六个段落，四位女主角共同演出B级僵尸Cult片，以音乐人为主角的通俗剧、谍报动作、科幻恐怖、甚至默片等难以归类的片型，够通俗易懂，也够唯美浪漫，成为阿根廷影史上最长的电影。导演马里亚诺·利纳斯怀抱疯狂野心，耗费十七年，以十四小时颂扬对电影的热爱与对女性的讴歌。坚持的惊人 片长阐述电影永不结束，随著不同年代的拍摄器材与手法，也标志了四名女演员在现实与虚幻中流逝的时光。女人花们生长绽放，所有的故事都不要结局，在情绪最顶点骤停，吊人胃口到超出极限，却又让悬念回荡在你的大脑，而不得不以观影当下为基础，重新思考当代电影“说故事”的形式与本质。

博尔赫斯技巧精湛的写作背后，支撑着的是庞杂浩瀚的阅读量和毕生埋首的治学热情，他的非虚构作品充满了各式各样天马行空的文学动机。本书为演讲集，一九八〇年出版，收录博尔赫斯在一九七七年夏天所做的七场讲座内容，分别以《神曲》、梦魇、《一千零一夜》、佛教、诗歌、犹太教神秘主义以及失明为题，讲述博尔赫斯与《神曲》的交往、镜子与迷宫混杂的梦魇、东方意识、佛教的本质、诗的审美、圣书的观念以及艺术的工具等等。

🔥 “地狱归来的结晶，疯狂世界的完美呈现和永恒预言”
🔥 一部堕落之书、阴郁之书、绝望之书
🔥 “阿根廷的陀思妥耶夫斯基”，与博尔赫斯并称的天才作家 罗伯特·阿尔特 代表作
🔥 豆瓣热门图书《七个疯子》续集
🔥 本书建议18岁以上读者阅读
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“一个谜在他的内脏画出炽热的括弧，这个谜是生活的理由。”
一场莫名所以的绑架案，一群绝望深渊的受难者。当秘密社会的图景越来越清晰，疯子们作何抉择？“默然忍受命运暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世无涯的苦难”，抑或用毒气消亡这破碎大地的一切？生存还是毁灭？
暗黑美学的奔流涌现，闪耀冷峻气息的天才之作。所有的痛苦，所有的刺激，在短暂的几天中被密密塞满：童年阴影、婚姻不忠、身体受刑、精神控制、堕胎、犯罪、臆想癫狂、战争之殇。屈辱不断繁衍，痛苦层层叠叠。绝望深渊，万物溶解，黑暗焰火在他灵魂中绽放。
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名人推荐：
那年罗伯特·阿尔特逝世后，阿根廷现代文学就此终结，那之后的阿根廷文学就是一片荒漠。
——里卡多·皮格利亚《人工呼吸》
阿尔特总是习惯着眼于一般的事物，他看到的布宜诺斯艾利斯是这样的：一个人在那里走路，在那里生活，在那里相爱，在那里受苦；博尔赫斯看到的却是一个有着神秘命运的布宜诺斯艾利斯……他的长处是具有巨大的创造力，在这个意义上说，博尔赫斯的创造力要小一些，但是通过智力的思考得到了补偿。
——胡里奥·科塔萨尔《科塔萨尔论科塔萨尔》
阿尔特无疑是一位伟大的作家……他是拉美第一位真正的都市小说家……这就是激发文学创作的力量。
——《卫报》
美洲西班牙语文学的另一重要特征即是它永恒的见证：暴力与不公平的见证，集体与个体的见证，现实与虚构的见证，往昔与现今的见证。在美洲，写作总是兼有诗意与政治的功能，写作从来不是一种无谓的游戏，即便在表面看来最形式化的表达中，它也从不逃遁于幻觉中。
——《理想藏书》
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【前作《七个疯子》豆瓣评论】
如白痴般梦游在地狱般底层的主角，被内心的犯罪冲动牵引着，频繁地和各种被侮辱和被损害的人们接触，最终沦为无政府主义的地下组织的成员，要参加一场一开始就注定会失败的暴动，不愧阿根廷的陀思妥耶夫斯基，一本小说融合了陀氏多本小说的主题，而且主人公和陀氏人物一样都有着乔治桑情结，都妄图通过爱情拯救失足异性。
——豆瓣读者 东方亚菱角
用谵妄、发狂来反抗肉体、生活上受到的屈辱，发疯与奇迹竟然如此接近。作者把自身的痛苦、羞辱与疏离感融进了这名会计的生命中。“疯子”们的设定圣经的意象味很足。逃离自身，因为憎恶去靠近，用堕落带来的新变化刺激麻痹的自身。
——豆瓣读者 懋
阿尔特的小说充满了内心独白的絮语，却不像陀思妥耶夫斯基那样冗长、绵密，他的叙事对位法，更为克制、凝炼且充满诗意。放在1920年代的世界文学范围内，“向内转”是现代小说诞生的标志之一，某种程度上，阿尔特应该归入20世纪的现代主义小说大师系列，和卡夫卡、普鲁斯特、乔伊斯、托马斯·曼并列。
——豆瓣读者 林培源
确如陀氏一样粗砺浑浊，但又保留了拉美文学的神秘飘逸。能感觉到那种隐藏在生命深处的痛苦力透纸背。热情的南美竟然也能产出如此黑暗阴郁的作家，没有跟恶魔的合作，就没有真正的艺术作品。
——豆瓣读者 Atlas Galt
“作家中的作家”写的书。无论是叙事、文笔、结构以及思想处处都能调动读者的大脑，哪怕这个脑子有多迟钝。所以这本书读起来着实吃力，也容易被畅想的思绪带到别处。可某些桥段又异常抓人，让人欲罢不能。
——豆瓣读者 六条

