玉姬戶川純生於新宿, 45年前的三月三十一日. 此文上載於她的四十五歲生辰.
這天, 她正身處京都為舞台劇「ラスト・デイト」演出.
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無用置疑, <<玉姬樣>> 絕對是戶川純所有唱片裡頭最重要的一張作品.
和Guernica 相比起, 戶川純無論在音樂上或是參與的程度也有著很大的差別; 個人作品<<玉姬樣>> 除了大部份歌詞是由戶川純親自填上, 她也是這張唱片的監製. 同時, <<玉姬樣>> 也標誌著戶川純成功的把她獨特的百變唱腔及她精神分裂的瘋狂特質呈現在當年的流行樂壇中, 另闢了一條只有戶川純才可挺而走險(通行無阻?!) 的另類樂線. 也因為這張唱片, 她更在近年被追封推崇為第一代「不思議系」的女歌手, 被傳媒報導為椎名林檎, Cocco, 小島麻由美等人的師母.
當然, 在我心目中, 就只得戶川純一個才稱得上是不可思議…
單是頭一曲<怒涛の恋愛>, organ 扭曲所奏出的音樂已叫人感覺沉重, 戶川的聲音也被加工, 抽離感猶如孤獨地活在水底的精靈在唱頌對愛的沉溺, 迷思.
戶川純眾多的歌曲裡, 最有感覺的(換句話說: 喊得最多) 可說是<諦念プシガンガ> 這首由南美安第斯山脈民謠* 改編的一首歌. 歌詞描述對愛的執著, 是如何的義無反顧: 愛我的話, 打我殺我也可以, 我和豬牛一樣也不過是一塊肉; 沒有愛的時候, 我開始腐壞, 說到底, 我和豬牛一樣只不過是一塊肉… 戶川純筆下的異色歌詞就是如此直接得令人不安, 但, 為何不安?! 這也不就是大家一直奉行的思想?!
感慨的是, 從她的歌聲中聽得出她的憤慨, 她的無奈.
<憂悶の戯画> 的意念是頗實驗的, 在半讀白式的歌唱背後, 電流聲卻帶點陰險. 為全碟最為黑暗一首. 要聽戶川純那招牌的性格分裂唱腔, 首選<隣りの印度人> 和理所當然的<玉姫様>. 月經湧至的玉姬, 配合著細野晴臣為她催谷的techno 電壓, 生理和心理的變化為你一一道來, 哪可不成我們樂迷流傳的佳話!
<森の人々> 和<蛹化の女> 都是出色兼感人的慢版作, 尤其為Pachelbel 永恆的古典樂章<Canon> 譜上歌詞的<蛹化の女> 就更具感染力. 不朽的旋律, 弦樂和真摰的歌聲作為落幕…
對於戶川迷來說, 「玉姬」一詞已直接等同戶川純, 是她的一個標記; 一個cult 得可以, cute 得可以, 不可思議得可以的一個標記.
* 原曲應為阿根廷的歌姬Libertad Lamarque 所唱的<El Borrachito>. 這版本跟戶川的版本可說是差天拱地. 有機會不妨找來一聽, 保証都是同樣的精采.
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