党员身份与日军周旋，和魏特琳等人一起尽可能地保护了难民营、以及他自己家里的中国人。 　　拉贝赤手空拳面对五万精良武装的日军，他能够延缓日军恶行脚步的，只有自己的纳粹党员身份、以及德国是日本盟友这个外交问题。日本士兵经常趁着拉贝不注意就跑到难民营里抓人充当慰安妇，高度的精神紧张让拉贝奔波得筋疲力尽。 　　在南京保护中国难民时，他经常只睡不到四个小时，中途因为太劳累昏倒过两次，而他把自己的财产捐出来救挤难民，也耽误了他的糖尿病治疗，再加上之后受到纳粹和盟军的种种不公正的对待，他的病情越来越恶化，这一切都让他走向了最后的凄凉结局…… 　　我不知道得用什么样的字眼去纪念拉贝，但我想，也许“好人”二字最贴切不过了吧。 　　拉贝先生不是“救世主”，他是一个好人——这个字眼远比前者更加高贵。 　　十年前《南京南京》上映后，我在上海东方卫视的节目《拉贝的南京》中，看到陆川接受采访时，说了这段话： ”我不相信拉贝救了20万中国人，如果他能救这20万人，就一定能救原本被杀掉的那30万人，他没有救下，就意味着他做不到。我认为是日本人杀够了，不想再杀了，所以才让拉贝难民营里的20万人活下来。“ 陆川这段话让我很反感。后来我去查询一下陆川对拉贝等人的看法，发现他不只一次、也不只在一处地方，反复对拉贝等人进行各种阴阳怪气的评论。 　　陆川有些观点可以商榷，而有些则是薄到了极点。这里举出他的一些观点评论下—— ●陆川：“这么一个核心的事儿上，进入公众记忆的就只有德国人，就德国人救了中国人。最后被我们孩子记起来的就只有一个德国人救了20万中国人，就这么一个好人好事儿。这对我们有用么？下次再出事儿还得再找一个救世主？” ●陆川：“如果我们在这件事上只记得德国人救了20万人，这对死去的人是不公平的。” （问题并不是“只记得”，而是“不记得”。正如南京大屠杀幸存者李世珍奶奶所说的，面对乱世中勇于挺身而出的拉贝等人，“我们却没能为他做点什么”。而且犹太人感谢辛德勒、何凤山等人，甚至为纪念辛德勒而拍摄了一部《辛德勒的名单》，是否就因此就等于淡忘和否认大屠杀呢？感恩，就等于忘记历史吗？感恩，与铭记历史是冲突的吗？陆川为什么要把这两者看成矛盾关系呢？我完全不能明白。陆川的字面意思，我还是能理解的。的确，见义勇为的人，并不是一宗案件的全部，因为还有加害人和受害人等等，面对罪犯也不能一味期待路人仗义相助，但是否就可以因此忽略掉勇于出手相助的人呢？陆川如果被抢劫和谋杀时有人出手相救，他是否会因此主张不要感谢见义勇为之人呢？） ●陆川：“而且，第二年2月份，拉贝不是也走了吗？” （南京大屠杀也被称为“血腥六周”，1938年2月，与中国难民熬过了最痛苦的“血腥六周”的拉贝，迫于政治压力把难民区交给了新的负责人，然后就在中国人的迎送下走了。回到德国后，他还不忘了抨击日军的恶行。我不明白这个所谓的“第二年2月份”有什么好阴阳怪气的，说的好像拉贝什么都没做或者半道就走了、甚至还可以因此无视掉他的善行一样。还别说，陆川的确说拉贝"半道就走了"，见下一条。） ●陆川：“我作为中国导演，就觉得‘南京大屠杀’归根结底是中国和日本的事儿，拉贝虽然有份，但半道就走了；而且中华民族多少年来起起伏伏，哪次是外国人救了我们？” （我觉得这个问题的关键词是“救人”，而不是“外国人”。感谢拉贝的义举，只是一个人类应有的感恩之心而已，就像犹太人感谢辛德勒、何凤山等人的义举一样，而不是所谓的“哪次是外国人救了我们”。如果犹太人说"集中营只是德国人和犹太人的事儿，何凤山是中国国籍，所以不必感谢中国佬”，这样可以吗？陆川企图拿行善人的国籍说事，以此达到淡化、甚至抹杀对方曾经行善的事实，这种行为用中国话叫作“忘恩负义”。至于陆川话中的“但半道就走了”，见我的上一条反驳。） ●陆川：“《拉贝日记》中记有日本人来找妓女的事，拉贝轻描淡写写了一句话，我在看的时候突然知道，人是有立场的，再帮助我们，他也是德国人，他不会站在我们同胞兄弟姐妹的立场说让她们去。如果都是中国人，可能他叙述就不是这样。” （我实在不明白这条有什么好批评的，为什么一定得要求行善人必须完美呢？再说了，在南京承受日机轰炸的那一刻起，拉贝就已经冲出家门，把那些在街上“与己无关”的中国难民拽到自己家里加以保护，这难道还不够美德吗？陆川仅因为拉贝日记中一两句话没有表达出圣母心，就对当事人冷嘲热讽，是否过于刻薄和断章取义了？而且事实上拉贝日记中也不全是陆川所指责的这样。但愿陆川在“严于律人”的同时，可不要“宽以待己”。） ●陆川：“如果出现了一个日本人救助当时的中国人，那就和辛德勒比较相似，和辛德勒的意义也比较接近，但拉贝是个德国人，是个第三方。” （这条我懒得反驳。认同这句话的，如果不是有病，那就是有病，或者是有病，当然，还有另一种可能性，那就是有病。） ●陆川：“如果你去看《拉贝日记》，你会注意到，过年过节，他们还点蜡烛，都有烤鸡吃，魏特琳的日记也写道，他们的厨房里面还有鸡蛋被日本人去偷。” ●陆川：“辛德勒是作为犹太人的对立面来拯救他们，但拉贝不是，他是纳粹，是中国的第三方，不是当事者，仔细看他的日记，过节他还吃烤鸡呢，他和辛德勒没法比。” （告诉我，那只烤鸡做错了什么？！陆川为什么要一而再地跟那只烤鸡过不去？！谁能告诉我，那只烤鸡到底怎么了？！为什么拉贝和魏特琳过年过节吃只烤鸡，就成了一大罪过……？而且，为什么要用一个好人来否定一个好人呢？我无法理解陆川的三观。然后，陆川强调拉贝是纳粹，所以”和辛德勒没法比“，但实际上辛德勒也是纳粹，而且他不但有烤鸡吃，还整天寻欢作乐。我可没见过犹太人因为辛德勒的纳粹身份，就抹杀掉他救助犹太人的功绩。的确也有人纠着拉贝的纳粹身份不放，这就是在日本的慰安妇事件庭审中为右翼辩护的日本律师。我不明白陆川为什么反复强调只有加害方和被受害方相关的人，才有资格出来见义勇为，而路人却没资格。难道陆川被几个强盗抢劫时，不会接受任何第三方的救助、而只等着强盗团伙中某个人良心发现吗？） 　　………… 　　最后这几条也在《南京南京》中呈现了出来，陆川镜头下代表着人类良知的不是“第三国”的拉贝，而是影片的主角、来自“日军”的角川。陆川固执地认为只有加害方出了个良心未泯的人，才能称作“辛德勒”，而第三方是不行的。 　　当然历史上也的确存在着在战争中依然坚持善良的日本人，比如龟井文夫和木下惠介，这两人都是因为拍了让军部不喜欢的电影而被禁止从事电影行业，当时他们并不知道几年后日本会战败，可以说是怀着终身无法施展才华的心情接受惩罚的。这两位导演在战争时期哪怕只是稍稍表示了一下质疑，所付出的勇气也要远远大于战争结束后大声痛骂法西斯的人们。 　　我无法理解陆川为什么要对一个好人百般苛刻，与此不同的是，陆川却同时对日本演员说：“你们不要像演坏人那样去演，我现在就告诉你们，你们的祖辈（也就是南京大屠杀的制造者）是一支训练有素，有尊严，有信仰的，铁血的杀人机器。” 　　我在这里只批评陆川奇葩的双标行为，没有针对日本演员的意思，他们能来中国参与二战影片的演出，就意味着尝试接受中国方面的史观，行为本身就值得肯定。我也不反对将日军进行客观化的描述，我一直觉得《帝国的毁灭》出彩之处，就在于把希特勒还原为普通人，让观众看后陷入思考。 　　陆川的《南京南京》还有一处扯淡的地方，就是拉贝的中国秘书，在《南南》中他一度当了汉奸、最后死了。历史上这位秘书叫韩湘琳，一直活到了80年代。他负责跟日方交涉粮食问题等，对难民营的正常运行起到了重要作用。 　　陆川还不忘了利用这个角色的老婆之口讽刺了一下拉贝：“你为拉贝卖了十几年的命，他扔下你不管自己跑啦。”但其实早在南京遭遇日军轰炸时，拉贝就已经安排韩湘琳一家离开南京，只是因故最后没能离开，只好躲在拉贝家中。《南南》一片对此的描述完全颠倒黑白。 　　韩湘琳的女儿后来还参观过拉贝的故居。 　　记得还有个陆川的粉丝“红旗”，为了声援陆川，也跟着冷嘲热讽了一番，说是“拉贝是外国人，会赞扬拉贝的，不是跪舔外国人久了，就是本身是外国人。” 　　我不知道这位红旗所指的“外国”是指哪国，反正下边要提到的这群人，国籍都是中国。 　　那么，作为南京大屠杀的这些幸存者们，又是怎样看待拉贝呢？ 李秀英：“当时只要遇到了麻烦，中国人就去找拉贝，他立刻就来。拉贝利用他的特殊地位，和日本人谈判……当时我们完全不知道拉贝是纳粹党员。不管他是不是纳粹党员，它同我们没有什么关系。但拉贝是一个好人，我们将永远怀念他。……那时只有很少的人能够同日本人谈判。要是没有拉贝，不知道还有多少人会被日本人杀害。拉贝救了很多很多人的生命。” 伍正禧：“拉贝是一个有坚定果断和品德高尚的德国人。有些报纸报导说，他是一个纳粹党员。不管他是或不是纳粹党员，他救了许多中国人的命。那个时候表现出了他的高尚品德，这是最重要的。……那时要是他不把大家组织起来，日本人肯定还会更加疯狂……他勇敢地站出来，为中国人说话，对保护他们作出了他个人的贡献。” 潘开明：“要是没有他们，一定还会有许多中国人被杀害。拉贝在他的日记里写的一些情况，都是我们装在心里想要说的话。不管拉贝是不是一个纳粹党员，都改变不了我们对他的看法。” 穆喜福：“我们全家人永远感谢拉贝，要不是当年受到他的保护，我们一家53口人，不可能全部活下来，早就被日本人杀害，骨头打鼓了。” 丁永庆：“拉贝是个大个子，待人很好。他在院子内搭有芦席棚，让周围的居民居住。” 汤英：“经历过大屠杀的人知道什么是人间地狱，我能活下来，如果没有拉贝先生，那是绝对不可能的。……只要一去南京，我就去拉贝先生的小院去看看，那个小院还在，一到那里，在泪水里，我总是想起好多好多往事，我现在老了，但我时常带着儿女们来，好让他们记住一个恩人，一个具有高尚人性的人。” 孙有明：“拉贝和家人在院子里用床单做了很大的一面纳粹党旗，日本人从天上看见，就不敢扔炸弹了。” 吴克政：“大家都不会说德语，都和我爸爸一起喊他‘喇叭’”，很多人都还记得‘喇叭’戴着那个袖标，经常上街走，指着纳粹党徽，喊‘嗨！希特勒！’，来制止日本人侮辱中国妇女”。 王凤英：“拉贝成立的难民区，我们这五个人到这个难民区里避一下，我们这五个人就没有死，要不然，在（珠江路）那个地方，就活不下来了。” 芮体和：“我是大屠杀的见证人。……拉贝先生虽逝永生。” 李俊：“我那时候才13岁，跟着家里人躲到了拉贝先生家的院子里，为了保护我们，院子里搭了不少棚屋给难民们住……当时难民们都说拉贝是'活菩萨'。” 李世珍：“有一个家族37个人，被日本兵抓住了，全被绑好了跪在地上。（日本兵）准备砍头的时候，拉贝刚好经过，他就和日本兵交涉，最后把这37个人都带走了。后来这个家族的人都说，如果没有拉贝，他们整个家族就灭亡了。其实我们都一样，如果没有拉贝，我恐怕早就已经埋在地下几十年了。” （注：李世珍奶奶在德国电影《拉贝日记》演了一个难民，她表示：“第一次演电影，其实就是希望能够报答一下拉贝，他救了我们那么多人的命，我们却没能为他做点什么。”） 夏淑琴：“我们都感激拉贝先生。” （注：2009年2月5日，夏淑琴诉日本右翼侵害名誉权案在日本终审胜诉。她也是拉贝在日记中提到名字一个的幸存者。） 　　………… 　　拉贝帮助过的，并不只难民区的几十万人，在他自己的家里，也藏着600名中国难民，拉贝以自己的个人名义保护着他们。 　　 　　