一位获得世界广播至高荣誉“艾米奖”的耀眼夺目的著名节目主持人；曾经是一位站在中国摇滚最前沿的首席主音女歌手；曾经是一位以一张完全创作辑《现代化》而倍受国际注目并被美权威乐刊评为当年最值得倾听的女性声音的独立音乐人，如此传奇丰富的音乐背景使你在试图寻找某种尺度来框定蔚华本人和她的音乐时多少总会有些手足无措。正如当你面对蔚华时才会感受到那份灼人的个性力量一样，蔚华的音乐，你可以不去激赏，但一定要自己去听过。

由于音乐理念上的严重分歧，“呼吸”乐队实力下滑，1993年的“奥运中国梦”演出成了乐队在北京的最后一次亮相。从此，蔚华离开了“呼吸”，“呼吸”从此也不复存在。

沉寂了两年多后，1995年9月，蔚华拿出了一张个人专辑《现代化》。这是一张让人意想不到的专辑。让我们看到了一个新的蔚华和属于她自己的新的音乐。这是一张真正把蔚华，把中国女子的性格和人格溶解到音乐中去的专辑，从中能清楚地听到一个成熟的，有着独立音乐人格的蔚华在中国歌坛上的声音。

专辑的风格非常多样化，蔚华在这里运用了多种的音乐风格来表现自己的想法和感觉，——中国的前卫音乐终于懂得应该驾驭形式而不是为形式所驾驭。我们会听出一种在近年流行音乐中难得体验到的全新感受，这种感受不是形式上的新颖，而是让你以另一种思维，另一种眼光去判断这张专辑。多样的风格下，无论是懒散浅白的《星期天》，直抒胸臆的《女人》，还是沉重的《同志们》，无奈的《VISA》（签证），都难得找出一种明显的风格。而蔚华恰恰放弃通过对某种具体风格的追求，才实现了新的突破。

专辑的制作也非常完备、高水准，鼓、吉他、萨克斯甚至古筝琵琶的分量都非常重。几乎每一样乐器在每一首歌中都有不少的表现，民乐与西乐的配合尤见匠心。

总之，蔚华以她的《现代化》树立起女性独立的音乐人格，以特有的眼光和情感来观察审视这个世界，在自嘲，讽刺的语句间又不失女人的细腻。她结束了长期以来男人利用商业手段制造女性歌手，且不惜牺牲女性音乐人格的时代。

不可否认，1999年出版《酸雨》的蔚华极为成功的延续了她在1995的《现代化》，这种延续从某种角度上说，应是成功的自我复制。这不仅仅是缘于两张专辑相近的乐风和几乎一成不变的制作班底，更来自于蔚华身上浑然天成的白领优雅品味和姗姗来迟的都市闲趣。其实，她原本就是一个从优越、闲适生活中走进摇滚的人。回顾历史往往存在着某种必然，只有寻找过去，才有可能弄清现在的来踪去影。
蔚华音乐中的精致小品风格在她担任"呼吸"主唱期间一直被"呼吸"的"理想主义"的反抗乌托邦藏匿和压制了起来。与其他从街头，从底层扶摇而上的摇滚名人相比，蔚华的入伙则明显受惠于自我的启蒙，她的自觉应归功于体制内的离心倾向的松动。这使得蔚华一早便离开了名禄不菲的中国国际广播电台主持人位置，投身于萌动之初的摇滚之中。这之后的她在"呼吸"中又干了些什么呢？除了给这个原本籍籍无名的乐队带去了"呼吸"的命名以及因她性别、身份、名位等反常之举带来的知名度和新闻效应之外，她无法，也不可能从音乐上深深的影响乐队。无论怎么着，这些音乐之外的姿态使"呼吸"在北京摇滚圈中一举脱颖而出，率先拿到了与海外唱片公司的一纸合约。《呼吸》专辑则成为了继崔健、ADO之后的中国第三个发行专辑的乐队，并早于黑豹、唐朝。除此之外，与摇滚本身的话题还剩下什么？在她因辞职率先完成自发的乐手职业化之外，她将自己完完全全交了出去，她操"男性化"的嘶哑弊嗓唱歌，身着"男性化"的摇滚服饰，将自己混同于散发过量荷尔蒙的男性同伙之中，并深以为自得与自傲，以为这就是摇滚了。
很快，这个颇为"摇滚"的乐队随着人员变动以及本身固有的虚假固疾迅速消声匿迹了。作为"呼吸"遗民的蔚华也随之整整消失了两年。而此时的时代已翻过80年代遗迹的一页，进入了90年代斑驳的复杂时期。市民社会生长起来了，它的流行文化已经改写着中国的当代艺术，包括摇滚。摇滚圈里有人用着胡同的百姓的口语、顺口旋律写摇滚歌了。此时经过沉寂的蔚华才真正开始了自我的生长，不过她的再生已带有"性别意识"的苏醒，女性身份的回归给她带来了像《女人》这样的婉约风格。除了性别身份的苏醒，她身上原本的优越、闲适情致在所谓的"白领"阶层认同中也复活了。这就有了一大堆关于日常生活琐事的歌，从《现代化》中的《星期天》、《VISA》、《签证》、《闲话》到《酸雨》中的《中暑》、《洗脚睡觉》、《往哪儿跑》。无一而足。她的嗓子变细了，没有了高歌猛进的嘶吼状，器乐演奏也更细腻了，有着一班卖座乐手的职业即兴感觉。当然，她的都市闲趣也并非与普通市民一样的品味。散文化的即兴小品从原来《现代化》的简短(如《鲜》)深幻为《酸雨》中的拉拉扯扯了。语言发散、纠缠的大段随语独白随处可见，比如《暧》、比如《绚》。至于那些被人误会为"反击生活"的"批判"腔调，则更像是中产无忧人们生活之外的猎奇和消费休闲。比方说《现代化》中的《老故宫》中的那几句引入注目的词儿，"这个世界正在打仗，分配创伤/这个世界正在麻将，消磨时光/这个世界正在繁忙，建设银行/这个世界正在服装，冠冕堂皇”。是批判?是反抗? 与其说这几句是现实生活的真实揭露，不如说这几句是蔚华心底深处的摇滚情结在作崇，这些不过是生活而已，仅此而已。
《酸雨》中的《酸雨》不去正面高喊"环保"，却从"酸雨"中窥见了毁灭之美："酸雨静静渗透空间，把美丽吸干。"这是蔚华真正过人之处，她音乐的精髓。其它如"反战"歌曲《不断》、"环保"歌曲《海旱》莫不如此。
这两张专辑已从日常生活将活生生的蔚华全面细致的映出来了。然而，让人在品尝优雅的"琐碎"之后，我们的眼前耳畔依然荒芜，真实早已支离破碎，能够直面它的勇士越来越少。