瓦伦丁，一个追求正义的左派革命青年；莫利纳，一个不关心政治却沉溺于电影的人。两人性情迥异，却一同被关在布宜诺斯艾利斯的一间囚室里。为了缓解孤独、忧惧，他们只能靠没完没了的聊天来打发漫长的时间。在交谈中，莫利纳不断地回忆起他钟爱的电影，而瓦伦丁也逐渐坦露自己的心声……

故事发生在风景宜人的布宜诺斯艾利斯，玛利亚（玛丽亚•卡纳莱 María Canale 饰）、索菲亚（玛婷娜•戎卡黛拉Martina Juncadella 饰）和维奥莱塔（爱林•萨拉斯 Ailín Salas 饰）是情同手足的三姐妹，自幼失去父母的她们和外婆住在一起，过着相依为命的生活，祖孙之间的感情十分的亲密。可是今年夏天，一切将会变得不同，外婆去世了，留下无尽的思念和悲痛需要三姐妹细细咀嚼。
为了走出丧亲的阴影，三个姑娘都下了一番功夫。玛利亚选择将精力转移到学习之中，索菲亚则开始潜心研究如何变美以及怎样增加她微不足道的存款。只有性格最内向的维奥莱塔不知道在忙些什么，当秋天到来时，她做了一件让所有人都没有想到的事情。

虚虚实实、亦真亦幻的文艺事件、人物、发明和潮流
文坛大师博尔赫斯与卡萨雷斯的四手联弹
“一个落雨的早晨比奥伊对我说，我们应该根据这个故事写点东西。我勉强同意了。当天早晨我们就确定了小说的署名，即奥诺里奥•布斯托斯•多梅克。多梅克是比奥伊的一位曾祖的名字，布斯托斯是我的一位曾祖的名字。”
《布斯托斯•多梅克纪事》博尔赫斯与阿根廷作家、也是他的挚友阿道弗•比奥伊•卡萨雷斯合写的虚构小品，1967年出版。两位作家虚构了一位名叫布斯托斯•多梅克的作者，借他之口记述想象中的现代古怪艺术家——建筑师、雕刻家、诗人、小说家、裁缝……小说以一个虔诚的现代批评家的笔调写就，虚虚实实，亦真亦幻，风格本身就是一种戏谑。
“常有人问我应该怎么合作。我认为这需要彼此抛弃全部自我和虚荣心，还需要互相尊重。合作者应该忘记自己，只想着作品。事实上，当有人想知道这个金句或那个名玩笑属于我还是属于比奥伊时，我不知该怎样回答他，因为说实话，我真的不知道。我认为‘布斯托斯•多梅克系列’比我个人写的任何作品都好，几乎跟比奥伊独自写的作品一样优美。”
——博尔赫斯

死期在自己選擇下到來， 荷利安最放不下是老狗Truman，告別從Truman 開始。遠方的死黨托馬士驚聞噩耗飛奔馬德里，四天任務，本來遊說荷利安繼續治療，但一開始荷利安便去跟醫生道別，再去面試狗狗領養人，還為Truman 將痛失愛主做心理諮詢。死亡是契機，他看懂了身邊人，包括尷尬遇上的朋友、不曉得父親將死的兒子。托馬士默默守望立場變軟，溫暖友情這一刻比死重要。坦然處理死亡，淚中不忘人生的歡喜，兩主角入戲得像真知己，雙雙獲封聖塞巴斯蒂安電影節影帝。