而据幸存者丁永庆等人所述，当时拉贝家里还发生过这样的事—— 那年12月19日晚上，有两个日本兵在拉贝住宅越墙而入，企图作恶。被拉贝知道后严词叱责，那些日本兵看清他是德国人之后，只得悻悻地收起枪，要拉贝打开大门让他们出去。拉贝用身体挡住大门，断然拒绝：“不行！你们从哪儿进来，就从哪儿出去！”两个日本兵只好翻墙出去。院内的难民见到这一幕，不禁拍手欢呼起来。 　　即便完全忽视掉拉贝在难民区的贡献，那么他在自己的家救下的人数也相当于半个辛德勒，但在陆川的描述和《南京南京》中，这一善行却被抹杀得一干二净。 　　在网上盛行着“完美受害人”的风气，而在陆川等人眼中，好人也必须是完美的，如果一个好人达不到条件绝对完美的标准，那么即使他/她做了好事也得打折扣。 　　但在我看来，纳粹党员的约翰·拉贝、奥斯卡·辛德勒、威尔姆·欧森菲德也好，美国人魏特琳、中国人何凤山、日本人杉原千亩、瑞典人拉乌尔·瓦伦贝格……也好，亦或《卢旺达饭店》的主角保罗·卢斯赛伯吉纳等人也好…… 　　无论他们是哪国人、是什么身份、以什么样的心态救人，只要他们敢在危难中向别人伸出援手，他们就是富有勇气的好人。 　　纵观下来，陆川和他脑残粉们对拉贝说尽各种风凉话，而当年真正面对日军刀口死亡威胁的人们，无一不对拉贝怀着一颗感恩的心。 　　有些人关心拉贝是否反犹，我想这个反而不是重要的问题，纳粹德国暴发反犹活动时，拉贝主要是活跃在中国。重要的是拉贝做过什么，而并非他是否德国人或纳粹党员。 　　而且有两个反例能说明拉贝至少并不强烈反感犹太人，一是他在南京难民区的同伴乔治·罗森博士是犹太人（电影《拉贝日记》中有这个角色，由丹尼尔·布鲁赫饰演），因为自己的犹太身份饱受歧视，拉贝在日记中对此表示了同情；一是拉贝回到德国后，曾出钱买下了一家犹太人的房子，间接给他们提供了逃亡国外的资金。 　　拉贝的晚年很凄凉，他并没有因为在南京的善行而得到好报。 　　首先是回到德国后因为宣传南京事件，被认为是破坏了德日关系而被纳粹盖世太保逮捕，战争结束后又因为纳粹党员身份又被英国和苏联逮捕，之后一直穷困潦倒。在这种情况下，拉贝说了一句很悲凉的话：在南京，人们叫我“活菩萨”，在这里，我只是一个贱民。 　　1948年，柏林遭遇冷战危机，拉贝一家的生活跌到谷底，此时南京市民募捐了2000美元汇到德国帮助拉贝度过难关。南京人并没有忘记他。 　　1950年1月5日，拉贝在疾病中去世。 　　回顾拉贝坎坷的人生，最后十几年可以说忍受着肉体上、精神上、生活上的多重折磨，去世后还得忍受陆川之流的风凉话。 　　同样不幸的，还有魏特琳，她在日记的最后一页写着：“我快要筋疲力尽了。”1941年5月14日，魏特琳选择了自杀。每当我看到这个结局时，眼眶里总是充满了泪水。 　　与此形成鲜明对比的是，南京事件的主谋——朝香宫鸠彦王，由于麦克阿瑟的决定而被豁免，最终并没有起诉他。由他主导的南京事件一系列恶行，全部被推到了松井石根头上。 　　朝香鸠彦爱好高尔夫球，还担任高尔夫球俱乐部名誉总裁。他一直幸福快乐健康地生活到1981年4月12日去世，享年93岁。比拉贝和魏特琳多活了几十年。 　　朝香鸠彦并不是唯一一个被释放的日军军官，包括731部队的石井四郎等无数军官也得到了赦免，即便被判处重刑的东条英机等人，也得到了麦克阿瑟的准许进入了靖国神社。原子弹惩罚的只是手无寸铁的平民，而不是这些高高在上发动战争的官僚。 　　好人无好报，坏人得善终。 　　（PS：拉贝的孙子在2009年4月给香川照之颁发和平奖，以感谢他出演电影《拉贝日记》朝香宫鸠彦王一角。） 　　1997年，拉贝墓碑被移到南京保存，回到了他当年保护过的人们身边。 　　拉贝不是“救世主”，他是一个好人。 [参考文献] 上海东方卫视TV节目《拉贝的南京》 《陆川回应质疑》 《时代周报》2009年4月20日 《三联生活周刊》2009年第11期 《南方都市报》 黄慧英《拉贝传》 张纯如《被遗忘的大屠杀》
0分
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啥是佩奇 (2019) 豆瓣 TMDB
啥是佩奇
7.0 (403 个评分) 导演: 张大鹏 演员: 李玉宝 / 邵杰睿 …
其它标题: What Is Peppa
又是一年农历春节即将到来，家住河北某山村的老汉李玉宝满心欢喜期待儿子一家回乡过年。在和儿子通话的过程中，他询问着孙子的喜好。孙子提出想要“佩奇”，这可难坏了李老汉，毕竟他可从来没见过那只粉红色的动画小猪啊！为了不让孙子失望，他动用一切手段，包括大队喇叭广播和跟乡亲们打听。有的说是女主播，有的说是洗洁精，有的说是猪，但无论如何都没有说到点儿上。好在皇天不负苦心人，李老汉终于知道了“佩奇”是何方神圣，他做好了万全的准备，期待宝贝孙子的到来……
本片为张大鹏执导影片《小猪佩奇过大年》的先导宣传片。
2019年1月19日 看过
（７／１０）看了8分钟加长版。我是农村人，对这部短片倒也不反感，因为片子的主题还是家庭（甚至它还是主演李大爷的半自传作品，唯一不符合事实的是，虽然当地很多村民在用老式手机，但李大爷本人是用智能手机），农村只是个这出家庭剧的故事背景。倒是赵本山年年表演官方想像中的”纯朴农村“很是让我反感，其实现在很多农村已经半城市化，并不是赵本山等人想像的那样，至少南方很多农村并不全是这样。也许《悠哉日常大王》对农村的描绘更符合事实一些。中国的确有春晚想像的那种农村，我也见过，但农村并不是仅仅只有这么一种形象。当你们误以为所有农村人都是像赵本山渲染的那样落后纯朴时，我们其实正在“喵帕斯”。不懂得”喵帕斯“是什么意思的话，就请百度谷歌维基去，谢谢。
2019年1月20日 评论 《啥是佩奇》的一些花絮 - 主演的真名，的确就是片中提到的“李玉宝”。 李大爷不是演员，只是一名普通的村民。片中很多台词和行为都是他本人临场发挥。 那家养猪的也是本色演出，户主姓孙，他们家为短片拍摄提供了猪圈、鼓风机等道具，以及一直舍不得用的老式窗帘。 短片一共拍了两天，结局是在北京拍的，但由于李大爷年纪较大（58岁），这次拍摄经历让他很累。 直到短片拍完为止，李大爷依然不知道“啥是佩奇”。他是在之后问过孙子才知道。（他的孙女就有一个佩奇玩具化妆盒。） 吹唢呐的老王， 本职工作是木匠。 他对小猪佩奇并不陌生。 按原设定，剧中李大爷做了一只木制佩奇和一只金属佩奇，导演最后决定在结局中只展现金属佩奇。 事实上，片头李大爷使用的老式翻盖机，就算在农村也不常用了，那个是道具。当地很多老人使用功能简单的老人机，但李大爷本人使用智能手机，这是儿子送给他的礼物。他本人不太会用。 李大爷所在的村子有1千多人，而常住人口只有几百人，连网也不方便，老人们也不一定会使用智能手机上网。 这个村子，曾是《亮剑》的取景地之一。 在戏外李大爷也曾盼城里工作的儿子春节回老家过年，所以片中的场景与其说是表演，不如说是重现自己的经历。 李大爷今年春节并不与儿子一起过年，因为儿子夫妇俩约定单数年去女方父母家吃年饭，双数年则去男方父母家。而今年是2019年。 （按：影片火了以后，李大爷经常受到媒体和网友的打扰，希望大家不要因为好奇心打扰村子里的人了，真想为村子好的话，那么平时养成对农村尊重和关心就可以了，不要跟着热度一起炒作。） ———————————————————— PS：我是农村人，对于这部短片，我个人并不反感，也不认为它抹黑了农村，因为它本质上是部家庭剧，农村只是故事背景。但我个人极不喜欢赵本山等人年年演官方想像中的“纯朴农村”形象，搞得电视节目中农村就好像只有这么一种形象、而没有其他形象。虽然中国有些农村是这样，我个人也见过，但也有很多农村并不是这样，我所在的农村已经半城市化。日本动画《悠哉日常大王》和《樱花任务》所呈现出来的农村，反而是我个人更为常见的农村形象。 PS2：关于老人会不会用手机和电视查“佩奇”的资料，我想这因人而异。我爸60多岁，至今都不知道世界上存在着一部叫《圣斗士星矢》的动画片，更别提什么《火影忍者》、《海贼王》之类，他通通不认识。但他绝不落伍，智能手机让他玩得很HIGH，也让他变成购物狂魔。但我的70岁伯父，至今不会使用微信支付，这对他来说是极其麻烦、难以挑战的高难度任务。（而片中也不是所有老人都不接触年轻人的文化，比如羊倌就会用智能手机看女网红直播。） PS3：之前在豆瓣上看到有个网友和片中有同样的经历，说是小时候想要一个美少女战士的变身魔法棒，后来爷爷动手给自己做了一根。 （出处： https://www.douban.com/people/marukon/status/2367975129/ ） PS4：本文内容只评论这部短片，至于《小猪佩奇过大年》拍得多糟糕、以及导演的道德绑架言论，个人表示厌恶，但这是另一回事了，不抹杀导演之前的成就。——2019年2月12日补充。
7分
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霹雳奇幻 生死一剑 (2017) 豆瓣
Thunderbolt Fantasy 生死一劍
7.9 (45 个评分) 导演: 虚渊玄 / 黄强华 … 演员: 鸟海浩辅 / 诹访部顺一 …
其它标题: Thunderbolt Fantasy 生死一劍 / 霹雳幻想 生死一剑 …
《Thunderbolt Fantasy 生死一剑》是一部由台湾和日本双方合作的2017年奇幻武侠布袋戏电影。其剧本由日本编剧虚渊玄撰写，布袋戏剧由台湾霹雳布袋戏制作，为《Thunderbolt Fantasy 东离剑游纪》的外传。全剧由两个篇章组成，分别以《东离剑游纪》中的两位要角杀无生和殇不患为主角，杀无生篇为第一季前传，殇不患篇为第一季之后、第二季之前的承接故事，分别于2017年12月2日在日本、以及12月8日在台湾的各剧院上映。
2018年2月10日 看过
（８／１０）其实作为剧场版主线略散，也许做OVA会更好？但武戏方面是没问题的，各种精湛。杀无生和死胖子其实是一个很好的对比，同样的命运，不同的结局。
鸭子真过分，快去吃翔啦……果然还是喜欢娼妇馆大叔……　　
弃天帝只有一句台词，而且，没错，就是那一句：人间，又污秽了……
2018年2月14日 评论 为什么说鸭子的做法很欠抽……………………………… - 有些人为鸭子辩护，说杀无生坏人就是坏人，做了坏事就不该洗白，所以搞死他是应该的。 首先，这话说的对，但是…… 如果因为杀无生是坏人，就应该惩罚他的话，那么直接杀他就行了、直接讨伐他就行了、直接一句“对不起，我是警察，你要当好人就跟法官说去吧”然后把他关进大牢就行了。 但鸭子的作法就是，首先给了他改过自新的希望，然后在对方努力悔改的路上将其强行掐断，然后还坑了铁笛仙，然后把局外人也牵连了进来，然后还和狩不群合作，然后还借刀血洗了整个他“看不惯”的武林大会……………………………… 惩罚坏人不是这样惩罚法好吧……(╯￣Д￣)╯╘═╛ 杀无生可不可以“给我一个鸡烩，我以前没得选择，现在只想做一个好人”是一回事，但鸭子的作法过不过份欠不欠抽是另一回事…………
8分 动画 国产动画
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希特勒回来了 (2015) 维基数据 IMDb 豆瓣 TMDB
Er ist wieder da
7.9 (355 个评分) 导演: 大卫·韦恩特 演员: 奥利弗·马苏奇 / 法比安·布施 …
其它标题: Er ist wieder da / 希魔回来了(港) …
二战结束70年后，沉睡的希特勒（奥利佛·马萨奇 Oliver Masucci 饰）竟然苏醒了。再度走上德国柏林的街头，眼前的一切已经和当年大相径庭，而他的一帮拥簇也早已经不再身边，希特勒陷入了迷惘之中。让他没有想到的是，在这个网络时代里，自己因为“长得太像希特勒”而一跃成为了网红，接踵而至的聚光灯和赞誉令希特勒内心里建造帝国的梦想死灰复燃。
于是，希特勒决定利用新时代的高科技产物——网络来实现自己的理想。然而，现在已经是二十一世纪了，希特勒的计划在刚开始似乎进行的非常顺利，但渐渐的，分歧产生了，他无法掌控的事情接二连三的发生。
2016年4月7日 看过
（７／１０）一个人有否犯罪意识，并不在他是否犯中二崇拜张子强、叶继欢等“传奇大盗”，而在他是否认同这样的暴力价值观。这部影片能够上映恰恰是德国人勇于自省的体现。从来不缺反纳粹的纳粹。想研究法西斯思想，不必跑到欧洲对德国人上纲上线的，在百度明朝贴吧里，你就可以找到大量新纳粹的活样本
2016年5月27日 评论 纳粹主义不是德国人才会有的特产 - 　　看到很多人围绕这部片讨论自己对法西斯主义的看法。我想大部分人都有意无意地把“法西斯”视为希特勒的个人产物，而无视它是古罗马、古希腊、先秦时代就已经有的人类文明特产。 　　这部影片能够上映恰恰是德国人勇于自省的体现。可以多看下德国人拍的二战片，他们并没有回避自身的责任、并勤于思考先辈们当年失控的原因，比如《浪潮》和《死亡实验》就是这方面的优秀作品，而对希特勒本人，近些年来也不再是以往的一味妖魔化（事实上妖魔化本身就是推卸责任的体现——这话并不只是针对德国人），而是尝试从中性的角度去解读这个历史人物，《帝国的毁灭》与《施佩尔和希特勒》就是这方面的佳作。 　　谴责“恶魔”很容易，思考“恶魔形成的过程”却很难。希特勒并非娘胎里诞生的“天生恶魔”。站在道德的制高点上去一味片面指责德国人选出了希特勒，与德国人片面指责希特勒一人，并没有什么两样。 很多人张嘴就是反法西斯口号，可一旦把话题跳出二战范围，他们就会暴露出对战争帝王的屈膝跪舔和对“有效率杀人”的无脑膜拜，并常常把暴力的施加化妆成制止暴力的的手段。而网上也从来不缺像法西斯民众那样、被煽动一下就大发“正义春”用语言暴力对他人实行群体“制裁”的网民。 　　法西斯理念，本质上就是极端思想、排外（包括“外地”）、盲目军事崇拜、用爱国主义取代一切道德、用（种族、血统、出生的地理位置）作为衡量别人的唯一标准……的价值观。 　　这种价值观，并不是“只有德国人这个种族才会产生”、“只有流德国人这样血统的人才会产生”、“只有出生在德国这个地理位置上的人才会产生”…… 　　想要研究法西斯思想，不必跑到欧洲对德国人上纲上线的，这世上从不缺以“反法西斯”名义宣扬法西斯哲学的书影，而进入百度明朝贴吧，你就可以找到大量标准新纳粹的活样本，他们有着最标准的纳粹言论、最标准的纳粹思维、最标准的纳粹逻辑…… PS：最后，在指责德国人把票投给纳粹时，请先看到这个前提：纳粹党是合法的、可以被选举的，正是魏玛当局给了它这些权利。我们中国现在就算在反日气氛最激烈的时期，也不会让一堆高喊“杀光日本人，抢劫日本人财产无罪”的无脑愤青，走进权力的中心。
7分 反战 德国
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百日红 (2015) 维基数据 IMDb 豆瓣 Bangumi TMDB
百日紅 ～Miss HOKUSAI～
7.6 (63 个评分) 导演: 原惠一 演员: 杏 / 松重丰 …
其它标题: 百日紅 ～Miss HOKUSAI～ / 北斋小姐 …
《蜡笔小新》的导演原惠一的最新动画电影《百日红》曝光追加声优，除了此前公布的主人公由人气女星杏配音以外，松重丰、滨田岳、高良健吾等个性派影星强势集结。
该片根据杉浦日向子的人气漫画改编，曾执导过《河童之夏》、《蜡笔小新》等人气动画的导演原惠一掌镜。全片以江户时代为舞台，讲述了浮世绘画家葛饰北斋的女儿阿荣与江户百姓们的生活和交流。为主人公阿荣配音的是人气女星杏，这是杏首次挑战动画声优。凭借《孤独的美食家》等热播日剧被观众熟知的松重丰为阿荣的父亲北斋配音。此外，滨田岳、高良健吾、美保纯、清水诗音、筒井道隆、麻生久美子、立川谈春等都将分饰要角。
2015年12月12日 看过
（７／１０）葛饰北斋和女儿的故事。对江户气息的还原非常棒，如果你喜欢江户时代题材的话，我想这片是不可以错过的，至少看风景也可以一饱眼福。
2015年12月12日 评论 葛饰北斋一家子的家庭恩怨 - 　　豆瓣上的人对这片的评价不高，不知是否因此导致我观看前期待值放得很低的缘故，看后也无所谓失望。 当然我承认这片的确有一些缺点，最明显的是它不像一部完整的电影，更像是几集独立的TV动画连着一起播放，中途的切割感很强。 另一个缺点是中间有好几个有头无尾的鬼怪故事，而且又与主线剧情似乎没太大关系。 漫画版的评价很高，但我没看过，不知是不是原惠一没能把原作的各个独立的篇章融合起来，才产生以上两个缺陷。 不过影片优点也是很明显的，比如对江户气息的还原非常棒，如果你喜欢江户时代题材的话，我想这片是不可以错过的，至少看风景也可以一饱眼福。 　　本片讲述的正是大画家葛饰北斋一家的故事，就算是国人对北斋的画恐怕也是熟悉得不能更熟悉，他画的那幅《神奈川的冲浪》是堪比李白的《静夜思》、达芬奇的《蒙娜丽莎》、CCTV的《西游记》一般的精神污染，不管你爱看不看，反正你会在哪个时间段被动地被它们洗脑过。这片的某个镜头（阿荣和妹妹划船）也致敬了这幅名画。 　　很多人说这片的剧情很生涩之类，但我看过后却觉得并不难懂。 故事的主线其实只有一条，就是葛饰北斋一家子的家庭恩怨。而这其中，又可以分成三条支线。 　　其一是葛饰北斋（铁藏）和女儿阿荣在画技方面的暗中较劲。准确地说是阿荣单方面对父亲的竞争心理。片中有好几个莫明其妙的独立故事，其作用都是用来反映阿荣的这一心理，特别是贵妇人因阿荣的画而做恶梦的那段，北斋在画上修改了一下就解决了问题，父女俩高下立判。而之后阿荣的春宫图被客户退回的情节，同样是这一心理的表现，只不过这次阿荣的竞争对手不单是父亲，也包括了善次郎。这条支线的主题就是阿荣绘画心态上的成长，阿荣画技虽好，却只是父亲的跟班，而片尾一幅她画的妹妹在玩耍的彩画，正是她告别了自己作为父亲影子的象征。 　　其二是阿荣和妹妹阿犹的亲情，这也是全片最出彩的内容之一。这条支线与上一条是互相独立的，彼此互不干涉，但看到后边就会明白，有个人物把这两条支线串连了起来，这个人就是她们的父亲北斋。阿荣在小吃店看着妹妹和小男孩在雪地上玩耍的场景，令她想起了自己和父亲以前在雪地上发生的事，而北斋在阿荣的回忆中正是一个视绘画如生命的父亲。 　　其三是北斋和阿犹的关系。这条线表现得很隐晦，就连它的结局——阿犹的死亡也很含蓄，而在全片，北斋和小女儿的见面仅有一次。阿犹从小体弱多病，但北斋一直没怎么去看望女儿，对此阿荣作了若干种解释，而从最后的情况来看，北斋的心态，应该和《Air》里观铃的母亲晴子、《Kanon》里小刊的姐姐香里是一个心态的，身边有一个随时会死的亲人，对他们心理上是一种巨大的折磨，有人承受得住，有人无法，而在这部影片中，阿荣和北斋分别代表了这两种心态。 　　看了一下百科说到原作中阿犹的戏份并不多，为了让影片有明确的主线，原惠一才特别把阿犹提升为主角级别的人物。这个改动应该是很好的，阿犹死的时候我还看得有点伤心。 　　总的来说，《百日红》还是承袭了《河童之夏》、《幸运签》那种家庭为主、神话为辅的风格，片中所有副线都是为完善父女的人物形象和侧面表现他们的家庭而存在的。虽然它没有带给我《河童之夏》和《幸运签》的惊喜，却也让我觉得以后还能继续期待原惠一的作品。
7分 动画 治愈系
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功之怒 (2015) IMDb 豆瓣 Min reol TMDB 维基数据
Kung Fury
7.9 (269 个评分) 导演: 大卫·桑德伯格 演员: 大卫·桑德伯格 / 乔玛·塔科内 …
其它标题: Kung Fury / 功夫之怒(港) …
《KungFury》（中译名《功之怒》）是一部以80年代警匪片为背景，并包含了功夫、机器人、恐龙、纳粹、雷神、维京海盗、时空穿越、80年代电子游戏、80年代动作片、变种犀牛人等等等等元素于一体的名副其实的神片。众多的复古元素、高大上的特效、合不拢的脑洞和全程高能，好听到爆的80年代电子音乐，绝对让你在看完预告片后欲罢不能。
本片是David Sandberg自导自演的一部短片，2013年12月他在Kickstarter上发起集资，集资目标是20万美元，最终筹集到630,019美元， 但因为没有达到100万美元的长片集资目标，所以最后选择制作成30分钟的短片。
2015年6月2日 看过
（8/10）技术宅：“你知道希特勒这个人吗？”主角：“知道，他是四十年代的功夫冠军。他的武功非常高强，想要利用功之怒的预言来称霸武林，自命为“功——夫——元——首”……”
2015年6月9日 评论 生于1995年之后的人还是别看这片了 - 这部片子根本就不是为你们服务的。 就算你们觉得这片有趣，你们也不会明白在没有手机没有彩色手机更没有WIFI手机的时代、放学后马上跑步回家、拿着木椅坐在一台小型彩色电视前看动画玩游戏……的岁月是怎样的。 你们今天随处可以下载动画，还随时可以去辱骂无偿翻译动画的字幕组，而我们小时候看动画没得选择，必须在固定的时间点、固定的频道看，错过几分钟就没有机会再看到那几分钟了……可这是我们那个时代的快乐。 不明白这些，你们就不明白我们为什么爱这部短片、被它所感动。 这片有个毛脑洞？这片一点脑洞都没有！不过是将八、九十年代的流行元素（尤其游戏元素）集合起来重拍一遍罢了。它们早就“过时”了、“老套”了，一点都不新鲜。我们在接触这些东西的时候，“脑洞”这个破词还它喵和你一样没出生呢！ 看到纳粹胡乱跑来跑去却不干扰主角打架，你们觉得傻逼，我们却觉得怀念，因为我们知道，这是《吞食天地》、这是《快打旋风》、这是CAPCOM二十年前出品的每一款2D动作过关游戏，这是当年我们拿块铜版扔进一台巨大的街机里看到的场景！ 你们不懂我们，我们也上不懂父辈的戏剧样板剧、下不懂你们的非主流矫情！ 世界观不在同一条平行线上，最好永远别呆在一块。你们今天说我们爱好的东西很无聊，几年后的下一代人也会说你们的非主流智商低下！ 如果你出生于1995年以后的话，那么直接无视这片就行了。你们不用被我们的落后雷到，我们也不用被你们的矫情气到！
8分 神片