内勒（莱昂纳多·斯巴拉格利亚 Leonardo Sbaraglia 饰）和安吉尔（爱德华多·诺列加 Eduardo Noriega 饰）是一对被称为“双胞胎”的暴力匪徒，形影不离的他们实际上是同性恋人的关系。两人相识于一个同性恋出没的公共厕所，内勒把无家可归的安吉尔带回家，自此二人同居，一起生活，一起作案。安吉尔患有严重的幻听，时时听到聒噪的声音，受这些声音的支配，安吉尔开始拒绝内勒的触碰。隔阂渐渐在二人之间产生，内勒知道，只要他们再合作干一桩大案，就能重新找回“双胞胎”的感觉。他们参与了一桩由一名政府官员策划的抢劫案，两人以及同伙一起打劫了银行的运钞车。抢劫过程并不顺利，安吉尔中枪，内勒把警察都杀死了，他们犯下了惊天大案。为了逃避追捕，他们带着抢来的钱，展开了逃亡之旅。
本片改编自1965年发生在阿根廷的真实犯罪事件。

《热月》是阿根廷著名作家曼波·贾尔迪内里的代表作。这是一个快节奏的惊悚故事，发生在阿根廷军事独裁统治时期。年轻有为的男主人公刚刚从法国留学归来，在故乡得到了新友热情的欢迎。但欢迎晚宴结束仅仅几小时后，他就变成了一个残酷无情的施暴者，沉浸在犯罪的偏执之中无法自拔……
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听说他荣获罗慕洛·加列戈斯奖我万分欣喜。实至名归。他所有的作品，特别是有关移民的故事，都是如此人性化，如此令 人动容。在这个充满了愤怒、歧视和排外的年代，我们尤其需 要这样的文字。
——卡洛斯·富恩特斯，1993 年于墨西哥城
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曼波·贾尔迪内里深谙消解苦涩之道，或许是流亡异国的经历 令他如此。他由内而外散发的艺术气质，使之将伤痛转化为乐 观的豁达，进而创造出深刻的文学。
——胡安·鲁尔福，1983 年于墨西哥

阿根廷恐怖片。布宜诺斯艾利斯的一个社区发生了离奇事件，一名专研超自然的博士和她的同事以及一名警官决定深入调查。

　　电影讲述了一次南美旅程如何激发了切格瓦拉全新的世界观，使得革命热情开始在他心中萌芽生长。格瓦拉当年23岁，意气风发，踌躇满怀，是一个医学院的学生。他对外面的世界抱有强烈的好奇心，于是和朋友艾伯特踏上了拉丁美洲的长长一串旅途中。他们骑上摩托车，风驰电掣的出发了，却不料摩托车很快就报了废。但这却一点没有影响年轻人的激情，二人靠搭便车来完成剩下的旅程。穿过拉丁美洲古老的文明遗址，穿梭于各个国家各色人群中间，他们开始真切感受到社会的真相、生活的苦难。当深入到亚马逊河流域的麻风病人区时，他们被所见所闻深深震撼。切格瓦拉开始思考宏大深奥的命题：人类、社会、经济、文明，人类的苦难、快乐的定义……

★ 马尔克斯、聂鲁达、萨拉马戈、略萨、莫言 5位诺贝尔文学奖得主齐声推崇
★ 安东尼奥尼、王家卫 2代世界级导演倾心爱重
★ 天才的，迷人的，独一无二的科塔萨尔：生活，本该是日复一日的奇迹。
★ 科塔萨尔最受欢迎、最受期待的小说集 // 金棕榈大奖电影《放大》原著小说中文版首次面世
★ 本卷收录《秘密武器》《克罗诺皮奥和法玛的故事》《万火归一》三部短篇集，每一部都是传世佳作。科塔萨尔说：“我想创作的是一种从未有人写过的短篇小说。”
★ 阅读《南方高速》时，我的心情激动不安，第一次感觉到叙述的激情和语言的惯性，接下来我就模拟着它的腔调写了《售棉大路》。这次摹仿，在我的创作道路上意义重大。——诺贝尔文学奖得主莫言
★ 任何不读科塔萨尔的人命运都已注定。那是一种看不见的重病，随着时间的流逝会产生可怕的后果。在某种程度上就好像从没尝过桃子的滋味，人会在无声中变得阴郁，愈渐苍白，而且还非常可能一点点掉光所有的头发。——诺贝尔文学奖得主巴勃罗·聂鲁达
★ 科塔萨尔发现了孤独中的不同寻常，顺理成章中的荒谬，教条规则中的意外，以及平淡无奇中的奇迹。没有人能以文学的方式让日常生活中的陈词滥调和乏味庸常得到如此的升华。——诺贝尔文学奖得主巴尔加斯·略萨
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当现实还有别的可能时，为什么要接受司空见惯的某一种呢？阅读科塔萨尔，就是轻快地掉进爱丽丝的兔子洞，是惊奇地通过衣橱走向纳尼亚，是缓慢但不失优雅地步入普通世界中更幽微的那片天地。现实与幻想交织，时空秩序犹如万花筒一样充满了颠覆的可能，日常生活和美丽幻想中的自我时而重合时而冲突，冥冥中存在奇异、神秘、荒诞的联系。与科塔萨尔每一次相遇，都是一段独一无二的飞驰，一场华丽自由的冒险。