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天堂之门 (2009) 豆瓣
ヘブンズ・ドア
7.3 (17 个评分) 导演: 迈克尔·艾里亚斯 演员: 长濑智也 / 福田麻由子 …
其它标题: ヘブンズ・ドア / 天国之门 …
28岁的小青年青山胜人（长濑智也 饰）从未想到自己的人生会如此短暂，在此之前他终日浑浑噩噩，胸无志向，然而一直诊断书却令他遭受了前所未有的打击。他的脑部长了肿瘤，命不久矣。入院期间，胜人结识了只有14的女孩白石春海（福田麻由子 饰）。春海自幼患有绝症，从7岁至今所有的日子都在医院中度过，而她的生命也慢慢走向终点。胜人和春海同病相怜，成了一对忘年交。某晚，他们偷偷进入医院厨房喝酒，胜人兴之所致，决定带从未看过大海的春海前往海边。
两人走出医院，驾着K3企业社长小久保（长冢圭史 饰）的豪华跑车绝尘而去，阴差阳错他们又成了持枪抢劫的匪徒。警方和K3的人在身后紧追不舍，胜人和春海则朝着梦幻般的大海持续前进……
2014年10月20日 看过
（7/10）请务必看德国原版的，详见我的评论：http://movie.douban.com/review/7156574/
2014年10月20日 评论 请务必看德国原版的 - 我并不想把宝贵的打字时间耗在这部平庸的影片上，但我实在不愿看到本片成为阻碍人观看德国原版的主要因素。 德国版是一个纯粹的黑色幽默，编导并不追求故事的合理性，相反还不断地添加各种无厘头笑料。 日本版的败笔，就在于它想把这么一个荒诞的故事讲得一本正经，结果却拍成了“我有病我怕谁”…… 豆瓣上两部影片的评分很切实地反映出了两者的差距。 日版有豪华的演员阵容，编剧是大森美香，导演更是Michael Arias，大家对他的代表作《恶童》和《黑客帝国动画版》再熟悉不过了，本片依然可以看到一些类似《恶童》的制作手法，MA的镜头感还是很出彩的。但日版却没能将以上优点结合起来，结果让故事显得沉闷，在貌似写实的外表下却比德版不合理。 看到剧组的一些采访，是说在创作过程中，剧组认真考虑过不让剧本沦为原版的重复，但我们最终却遗憾地看到，日版没能保留德版的优点，且还有各种画虎不成。 剧组把其中一个主角设定为女性也是为了与德版作区别，且为了“不让故事落入爱情剧俗套”，还特地降低了女方的年龄，不过在我看来这些都挺找借口的，同一题材的《水仙》男女主角还自称是恋人来着，但作者片冈智晴很好地把握住了各个细节，没有让这种“恋情”成为肥皂剧的复制品，真的想创新的话并不必去担心这些设定上的问题，所以《水仙》能成经典而《天堂之门》很难。 日版演员们还是演得挺卖力的，福田麻由子的短发造型很好看。结局最后几分钟处理得还可以。 尽管日版和德版的主线剧情完全一样，但由于表现手法的不同，它们会带给你完全不同的观影感受。 而我的个人意见是，日版的存在价值，很大程度上是用来和德版作比较，先看、或者只看德版才是值的。 德版的中文片名是《敲开天堂的门》，本片和《水仙》、《遗愿清单》都借鉴了这部作品的创作理念。豆瓣条目： http://movie.douban.com/subject/1294138/
7分
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Double Face 伪装警察篇 (2012) 豆瓣
ダブルフェイス 偽装警察編
6.7 (16 个评分) 导演: 羽住英一郎 演员: 香川照之 / 西岛秀俊 …
其它标题: ダブルフェイス 偽装警察編 / 无间道之伪装警察篇 …
少年时代被黑帮老大织田大成（小日向文世 饰）收为养子的高山亮介（香川照之 饰），和其他“兄弟”经过严苛的训练与培养，在义父的授意下纷纷潜入社会各界，履行着他们所认定的“正义”职责。亮介一步步爬上警部的位置，与潜伏在织田组内从未谋面的森屋纯（西岛秀俊 饰）展开连番卧底较量，而森屋的直属上司小野寺警视正（角野卓造 饰）之死，则直接将黑白双方的攻防战推向新的高度。适值此时，织田命令亮介接近某厚生省官员之女末永万里（苍井优 饰），以实现其独霸黑道的野心。在与万里交往过程中，亮介那颗原本黑暗的心渐渐发生变化，而他与夙敌森屋纯的较量也到了最后决断的时刻……
本片根据经典香港影片《无间道》改编，为“双面”系列的第二部。
2014年8月24日 看过
（7/10）《潜入篇》是上集，《伪装篇》是下集。
2014年8月24日 评论 日版《无间道》：这不是翻拍，是复制 -     想吐槽的地方太多无法写成短评，就整理在这里吧。     首先这片是翻拍自《无间道》的，片长3小时，分成上集《潜入篇》和下集《伪装篇》播出，人人影视上有源。     不过，如果你是港版的死忠、同时受不了美版、而且还不是西岛秀俊和苍井优等人的粉丝的话，那不建议看本片，还不如把港版再翻几十遍的好，因为日版无法带给你更多的体验。     如果说美版是给《无间道》套上了一个好莱坞俗套的外壳，那么日版则是彻底的照搬，与其说是翻拍不如说是复制，就连镜头感和人物表情都有大量照搬港版的地方，观看过程中常让人产生“日配港片”的穿越感。     这可以说是日版的败笔。美版让人不满的地方是演绎方式，而日版则会让人忍不住分分钟去比较人物原型。     选角方面，日版大体与港版相似，特别是西岛秀俊基本复制了陈永仁一角，几乎让人觉得是梁朝伟在说日语了。而日版韩琛的扮演者小日向文世虽然形象与曾志伟不一样，但良好的演技减少了别扭感（其实这个角色更像韩琛和倪永孝的综合）。     不过有两个角色始终是违和的存在，一个是黄志诚，他老人家……秃顶……（你能想像地中海的黄秋生么？！日版黄志诚登场的那一刻我被雷到了！）     另一位……就是我们的主角刘健明君了，香川大叔演的……大叔………………     日剧向来喜欢搞一正一邪两个帅哥斗智之类，但这部剧偏偏搞了个大叔版的刘健明！     当然综合全片，剧组明显是想讲一个中年大叔的孤独，他和玛丽之间关系更像父女情。     香川大叔的演技还是很好的，但画面太忠实于港片，在和刘德华作比较的情况下不免产生喜感。还有他甩文件的动作有点僵硬，没有华仔来得自然。     日版并没有太多新意，基本在重复港版的内容。     不过长达3小时的片长还是说明日版多了些东西，但多出来的大多不是原创内容，而是把港版一笔带过的某些剧情具体化（比如陈永仁收集刘建明罪证在港版只是口头上说说，而日版则有具体情节）。还有不少情节是在港版的基础上多增加了一些人物镜头之类，从而达到了延长片长。所以真正新添的原创内容并不多。     当然还有一些改编之类，部分场景则为了“新意”被替换成其他内容，比如港版故事开头刘建明审罪犯的情节，日版变成了动作打斗场面。     有处地方我觉得改编得不太好，就是港版陈永仁会见前女友的片断，被日版替换成了回忆吸毒教师。事实上陈永仁女友是个点睛之笔，绝非一个凑戏份的龙套，她的存在反映出了阿仁无法过上正常人的生活。     另一个有争议的地方是刘健明和玛丽被改编为中途才认识的，并不是说玛丽晚登场不行，但被改为晚认识就有些奇怪了，当然没有感情基础这点也给日版片尾刘健明的表现埋下了伏笔。     日版也不能说没有出彩的原创，对两个女主角的定位挺有意思，港版她俩是毫无关系的两个独立角色，只作为俩男主角的陪衬，美版干脆把两角合为一角了（我非常不喜美版女主，很受不了），而日版两人则相互认识，其中还有一段涉及双重人格的对话，侧面表述了刘健明反水的缘由。这也是挺好的解读。     值得称赞的还有日版对陈永仁和黄志诚的亦从属亦朋友的关系处理得很好，至少比美版靠谱多了。看到中后期你也不会那么介意黄志诚留着个地中海了。     基本上不太推荐没观过的人士观看日版的，毕竟你也不想看一部同样内容的东西、却由电视媒体来重复胶片的效果吧。它只会让你失望罢，豆瓣上的分数很大程度上是失望分而不是水准分。当然你若是日版主演的粉丝想尝鲜也不妨，没看过港版而钟情于日剧的话就更好了，少了港版太出彩而带来的烦恼。
7分
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伯尔尼的奇迹 (2003) 豆瓣 TMDB IMDb 维基数据
Das Wunder Von Bern
8.2 (49 个评分) 导演: 宋克·沃特曼 演员: 路易斯·克拉姆罗特 / 彼得·洛迈尔 …
其它标题: Das Wunder Von Bern / The Miracle of Bern …
1954年德国，德国国家足球队在瑞士打入世界杯决赛。德国鲁尔区埃森，人们都聚在理查德·鲁班斯基（彼得·罗美尔 Peter Lohmeyer饰）经营的小酒馆里欣赏电视转播。店主理查德曾在苏联的战俘营被关押了11年，性格保守固执。他的小儿子马蒂亚斯（路易斯·克拉姆罗特 Lo uis Klamroth饰）把德国球员赫尔穆特视为偶像，千方百计想去瑞士为他捧场。与此同时，《南德意志报》的体育记者保罗·阿克尔曼（卢卡斯·格雷戈霍威茨 Lukas Gregorowicz饰）正与未婚妻筹备婚礼，突然接到赴伯尔尼采访的任务，于是将蜜月旅行改在瑞士。7月4日德国队和匈牙利队进行最后决赛的前夜，父亲终于带着儿子前往伯尔尼，感受这场发生在伯尔尼的奇迹。
这部触动人心的运动题材电影《伯尔尼的奇迹》，不仅是一部让人热泪盈眶的温暖家庭剧，更是一部见证德国战后重建历史，以足球比赛帮助民族走出创痛、弥合裂痕、重拾自信的动人故事。故事围绕着1954年德国出其不意战胜匈牙利、夺得世界杯冠军的真实事件改编。本片荣获2003年第16届欧洲电影奖最佳摄影提名。
2009年6月16日 看过
最初看这部片子，是在2006年世界杯时，换句话说，我是在响应世界杯的气氛来“凑个热闹”。可是影片的内容却让我惊讶，故事的主题不在于渲染德国队如何战胜强大的匈牙利（当时匈牙利是足球老大），而在于讲述一个坚强与反思的故事，中间还穿插着原德军士兵对俄国人造成伤害的愧疚感，于是，我被感动了…
2014年7月16日 评论 本片的暗线：50年代的左派 -     本片的片名叫《伯尔尼奇迹》，但实际上却花了大量的篇幅讲述二战结束后不久德国民间的状况，通过一个小家族的矛盾折射战争问题给德国普通人造成的创伤，暗示这次世界杯冠军对德意志重振的象征意义。     我以前有篇豆瓣文章（见《施佩尔和希特勒》观后感《再谈二战后德国和日本的反思问题》）提到一个观点：二战结束初期，被美军独自占领的日本为讨好盟军，积极批判二战历史问题，而被苏联、盟军分别刮分的德国，伴随着二战结束后冷战的“立即开始”，仗着双方都急需要自己站队，于是趁机淡化历史问题，拒绝反省战争过错。     那么德国是从何时开始走向反省二战的呢？答案就是从50年代左派兴起开始。     出生在1939年之后的德国年轻人，他们没有经历过二战本身的具体记忆，分别受到盟军和苏联洗脑的新一代德国青年，出于对自己“被塞进”的教育知识的认知、以及中二时期的逆反心理，对曾经支持纳粹的父辈们持反感态度（这点心理其实并不难理解，在天朝不乏把温格中的父辈当傻B看的后辈存在。所以无论纳粹盟军苏联，都把握住了中二青年头脑最好控制和影响这一点）。     本片一共有三条主线，以拉恩为视角的足球比赛过程、以记者夫妇为视角的见证者、还有戏份最多的球童一家子。     球童马蒂斯一家的设定很有意思，母亲是个保守的普通人，父亲是个二战老兵，哥哥是共产主义者，姐姐向往西方且与盟军士兵友好往来，而马蒂斯则是新时代的球迷。     看似立场水火不容的一家子，却这么生活在一起（其实也没什么，我现实中的“五毛”朋友和“美分”朋友，不谈政治的话，就是混口饭吃的普通工人而已，该聚会还是会一起聚会，该玩耍还是会一起玩，该逛街还是会一起逛，谁又会为了那点破政治话题就撕破脸皮，只有在网上互相见不着面的中二病骚年，才会整天吃饱撑着想像自己是勇者对方是魔王必须要打倒之类）。     哥哥深受当时兴起的左派思潮的影响，无法接受父亲曾经的“助纣为虐”。影片中有段对话很值得玩味，很好地反映出了两代人的特点，就是在父亲刚刚回来时。母亲说了句“不知苏联人会怎么虐待他”，而哥哥却有点义愤地吐槽“德国士兵会这么悲惨，是因为没事去惹苏联人”。     妈妈的话语中只有对丈夫的理解，无关政治是否正确。而哥哥却有非常鲜明的立场站队。     影片中的哥哥是个正面形象，关心弟弟，对东德共产主义存有幻想，最后他选择了和当时大部分德国人截然相反的决定——前往东德。但片子却也没有丑化东德阵营，故事最后德匈大战时，哥哥也和东德的“同志们”温情地坐在电视机前加油。     父亲和哥哥其实是同一种人，他们都想为自己的“信仰”奋斗，只不过父亲奋斗了大半生，却找不到这般奋斗的意义，他的中二病伴随着德国的战败而受到重创，所以自暴自弃。而哥哥则处于正在奋斗的状态，一身热血腔调。     这一家子中，妈妈选择继续当个传统的家庭妇女，哥哥选择了左派思想和共产主义，姐姐选择了西式自由，弟弟只爱足球，惟有父亲是个从旧思想向新思想不断地痛苦挣扎、否定、尝试、最终选择初步接受的过渡性角色。     除了东德是个共产主义国家，在西德左派和极端左派（即德国红军）一直是个复杂而头疼的话题。前几年的一部叫《巴德尔和迈因霍夫》的影片，讲述的就是德国红军的故事，影片对红军旅恐怖袭击行为持中立化描述的态度也引发了争议。     国家的分裂，使德国成了冷战时期少数同时体验过两种社会的国度。     相比本片的主角拉恩，也许队长弗里茨·瓦尔特更有传奇色彩。瓦尔特是个反战人士，拒绝行纳粹礼，但他也没有逃过被征兵入伍的命运，后来在二战期间被苏联红军俘虏，不幸中的万幸的是，在战俘们进行足球比赛时，前往观战的苏联军官、我们大名鼎鼎的朱可夫将军同志……是他的球迷，一直小心翼翼地保护着自己的偶像。     在战俘营期间患上了疟疾的瓦尔特，导致他只能在阴雨天气中才能发挥出原有的水平，这点在影片中有相关情节（另外雨水也碰巧拖住了匈牙利队的几个射球的滚动速度，从而挽救了德国队的球门）。     2002年的世界杯，德国VS美国这场比赛中，德国球员手缠黑纱进行比赛，正是纪念不久前去世的瓦尔特。     顺道说一下本片的BOSS——匈牙利队的悲惨结局。     由于影片是从振兴德意志民族的角度出发，剧情对匈牙利一方没怎么刻画，只作为被主角KO的BOSS登场。可是如果了解一下历史的话，也许最铁杆的德国球迷也会为匈牙利队抹一把泪。     1954年的世界杯才是真正诠释了什么叫“成王败寇”。     二战结束后，匈牙利国家急需用各种国际活动来证明自己，体育也就成了重点的选择，在国家倾力培养下的匈牙利队成长为无敌的足球队伍（顺便一提，匈牙利同期还是乒乓球的王者）。     通过技术革新的匈牙利队连续几年难求一败，而在世界杯期间决赛前一直狂虐各个对手：9-0韩国、小组赛8-3西德、4-2巴西、4-2卫冕冠军乌拉圭。     世界杯的意外失利，让匈牙利队成了国家的罪人，队员们纷纷受到审讯甚至酷刑，球王普斯卡什在民众眼中成了“非国民”，而最悲惨的莫过于门将格罗希奇，本人遭到流放，而亲属们全部受到社会排挤失去工作……     尽管有这种不幸的命运，匈牙利队在世界杯之后依然所向无敌，直到1956年发生内乱。普斯卡什等人也外逃西班牙，匈牙利队的强大从此一去不返，彻底沦为弱旅。     历史当然没有“如果”，但若没有这些政治因素的话，匈牙利队依然会很强大，贝利能否在次届世界杯拿到冠军也就成了未知数，其带来的蝴蝶效应会怎样就让人难以想像了。     1976年8月13日，德国《环球足球杂志》组织世界球王评比活动，普斯卡什与英国的长青树马修斯、皇马王朝的缔造者迪斯蒂法诺、中国的李惠堂、以及我们最熟悉的乌鸦嘴贝利，一起被评为“世界五大球王”。     普斯卡什的晚年也很悲凉。为了给这位昔日的皇马功臣筹集治病的医药费用，皇马与匈牙利进行了一场友谊赛，然而赛后普斯卡什只得到了7000元，赛事组织者带着巨款失踪了。不久后，普斯卡什去世……     这就是1954年匈牙利队所有球员的凄凉结局。     最后扫盲一下：记者线是本片最偏离主线、可有可无的存在，但这个记者的原型因为在本届世界杯上演了咆哮解说而被德迷奉为经典，所以增加他的戏份显然有照料德迷的成份。     就这部影片本身而言，事实上球童一家的家庭矛盾比伯尔尼奇迹本身更能让我触动。作为一个12年的“伪·德迷”我其实只是克洛泽和卡恩的粉丝罢，这两人是我的足球“初恋”。更早之前的比赛就算贝利时代对我来说也只是历史资料般的存在，而没有了他俩的下一届我还能否对世界杯有兴致自己也说不清。06年卡恩退到替补席上让我大倒胃口，莱曼的出彩发挥让我原谅了克林斯曼；10年德国队中途的失利让我以为这将是克洛泽的结局，幸好本届他继续复出，不但破了肥罗的记录还捧起了大力神杯，长达12年的等待，再也没有比这一刻更幸福的了。
8分 德国 治愈系
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蟹工船 (2009) 豆瓣
6.3 (16 个评分) 导演: 萨布 演员: 松田龙平 / 西岛秀俊 …
在军国主义甚嚣尘上之时，一艘名为“博光丸”的渔船载着数十名蟹工颠簸在堪察加半岛海域的惊涛骇浪之中。这艘船由专事蟹肉罐头制作的食品公司所有，并以帝国的名义进行疯狂的捕捞和生产。蟹工们出身各有不同，但无一例外都来自穷苦人家。为了那点可怜的工钱，他们每天要进行高强度的劳作，还要随时忍受魔鬼工头浅川（西岛秀俊 饰）的责罚与打骂。蟹工们求生不能，求死不得，绝望与颓废的情绪在“博光丸”内肆意蔓延。偶然机会，蟹工新庄（松田龍平 饰）和塩田（新井浩文 饰）登上一艘俄国人的船，他们为船上自由快乐的气氛所感染。回到“博光丸”后，新庄鼓舞大家奋起反抗资本家的压榨……
本片根据日本共产党作家小林多喜二的同名中篇小说改编。
2013年11月24日 看过
(7/10)
2013年11月24日 评论 唯有OTAKU，才是真·共产主义 - 　　2008年，随着日本经济不景气引发的各种社会心理反弹，持有不同于执政党政见的日本共产党突然间在极短的时间内猛增两万党员，他们当中有不少只是和你我一样的中二病青年，都喜欢一本叫《蟹工船》的书，而该书的作者也是个中二青年：小林多喜二——日本共产主义革命先驱，1933年遇害时年仅30岁。 　　在这种热潮氛围下，《蟹工船》的漫画版（作者：藤生刚）、话剧版、以及萨布的电影版也随之诞生了。 　　很多网友指责萨布退步了，经历了十多年的磨练后却拍出了这么一部囧片，其实结合原作和时代背景来看的话，你会发现很大程度上冤枉了萨布，而且相比本片的前辈——中国红色经典——萨布的镜头语言更胜一筹。 　　观看本片之前，我就对剧情没有半点期待，因为这种社会主义题材的故事永远只会是那几个单调的格式，无论哪个国家拍，什么时候拍，都不会有什么电影语言上的突破（这也正说明了红色经典是对电影语言的极大破坏），尤其当剧本是那些革命先辈们创作的时候更是彻彻底底的一个尿性。 　　果不其然，尽管本片是出产于2009年的日本，可人物还是那些人物，故事还是那些故事，甚至台词还是那些台词……与数十年前的同类影片没有什么区别。 　　唯一的区别，也许是饰演魔鬼资本家的西岛秀俊吧。西岛的演技很好，但他并不符合传统红色经典中的大地主、大资本家的形象，一般这种角色都是由长相天生会受到歧视、或者眼角带有邪气的实力派演员来演的（这也是为什么红片里的反派往往演技比正派更好），从这个标准来说，萨布“选错”了演员，而山本萨夫和今井正等共产导演更擅长拿捏这点。 　　我之所以想看这部片子，仅仅只是想见识一下萨布会用什么样的镜头来叙述这类故事而已，或者我还很好奇：在这个年代的日本，拍这样的片子有什么意义？ 　　很难想像一部红色革命片在本世纪的日本能带来什么启示，别说在日本了，就算在中国，智商稍微正常点的人士，都会知道累死工人的资本家是最愚蠢的资本家，这种人商人在这个年头已经不是多数派了，大多资本家还是愿意善待工人的，要不然工人怎会心甘情愿地给你办事？想要让工人工作到累死累活不用威胁的，亲切点就行了，再加些工资，到时人家的斯德哥尔摩综合症就会暴发出来的，比恐吓之类有效率多了。 　　所以从“揭露资产阶级残暴性”的角度来说，这种片子是没有存在意义的，它不符合当今人们能看到的现状，个别存在也不能代表整体。 　　如果只是想给工人维权的话，不用借助这类极端的片子的，而从故事的角度它对资本家地图炮有余夸张力不足，往往拍不成精彩的大片。 　　这种发生在渔船内的黑暗故事，放在今天无论霓虹国还是天朝国，大体也只会被年轻一代解读成黑心商家把工人拉到某某地点从事犯罪活动（比如XX矿场老板）。 　　而片中无休无止的工作，也只会引来网友的吐槽：我不明白，要抓这么多蟹干嘛？ 　　是啊，抓这么多蟹打个飞机啊？！！父辈们会义愤填膺地告诉你这是反映了资本家的贪婪，可是，在我们这一代的脑海里，却只能浮现出一个空虚寂寞蛋疼的变态葛朗台形象…… 　　其实下边这个采访，一定程度地反映了这个时代的年轻人，并不会将《蟹工船》“以小见大”地解读成“号召全体无产阶级消灭大地主、大资产阶级”，而只会解读成“日本曾经有过违反人权的时刻”—— 　　 http://book.douban.com/review/5265968/ 　　也许规根结底，《蟹工船》的再度流行，只因仨字：中二病。 　　在生活不景气中暴发的对富人的不满——这点中日是共通的，造就了我们的中二屌丝心理。 　　值得一提的是，《蟹工船》中救了主角一命的是俄罗斯人——他们不像日本帝国宣传的那样妖魔化，而教导主角学会反抗的是一个日语讲得不太好的中国人。而在现实中，小林遇害后，中国诸多文人了给予了哀悼。 　　另一方面，作为本片的反派——西岛饰演的大资本家总以爱国主义之名强迫工人累死累活，而资本家被不满情绪日增的工人联合打倒后，长期被爱国主义洗脑的工人们，总以为“大日本帝国军人”会为他们主持公道严惩这个虐待他们的老板，谁知军队一来最先干的事就是镇压了工人并击毙了“带头闹事”的工人领袖…… 　　看到这点，大家也就不难明白，为什么常有人说，今日中国自称左派的其实是十足的右派，而被说成是右派的其实才是真·左派了（详见天朝左棍与霓虹右翼的相似性、以及自由主义者与革命先辈“口号”的相似性）。 　　本文只是我对《蟹工船》的一些看法，没有其他的，我已经厌倦了像几年前那样自以为是地提出政治观了。 　　其实说了这么多，你要我吐出内心真正想表达的内容，那我只好告诉你：我想看到的是萌化版的日本共产党！ 　　我不信什么自由主义民主主义社会主义军国主义纳粹主义法西斯主义……我只相信萌才能够拯救世界！所以世界上最伟大的党是CLAMP大婶党和京都爱你妹卖萌党啊！！！！！！！！！！ 　　最后： 　　70年后的今天书能够火成这样，当年受尽委屈的小林同志应该可以安息了。 　　最最后： 　　不知道邓佑仁老爷爷（小林多喜二之子）找到日本的家人了没有？祝他好运。 　　最最最后，以上全部都是序言，下边这句才是正文： 　　世界上存不存在共产主义国家不得而知，但OTAKU绝对是最纯粹的共产主义者。