1983年在阿根廷，民主政府替代了独裁政权，被关押五年之后的弗洛雷阿尔获得了自由。深夜里，走在回家的路上，弗洛雷阿尔感觉一切都变了，他的家庭，他的朋友们，他的国家。独自徘徊在街头的弗洛雷阿尔漫游在梦境与痛苦，生者与死者之间……在这个蓝色的朦胧的南方，带着碎片般的回忆，弗洛雷阿尔发现，对于一个政治犯来说重返原来的自由生活是多么的不容易。
这又是索拉纳斯一部反映社会现实的地道的阿根廷影片，片中不时响起戈耶内切演唱的探戈《南方》，一首讲叙希望和宽容的老歌，对于独裁统治刚刚结束，却仍处在伤痛和疑虑中的阿根廷人来说，这也许正是他们需要的。

十七岁的马丁（Walter Quiroz 饰）在家乡火地岛上日日过着乏味的生活，他对陈腐破败的学校毫无兴趣，和继父的关系又紧张，唯一给他希望的，是亲生父亲创作给他的连环画，画中记录着拉美大陆种种神奇的景象。马丁的女友意外怀孕，但迫于家长压力要打掉孩子并与马丁分手，愤怒的马丁丧失了留在家乡的最后理由，他收拾行装，踏上拉美大陆，开始了北上寻找生父游历美洲的旅程。马丁见识了洪水中的布宜诺斯艾利斯，经过了蛮荒的安第斯山脉……一路上，一个未知是幻觉还是真实的红衣姑娘多次现身，令马丁的神奇之旅愈发空灵。马丁沿路搜集生父的消息，同时也越来越深入到拉丁美洲大陆的幻想与现实中去。

《万火归一》是阿根廷文学大师胡利奥·科塔萨尔最具代表性的短篇小说集，由八个短篇组成，每一篇都是传世名篇。
他优雅细密、玄妙迷人的文字能像上帝的手一样翻云覆雨，复制人类感觉与意识的质地，将你带入一个时空交错，如梦似幻的世界。
《南方高速》临摹的是因车流被阻滞在高速公路多日而形成的一个临时微型社会里各色人等的心理群像。《会合》里那些幽微而极富诗情的意识流的主人是几度濒临绝境的切•格瓦拉。《万火归一》叠映了古罗马和现代两段同样魂销大火的三角恋情。《另一片天空》下，善感的“我”游荡在家庭、工作与露水情缘之间，神秘少年“南美佬”魅影般出没眼前，依稀竟是十九世纪法国诗人洛特雷阿蒙……

这位来自智利的导演这几年曾执导《神父俱乐部》以及《智利说不》，这次的题材同样选择了其所擅长的领域，可以期待一下。本片围绕智利当代著名诗人巴勃罗·聂鲁达。由于其在上世纪五十年代加入智利共产党，遭受了政府的迫害与通缉，最终躲入地下离开智利。

《荒蛮故事》是一部黑色喜剧，由6个独立的暴力复仇小故事构成。影片是一次对于人类失控行径的颠覆性创作，从怪异的幽默感，独特的画面和大胆的配乐，到对于身处绝境的普通人这一题材的偏爱，都可以清晰地看到南美鬼才导演达米安·斯兹弗隆与阿莫多瓦在创作方面的相似之处。不过，斯兹弗隆仍然通过这部影片发出了自己独特的声音：一场对于一个腐败成风、经济和社会严重不平等的社会的尖锐抨击。