7分
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攻壳机动队SSS 3D (2011) 豆瓣 Bangumi
攻殻機動隊 STAND ALONE COMPLEX Solid State Society 3D
8.9 (44 个评分) 导演: 神山健治 演员: 田中敦子 / 阪脩 …
其它标题: 攻殻機動隊 STAND ALONE COMPLEX Solid State Society 3D / 攻殻機動隊S.A.C. SOLID STATE SOCIETY 3D …
在国家解体之际逃往日本政治避难，独裁国家统治者西亚古共和国将军卡路玛，在此期间他发表了制造恐怖活动的声明。多年过去，卡路玛麾下一群身上文有“梵”字的特工接连自杀，而卡路玛也意外死亡。在这一过程中，几乎每个人都留下了绰号为“傀儡师”的黑客即将到来的讯息。近两年不断壮大的公安九课受命调查此事，经过户草和巴特的层层追查，发现草薙素子也涉足其中。而随着调查的深入，近年多起诱拐案件、逐渐凸现的贵腐老人现象甚至日本一些重要部门也都与傀儡师的案件有关。揭去重重迷雾，骇然的真相慢慢浮出水面……
本片根据士郎正宗的同名原著改编，为旧版重制的3D版。
2013年5月28日 看过
终于看了3D版，四星半。画质相比OVA版提高了不少。素爷在这集的戏份少得可怜，也就比《无罪》多一点。本片的世界观看起来是在继承TV版，但似乎与前两部剧场版也有联系（中村再次登场）。目前的五部单集长片按我喜欢的程度依次是：个别11人、初代、SSS、笑面人、无罪
2013年5月28日 评论 【算是扫盲】《攻壳》系列五部长片…… - 本来以为这是个不用扫盲的话题，但近来常看到不少人士不明觉厉，搞不清《攻壳》到底有多少部动画作品，故借此整理一下。     首先按故事来分的话，目前一共有五部正片，除了《无罪》，其他4部作品都有两个版本。     故事时间顺序比较混杂，押井守执导的前两部剧场版、与神山健治执导的TV剧集和OVA，在内容上有所冲突，一般被视为平行故事，但也有人认为这是目前作品数量还不够多、部分细节交待不够清楚所造成的。     按时间顺序排列，可能情况如下：     1：《笑面人》（OVA1，片长160分钟）     根据TV版第1季重编而成，突出主线，删除无关篇章、次要剧情、把天朝黑出翔的内容。（应该说本片的剪辑很出彩，但我觉得续作《个别11人》的剪辑更胜一筹。异域11番小队版的翻译很糟，推荐射手网“漫游字幕组”的字幕）     2：《个别11人》（OVA2，片长160分钟）     根据TV版第2季重编而成，突出主线，删减无关篇章、次要剧情、黑天朝政府的内容。（总的来说本作是五部单集长片中个人最喜欢的一作，出彩的剪辑手法达到了精简的目的，有些遗憾的是课长的戏份被砍得很惨。强烈推荐射手网“CHD联盟”国庆节做的字幕，有大量对剧情有用的注释）     3：《攻壳机动队1》/《攻壳机动队2.0》（剧场版1，片长80分钟）     这部就是押井守执导的初代，画面很华丽，机械由河森正治提供，配乐是川井宪次，剧本则由伊藤和典负责。 要注意的是，《攻壳机队队2.0》并不是续作《无罪》，剧情和《攻壳机动队》初代是完全一样的，只是画面3D化，并替换了傀儡师的配音员（男声换成女声）。     4：《攻壳机动队2-无罪》（剧场版2，片长100分钟）     押井守的系列第二作，主角更换成巴特，但结局阶级交待了素子的下落。剧情巨装逼…… 本片最有趣的地方是：BOSS讲粤语……     5：《攻壳机动队3-SSS》（剧场版3，OVA3，片长110分钟）     本片既是剧场版，也是OVA，前者进行了3D化的处理。导演和编剧都是神山健治。本片的登场人物延用了TV版的，但部分内容似乎于押井守的剧场版有所联系。     除了以上五部作品，还有根据《攻壳机动队》衍生而成的卖萌小品，每集不到1分钟，全剧52集（分两季播出）。主角就是攻壳车塔奇克玛。     另外在不久的将来，大概会连载新的TV作品，11区已经流传出了这一消息。 ———————————————————— 　　（写这篇文章时，《崛起（ARISE ）》系列还未上映，所以本文所说的都是《崛起》之前的作品。）
9分 动画 赛博朋克
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神笔 (1955) 维基数据 IMDb 豆瓣 TMDB
神笔马良
8.3 (228 个评分) 导演: 靳夕 / 尤磊 演员: Xuntao Hong
其它标题: 神笔马良 / The Magical Pen …
在一个久远的封建朝代，某座城池中，生活着一个名叫马良的男孩，他出身贫穷，孤苦零丁，但是却是一个有志气的好孩子。他看到达官显贵们潜心作画，十分羡慕，希望能够跟他们学画，可是却遭到了嘲笑讥讽。虽然如此，但马良毫不气馁，他因地取材，苦练画工，画技越来越好。
某天，一位老神仙出现在马良面前，送给他一支神笔，用神笔画出的物品动物都会变成真的。马良记住神仙的教诲，只为穷人画画造福。但是贪婪的大官却盯上了这个宝贝。
2010年1月24日 看过
这部片子在我小时候带来的无穷幻想不亚于《机器猫》
2013年2月7日 评论 妈妈，我把奶奶画给你 -     小时候我非常喜欢这部动画，它带给我的幻想并不亚于《机器猫小叮当》（现在流行叫《哆啦A梦》）。     记得在看《机器猫》的时候，有一集讲述大雄在纸上画画，然后把纸揉成一团当作种子栽到花盆里，很快就会开花结果，打开果实一看，里边就是大雄画的那些东西。     大概就在那一集播完后，我也拿了张纸涂鸦了一番，画了些什么，我已经忘了，只记得自己兴高采烈地把“果种”种了下去，但等了好多天，就是没等到开花。     画在纸上的，终究只是一场梦。直到很久以后，我才渐渐明白。     这样的梦，我做过不止一场。     有一天，妈妈回家后，我向她索要照片，一张奶奶的照片。     妈妈问我要干什么，我回答她：我要把奶奶画出来，这样，你就能和奶奶相见了。     我已经忘了，妈妈那一刻的表情是怎样的。她不知道马良是谁，但她知道我要做什么。     妈妈没告诉我，人死是不能复生的，也没告诉我，世界上并没有神笔和百宝袋，她只告诉我，奶奶去世的时候，她还很小，不记得奶奶长什么样。     几年后，我的祖父和外祖父都去世了，这一次，我没再提神笔马良的事，我已经知道，那只是一场梦。     妈妈很伤心，但我并不是很伤心，我挺喜欢爷爷，可我并不明白，人为什么要为另一个人的逝去而难过。     人的生与死，是一个很抽象的概念，很多人都误以为自己能理解这一切，但其实一点也不理解，包括我在内。     前一阵子，我那不到三岁的侄子在画熊娃娃，小家伙很有天赋，几笔下来就把熊的模样勾画了出来，让我惊叹不已。     侄子除了会画画，还对车子、篮球、跳舞之类很感兴趣。     我说：妈，以后小家伙喜欢干什么，就按他自己的兴趣来，我们大人别干涉。没准能成为一个漫画家。     妈说：孩子，你原本也可以成为一个画家，我毁掉了你，我太自私，这是我的错。     我的双眼开始湿润了，答不出什么话来。     我受了太多妈妈的责备，可她何尝不是受了我太多的任性？     很长一段时间里，我只记住了前者，而忘了后者。     我也有错啊，难道没有吗？我总在无形中伤害着父母，却一直以为自己没有罢了。     亲子之间没有化解不了的矛盾，只是不愿去努力而已，我总想着自己就这样维持下去，埋怨、不断地埋怨、无时不刻地埋怨，然后自暴自弃地等着“好事”从天而降，等着所有人都自动向我走过来，说理解我、明白我的痛苦……     可我不清楚，妈妈也很孤单。我只是和她住在一个房子里，却不知她经常饱受病痛的折磨，我知道她体弱多病，但仅仅只不过是“知道”而已。     妈妈“认罪”了、“谢罪”了、“投降”了、“忏悔”了、承认她是“祸害”了，我“赢”了、我“胜利”了、我“正确”了，可我这个当孩子的，是否真的在实际行动上回予了相应的“宽恕”？     也许我下定决心和妈妈重新开始的时候，并不算太晚吧。     妈妈变了，变得不像曾经的那样专严，这有她的努力，也有我的努力，但更重要的，也许是因为，她老了。而我，大概也变了吧，至少应该变了。     妈妈已经60了，我看到她的头上已经出现了白发。很久以前，她就已经终日与药物为伴，而药物也将伴随她度过剩余的人生。     自从有了孙子以来，她过上了最快乐的一段时间，尽管孙子常给她添麻烦、又吵又闹，但孙子的到来弥补了妈妈不易让我们察觉的孤独。     也许，在我很小的时候、在我还不太会说话的时候，她也曾经这么快乐过吧，她也曾在我哭泣时边愁眉边微笑吧。     妈妈真的变了，不变的，只有比我更早地爬起来：做饭。     我才意识到，我正处在人生中最幸福的一段时光里：老哥已结婚生子，家庭生活还过得去，父母还健在。     时间飞逝，距离我第一次看《神笔马良》，已过去了20年。     我又开始做梦，期望这个世界能够有一支神笔，哪一天和父母别离了，能够用笔和他们重逢，至少在梦中能够再见面。     其实留不住的东西，就是时光，对吧？     可我多么的希望，现在度过的这段时间，能流逝得慢些、再慢些……
9分 动画 国产动画
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坏未来 (2013) 豆瓣 TMDB
坏未来
7.7 (200 个评分) 导演: 李阳 演员: 段博文 / 冯文娟 …
其它标题: Bad Future
孙白（段博文 饰）是一颗陨石降生在地球上，他的身体上有一个“好”“坏”装置，当他把旋钮调到“坏”模式时，他便成了赵寇，一个集结了残忍、暴力等人类一切缺点、无恶不作的坏蛋，赵寇和活阎王（李茂 饰）杀人无数，为非作歹。而“好”模式下的孙白，则是个天真无邪的十五岁少年，喜欢上了同学郑晓燕（冯文娟 饰）。后来两人结了婚，又离了婚。地球上为争夺领海控制权，几个国家展开了大战，最后只剩下两个超级大国：大洋国和东亚国。入了伍的孙白成为了东亚国的秘密武器，军方用他的血去摧毁大洋国的所有国民，而孙白提出的条件则是一张赦免令。在火车上，孙白又和郑晓燕相遇了，他的任务是活捉他的前妻，一个大洋国的特务......
本片为《李献计历险记》导演坏飞行员新作。
2013年1月12日 看过
风格化很浓的一部作品，看来李阳很有自己的个人执导特点。相比李阳的处女作《李献计历险记》，这次的作品有些血腥（部分镜头令人不适），不过依然保留了《李献计》的风格，后半部有诸多强大的背景设定（比灯哥还强大，具体你得自己看，说白了就危险了……）。总的来说，推荐观看，期待李阳未来的新作。
2013年1月20日 评论 赵寇的寇，孙白的白 -     主人公有两个身体。     赵寇，一个贼寇。 孙白，一身清白。     前者集合了他所有的恶，后者凝聚了他所有的善。     可正片的剧情，却给了这样一个事实：     赵寇只是个小打小闹的小混混，被他杀害的人都是比他更坏的黑帮流氓，而根据旁白陈述，赵寇的坏大多时候只是在于和黑帮火拼，对于普通民众的危害性，整部作品并没有提及。     孙白为了爱情，杀起七亿条生命毫不手软，两年的进程并没有使他的意志产生任何动摇。且不说这七亿中是否有许多无辜的平民、或者依据对方出生的地理位置就判定对方“杀之有理”这种思维扯不扯淡，就谈这七亿人本身，也是一个滑稽的存在。本片的世界观，俨然一个春秋战国的景象，军阀混乱、领土变更天天上演，你今天是某个东洋国的国民，明天也许就成了西伯利亚人，后天入籍为东亚国人亦不奇怪，再后天大概就被拐到大洋国并成了当地公民了。     说这些并不是为了讨论孙白和赵寇的人格问题，无论是《李献计历险记》还是《坏未来》，世界观都只是为了陪衬男女主角的文艺小清新而存在——一个无关紧要的存在。     有些人纠结于本片的科幻和世界观设定是否合理、导演是不是想得很简单之类，这都是很傻很二的行为，这就好比纠结于卖火柴的小女孩为何能从火柴中看到“电影”、灰姑娘的魔法鞋为何12点后没有消失、亦或说海的女儿生物肉体变成泡沫“这不科学”……一样的很傻很二。     在《坏未来》中李阳并不是想讲述一个精彩、纷争的科幻世界，而只是在表现男女主角的各种呻吟直至“蒿——优——根！！”，仅此而已。     总之核心内容只有一句话：打扰主角谈恋爱的，统统……都得——屎！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！     所以李献计能揍灯哥“给我五十万！”，孙白能用七亿人换来武帝一句“赦免令，我做主啦”，要是下一部作品的主人公能日爆整个宇宙甚至所有平行世界，那也不奇怪。     另外大家注意到了没有，独眼将军是双腿残疾的，可听到武帝的最高指示时却激动地从轮椅站了起来，这其实是在恶搞一个很囧的真实历史事件……
9分 反战
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鲁邦三世VS名侦探柯南 (2009) 豆瓣 IMDb TMDB 维基数据
ルパン三世vs名探偵コナン
7.2 (153 个评分) 导演: 龟垣一 演员: 栗田贯一 / 小林清志 …
其它标题: ルパン三世vs名探偵コナン / Rupan Sansei vs Meitantei Conan …
君主制国家威斯帕尼亚王国因发现奇妙的矿石而引起世界关注，然而此时却发生悲惨事件，该国女王萨克拉•阿尔蒂亚和王子吉尔•加乌尔突发意外身亡。公主米拉•朱丽叶拒绝继承王位，与此同时国内也掀起反对米拉合要求取消君主制的狂潮。在这种纷乱的情况下，米拉和奇斯伯爵出访日本。在公主的欢迎宴会上，米兰险遭暗算，无法忍受这一切的她偷偷逃了出去，却在日本街头遭遇与自己长相一样的小兰，渴望正常人生活的米拉于是和小兰互换了身份。倍感蹊跷的柯南偷偷展开调查，而另一方面，大盗鲁邦三世潜入威斯帕尼亚企图偷窃该国世代相传的钻石王冠。事态变得混乱起来……
本片为日本电视台开播55周年和读卖电视台开播50周年共同纪念作品。
2009年12月22日 看过
柯南是什么时候暴露身份的。关键就在柯南和峰不二子第一次相遇的时候，柯南的表现远超出一个小孩的水平、能准确判断不二子的行动方向（而且这点被不二子亲眼目睹）。而不二子恰恰就是一个情报高手，她肯定不会不去收集资料，这样一来柯南的身份暴露只是时间问题。柯南在鲁邦和次元前还各有一次“失误”
2012年11月22日 评论 柯南是什么时候暴露身份的 -     最近在温习《鲁邦三世》系列，就顺便把本片重看了一遍。     题目的这个问题困绕着诸多《柯南》迷，但对于《鲁邦》迷而言却不难回答。     答案的关键就在柯南和峰不二子第一次相遇的时候，柯南的表现远远超出一个小孩子应有的水平、能够准确地判断不二子的行动方向（而且这点被不二子亲眼目睹，而不是像《柯南》里的诸多人物那样“碰巧”忽视、然后被柯南忽悠了）。     而不二子恰恰就是一个情报高手，不管什么样的对手（也就是包括“小孩”），她都会去摸清对方的底细，所以在见识了柯南出色的作战能力后，她肯定不会不去收集资料，这样一来柯南的身份暴露只是时间问题（事实上就算在《柯南》的故事中，也有直觉和不二子一样敏感的人物，比如平次就是其一）。     柯南的“失误”还有两次，一次是在次元面前表现出过人的推理能力（从结尾鲁邦的话来看，次元是非常在意柯南这一点的，只是他很冷静没有体现出来），另一次则是在买汽水的时候，柯南又多嘴了，“智商300”的鲁邦绝不会对一个关心枪械的小孩子毫无触动。     当然鲁邦和基德一样，虽然知道柯南的身份，但都不会进入柯南的主线（即黑衣组织线），顶多就在部分剧情中客串一下。除非……哪一天青山和MP都把脑烧坏了，干脆把两个世界观合并起来……     正题完毕，下边进入副文……     我最早接触的《鲁邦三世》是绿夹克系列，而不是现在广为人知的红夹克。而时间也要比《名侦探柯南》更早。FC上的同名游戏我还玩过。     09年这部SP上映时，我可以说比很多人更为期望，一方面是因为《鲁邦》是我童年的一部分，而《柯南》当时还未被我弃剧，无论从哪一个角度，我都有理由去观看这部作品。     当然和很多人一样，看完后失望了。一个怪盗一个神探，怎么说也得摩擦出些什么火花吧，结果到头来连打火机的火星都没有。可能为了照顾双方的粉丝，彼此的合作大于对抗，当然合作也是可以的，无论《鲁邦》还是《柯南》，你都可以找到警察和小偷（钱形+鲁邦，柯南+基德）合作的精彩案例，而本篇在这方面的叙事技巧也显然还不够理想。     鲁邦和柯南这两个主角，几乎没什么互动，两条主线各说各的，只在结尾通过米拉公主这个角色勉强将其联系起来。     本片的实际一号主角是米拉公主，她不但戏份多同时也是核心人物，鲁邦和柯南都只是死跑龙套的，他们俩的戏份还不如不二子和小兰来得重要，两位女主角也明显比俩男更与米拉之间有互动和联系。     所以这片子其实应该改名叫《三个女人一台戏》。     如果这两帮人物原本就是来自同一部作品的话，那么这集SP可以说糟糕到了极点，诸多角色的戏份显得有气无力。     若说对《柯南》迷而言，可以接受灰原哀和步美等人没有登场，那么对《鲁邦》迷来说，本片则有大量无法接受的地方。看《鲁邦三世》最大的乐趣无非四点：鲁邦的滑头、次元的神枪、五卫门的刀法、不二子的狡猾。（当然，有时还得加上钱形警官和鲁邦一行人若隐若现的友情。）     然而这片最终给出的镜头：次元的枪技不见，五卫门的刀法只是在跑龙套，鲁邦的神偷之名还表现不够，只有不二子在剧中被给予了最大程度的还原。     当然要是剧组原意把《鲁邦三世VS名侦探柯南》拍成一个系列的话，那么作为“第1集”的本片这样处理也未尝不可，相当于把双方的人物重新介绍一遍，而且片尾的剧情也暗示了双方还会有再见面的一天，可现在三年过去了，还不见“第2集”。     不过从“鲁邦”的形象之后几次在《柯南》系列中客串来看，再次合作的可能性还是存在的。只是别让人等太久了好么……     PS：虽然毛利大叔不是一号主角，但配音员神谷明无疑才是众CV中压力最大的一个，到了本片里就更为明显了，一人演三角……     附：目前知晓柯南真实身份的人 　　一：明确已经知道的 1.阿笠博士 2.工藤夫妇 3.服部平次 4,怪盗基德（动画版） 5.灰原哀（宫野志保） 6.贝尔摩德 7.本堂瑛佑 8.鲁邦三世一行人     二：虽然知道、但已经死亡的 1.宫野明美（灰原哀的姐姐） 2.诺亚方舟（泽田弘树） 3.Irish（黑衣组织成员）     三：可能知道的 1.茱蒂 2.赤井秀一 3.世良真纯 4.水无怜奈     四：有争议性的 1.高木涉 2.佐藤美和子 3.伊东末彦 4.白马探 5.毛利小五郎     最后，对于不了解《鲁邦三世》系列、想看又觉得系列太多太长，不知从哪里看起的人士，我的建议如下。     首先《鲁邦》目前有四部TV版，包括初作“绿夹克”系列（全23集）、第二部“红夹克”系列（全155集）、第三部“粉红夹克”系列（50集）、第四部《名为峰不二子的女人》（全13集）。     在整个系列（含剧场版和SP）当中，最受好评的就是TV版的前两部，其中初代作“绿夹克”全剧只有23集，找来看下不费事。别担心它是70年代的作品，它的画质比同期动画高出许多。所以你可以先试看这一部，再来决定要不要继续。     “绿夹克”对后世作品有深远的影响，渡边信一郎的《Cowboy Bebop（赏金猎人）》就有很明显的模仿痕迹。不过到了现在，就算《鲁邦》系列本身也很少重现初代的风格。     剧场版一共有六部，质量都不差，其中第2部《卡里奥斯特罗城（古城之谜）》是宫崎骏的第一部动画电影。     从90年代初开始，《鲁邦》开始连载一年一集SP（每集的片长在90分钟-110分钟之间），本片《鲁邦三世VS名侦探柯南》为系列的第21集。     要注意的是，绿、红、粉红三个系列和SP是平行故事，彼此之间的剧情和设定有诸多冲突，甚至人物性格都有所不同，SP的人设主要对应红夹克。（注：“红夹克”系列是《鲁邦》的定型之作，也是之后很多续作的参考对象。所以它才是大部分鲁邦迷心中的正统故事。）     SP系列没有几部TV版评价来得高，近年来还有水准下滑之势，但整体也不乏精彩之作，尤其有一集是不能错过的，这就是2002年出品的第14集SP《第0集：初次交锋》，本片获得的评价远远高于SP系列其他作品。     看到“第0集”的字样，你就可以知道了，这是发生在系列最初的一个故事。     以上提到的作品，都可以在电驴上找到MKV视频。
7分 动画
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瓶子 (2011) 豆瓣
Bottle
8.0 (53 个评分) 导演: Kirsten Lepore
其它标题: Bottle / 沙子和雪的爱情故事 …
在广寂空旷的海边，一只漂流瓶随着无尽的波涛泊于沙滩之上。没人知道它经过怎样的万里跋涉，只知道一段缘分由此而生。一个沙人发现了漂流瓶，里面只有洁白的雪。雪倒在沙滩上迅速融化，甚入沙中。他凭其搅和了雪水与海水的沙子，装入瓶中，再次投入了茫茫的大海。经过漫长的旅行，漂流瓶回到了起点——某森林的小河旁。这里正值冬季，白雪皑皑，清净纯然。一个雪球化作雪人，拾起了漂流瓶，又重新装入新的礼物投入河中。沙人和雪人就这样远隔重洋，靠着漂流瓶交流心声。远距离的思念令人难耐，沙人亟待和远方的朋友见上一面……
在线观看地址：
2012年11月11日 看过
中文片名“沙子和雪的爱情故事”译得有点粗暴。其实本片的原名“Bottle”有“瓶子”、“把……装入瓶中”等多重含义，还有一个意思是……“控制”。大家忘了真正的主角，就是那个被控制的瓶子，它在传达、在奔波、在联系、在被寄托，无时无刻地忙碌着，却总被人遗忘、只字不提、淹没在别人的浪漫中……
2012年11月11日 评论 瓶子，没有自己的人生 - 这部动画的中文片名是“沙子和雪的爱情故事”，这译得有点粗暴。 其实本片的英文原名“Bottle”，有“瓶子”、“把……装入瓶中”等多重含义，还有一个意思就是……“控制”。 大家忘了真正的主角，就是那个被控制的瓶子。 它的人生，就是在传达、在奔波、在联系、在被寄托…… 它无时无刻地忙碌着，它所做的一切，都是在成全他人的世界，最终失却了自我。 没有瓶子，就没有沙子和雪的爱情故事。 但它却是总被人遗忘、只字不被提起、淹没在别人的浪漫中…… 被动的瓶子，没有自己的人生。
7分 动画 治愈系
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宇宙战舰大和号 剧场版1 (1977) 豆瓣
宇宙戦艦ヤマト
导演: 舛田利雄 演员: 纳谷悟朗 / 富山敬 …
其它标题: 宇宙戦艦ヤマト / Uchu senkan Yamato …
SFアニメ界に衝撃を与え、アニメ作品とファンや業界のあり方まで変えたと言われる不朽の名作、『宇宙戦艦ヤマト』の劇場版第1弾。昭和49年からTV放映された全26話より、『人間革命』の舛田利雄氏が人類の未来を賭け、旅立つ男たちの生きざまを中心に、再構成、監督する。西暦2199年、地球は謎の星間国家ガミラスの攻撃を受け滅亡の危機に瀕していた。遊星爆弾による放射能汚染は地表全土に広がり、地下都市に逃れた人類を刻々と蝕みつつあった。地球防衛軍も敗退し、希望の全てを失った時、14万8千光年の彼方、惑星イスカンダルの女王スターシャからのメッセージが届く。イスカンダルには地球の滅亡を救う放射能除去装置コスモクリーナーDがあるという。そしてさらに、そのメッセージには、人類の技術水準を遥かに上回る機関、波動エンジンの設計図が託されていたのだった・・・。
2012年11月7日 看过
美国科幻战争剧“大和战舰”的由来（如《星际争霸》）。同时也是《高达》、《超时空要塞》、美剧《太空堡垒卡拉狄加》的灵感来源。
2012年11月7日 评论 美国科幻剧“大和战舰”的由来 -     在美国的科幻片和游戏中，经常能看到地球军最强的单位武器是“大和战舰”，其杀手锏就是蓄力约几秒后发射威力强大的波动炮。     文章开头看到这里，我想你已经猜到了，没错，这个影响就是这部1977年的动画电影所带来的。     美国的科幻剧《太空堡垒卡拉狄加》，其灵感的来源对象并非动画片《太空堡垒》（《超时空要塞》），而是《宇宙战舰大和号》。     为了叙述方便，我分几段来介绍《大和号》系列。     一：系列共有多少部作品     不算入正在筹拍的《2199》和真人版电影，整个系列包括6部剧场版、3部TV版。     6部剧场版本身就已经囊括了整条故事主线，如果你想“节省时间”，那么可以跳过TV版，直接看剧场版就行了——     1：《宇宙战舰大和号剧场版》（发行于1977年，根据TV版的内容剪辑成130分钟的电影，因为是基于TV版的精简之作，画面质量比较粗糙。TV版公映于1974年，当时收视率低迷，惨败于高畑勋执导的《阿尔卑斯山的少女》。这部77年发行的精简版电影的意外成功，不但挽救了这个系列，甚至让美国观众也为之疯狂。美版上映时删掉了半小时的内容，并将人物名字西方化。）     2：《爱的战士》（系列第2部电影，画面质量大幅度提升，相当于90年代的TV动画水准。该片创下了超过40亿元的票房，此后十年里宫崎骏的《风之谷》和《天空之城》都没能打破这个记录。TV版是根据这部剧场版改编而成，所以本作是先有剧场版、后有TV版。两者的故事主线基本相同。）     3：《新的旅程》（最初是以100分钟的TV动画为标准来制作，但后来曾在影院上映过。因为本质是TV动画，所以画质没有比第2部电影更进一步。以上三集的作者是《大和号》之父西崎义展。）     4：《永远的大和号》（官方钦定的第3部剧场版，但因为《新的旅程》曾在影院公映，所以其实是第4部，而且本片的剧情与《新的旅程》紧密相联，漏了前者会影响对本作的理解。本集的前半段画质和前两作差不多，而后半段则是精心制作的加工镜头，画面比例也改成宽屏模式，画质非常精美。PS：本集的作者开始有了变动，故事创作由西崎义展和松本零士联合完成。）     5：《完结篇》（本作的画质相比前几集简直是从桃白白升级到了超级赛亚人的境界，即便放在今天也不输给顶级TV动画，部分镜头的精美度可比《大闹天宫》。看片名就知道了，本作就是系列原定的最终作。此后的二十多年里，《大和号》系列不再有动画新作。本集的作者是松本零士。）     6：《复活篇》（二十多年后再次开启的续作，被很多老粉丝视为狗尾续貂的大烂片，剧组人员也大多不是原来的那帮人了。要特别注意的是，本集的作者是石原慎太郎。）     至于近期的新作《宇宙战舰2199》，则是翻拍系列初代的重编版（初代的故事时间发生在2199年）。该片没有屎原参与。     （注：在《永远的大和号》和《完结篇》之间，还有一部未被改编成剧场版的TV动画第3季。）     二：各作品之间的剧情矛盾     《大和号》各部剧场版的主线是连着的，即下一作的世界观紧承上一作。     但每部剧场版的续写对象是TV版（而不是和TV版主线相同的剧场版），而问题在于，剧场版的故事细节往往和TV版有所不同，这样一来就造成了剧场版之间的细节常有冲突，特别是经常出现上一作的人物死了，下一作却依然活蹦乱跳地跑出来，而且剧情没有交待清楚（当然依靠你自己去“脑补”还是可以轻松理解的）。     从最初的剧情来看，第二部剧场版《爱的战士》就是系列的大结局（这一集的全名是《再见了宇宙战舰大和号剧场版：爱的战士》，片名前边多了“再见”一词），结尾很感人，但后来改编成TV版时结局作了一定的修改。     即便不谈剧场版本身，《大和号》依然是槽点满满。总的来说，线索就是这样：     古代进永远是代理舰长（尽管他一直在成长，而且胜任这职位），舰长换一个死一个，地球君压力很大，地球防卫部每年都要被全灭一次（然后大和号去翻盘，但古代进不会因拯救地球而荣耀起来），每代BOSS的种族都会全灭，森雪不是中枪就是被绑架，主角遇到的临时重要人物总会死，主要人物总是领便当、吐便当、再领便当、再吐便当、再集体邻便当、再集体吐便当、明明领便当却其实没有事、领完便当后被告知其实没有领、无论什么情况下都可以吐便当、很少领便当的人却在最后时刻领了…… （百度百科上说佐渡医生从未死过，但实际上他死过“一次”……）     男女主角则是被折腾得最惨的角色。古代进有劳无功不必多说了，结婚是编剧的脑袋瓜能想到的最好结局（听到这话时心酸了木有……）。     森雪的形象也在不断地微妙变动着，在第1、2部时森雪是个坚强的女性（特别是第2部，在男性角色面前显得很强势），第3部沦为龙套，第4部开始柔弱小鸟化，第5部则沦为闹自杀的男性附属。     至于其他槽点就不一一列举了，太多了，足以写成论文……     三：《大和号》所带来的影响     《宇宙战舰大和号》与《机动战士高达》、《超时空要塞》并称日本科幻战争片的三大不朽不作，这不仅仅因为它们红极一时，还因为它们带来深远的影响力，大部分科幻战争动画都没有超出这三者的创作理念（包括《EVA》）。     其中《大和号》的影响力最大，尽管放在今天，《大和号》的作品（特别是初作）显然不如另外两者来得耐看，但它所起到的作用是“开头难”。     苛刻点地说，《高达》和《超时空》都是《大和号》的衍生作。有趣的是，“高达之父”富野由悠季（那会儿叫“喜幸”）和《超时空》系列的初代导演石黑升，此时都在《大和号》里负责分镜活儿。     《大和号》的影响范围并不局限于日本动画片，甚至远传太平洋彼岸的美国，至今都可以在好莱坞星战片中看到《大和号》的影子。     而在日本，《大和号》也不仅仅是“宇宙战争片”这么简单。     首先，这是日本动画界的第一部有影响力的“成人童话”，它打破了“动画片＝幼儿片”这一规律，将“动画”这个概念的种类划分从“年龄”范畴变成了“媒体”范畴。之前不是没有成人向的动画作品，但《大和号》是第一部产生大规模推广作用的TV动画。     《大和号》同时还是第一部以严肃的眼光来看待战争的日本动画片，尽管按我们今天的观点来看本作还是比较偏少儿向，但放在那个时代已属相当复杂的作品。     没有《大和号》，在日本“动画片只能给小孩子看”的偏见还会持续很久，那么你可以想像一下，有多少经典作品会从你的记忆中消失。     对很多中国的80后观众来说，接触的第一部成人动画大体是《太空堡垒》。不过中国至今都未跳出“动画片＝幼儿片”这种思维。实际上，动画只是一种媒体形式而已，否则《攻壳》和《银英》都不该存在。     影响巨大就意味着频频被恶搞，如果你把《大和号》看完一遍，就会知道日漫对此作的恶搞率多到了怎样令人发指的地步……     四：《大和号》的政治色彩     尽管主人公驾驶的“大和号”是根据二战时那艘同名日军战舰改装而成的（这个设定显得很暧昧），但《大和号》的剧情本身没有什么政治不正确的问题，相反故事越到中后期越富有人文主义色彩，穿插着对生命的尊重，带有一定程度的反战理念，而主角古代进更是多次宣扬民族平等。总之《大和号》并没有同期那些日本右翼片常见的暧昧内容。     不过《大和号》并非没有意识不良的地方，这其中有右翼倾向的舛田利雄等人得负上很大责任。各位大概也知道了，我一直很讨厌舛田这厮，丫老是喜欢朝自己参与的片子里塞些私货。     《大和号》剧场版第一部，有段剧情带着同情的口吻叙述二战时大和号战舰的沉没过程。第二部则出现了二战时的日本陆军服（海军尚有可让人接受的地方，而陆军即便在日本也很容易招人厌恶，所以右翼片多以海军为主角）。第三部以正面的手法塑造主角宿敌德斯拉总统，这点本身并不过份，而且在当时还是个很有创意的想法，问题是德斯拉帝国依旧在行纳粹礼，与德斯拉本人开始向善的转变格格不入。     到了第4部，舛田利雄总算发了回良心，这一章没有什么政治色彩，而且也淡化了“大和号”这个概念，片尾还比前几作更为鲜明旗帜地反战。     在第4、5部剧场版之间，还有未被电影化的TV第3季，这一作要说有什么政治内容的话，就是剧中的邪恶帝国似乎是在影射苏联，这个国家冰天雪地，整天用武力威胁强迫其他星球国家成为自己的附属国……     第5部（即完结篇）做得比较好，虽然有少量台词涉及对武士道精神的渲染，但总体可以在被接受的范围内。故事主题突出人类的发展史。这一集换了导演，舛田利雄改行负责监修，由西崎义展和胜间田具治联合执导（后者曾执导过《圣斗士》系列）。     要注意的是，本片的大和号日文名字拼作“ヤマト”，而不是二战的那艘“大和”号，这两者的概念是有所不同的，也是西崎义展不想将这两艘战舰混为一谈的表示。     但由于暧昧的设定，“大和号”亦被右翼份子所喜爱和利用，其中石原慎太郎还成为了《复活篇》的作者。     我个人讨厌石原也不是今年才跟着“爱国潮流”，这点我就曾好几次在豆瓣上表示过，所以我至今抵制观看《复活篇》，以捍卫我对丫的鄙视。     不过要说明的是，我对石原的厌恶是建立在对他有相对理性认识的基础上。历来人们提到石原，往往会给他贴上三个标签：反中、反美、右翼份子。但实际上至少还得再加上四个标签：反日、反法西斯、热爱中国、好色。     要打个比方的话，石原基本上是个“日版李敖”，就像李敖整天骂美国，但你评价丫时不能只给贴一个反美标签。     只有把以上所有特点综合起来，才能对石原有着比较全面的认识。不过，这也是我反感丫的地方，正如我对李敖这渣渣也没什么好感可言。（当然我不否认自己对石原的厌恶，有部分原因是因为自己多少有点左翼倾向。同样为极端份子，重信房子就不那么让我反感。）     尾声——     同为三大星战科幻剧，《超时空要塞》相当的人文主义，没有多少政治内容（这与河森正治注重文化淡薄政治有很大的关系）；《高达》系列则比较复杂，各作的导演不同，价值观也不同，当中既有非常反战的《0080》，也有右翼倾向的《自护的残光》，而更多的是把战争浪漫化；《大和号》则从诞生之刻起，就与政治挂上了勾。     这三大系列的初代都是经典，但经典也有两种，一种是影响力长期存在，但自己本身会被时间磨掉光环。另一种则是无论什么时候看，它都显得不那么落伍。对我而言，《卡萨布兰卡》是前者，《罗马假日》是后者。     同样是初代，《高达0079》我觉得是部好作品，但并非让我百看不厌的类型，部分剧情也显得过时。《大和号》初代放在今天来看，它已经显得比较单薄，这不完全是时间的问题，因为击败它的《阿尔卑斯山少女》也是同时代的作品。惟有《超时空要塞》初代，才是我心中的永恒。     PS：看完文章后，你还犹豫要不要看《大和号》系列，那么我建议至少把《完结篇》看一下，这是系列中最出色的作品，画面很华丽，而且剧情基本独立成章，不看前边的作品也没有太大影响。漏勺网上有MKV视频（提醒一下，MKV后半部的字幕不同步，必须加快267秒。使用KMPlayer的人士只要多按“[”健就行了）。
6分 动画