★这是一个讲述在三个月或稍长时间内发生的故事。不管是女人还是男人，凡是不想或不欲再听爱情故事的可以合上此书。爱情，并没有那么美好；爱情，其实我们早就谈烦了。
★法国文学团体“潜在文学工场”代表作，借阿布哈兹骨牌游戏，呈现一场爱情世界“万花筒”。
★不论是对爱情失望或者依旧怀有憧憬的人，都能从中找到属于自己的故事。
★一举颠覆固有法式浪漫印象，直指爱情关系“心脏”：他们大多天性浪漫放荡不羁，对生活与人性不乏深刻见地；看似游龙戏凤般的爱情背后，浪漫也许从来都不真实，而每个人都为真爱备受煎熬。
★一部最适合被拍成法国文艺片的现代小说——浓浓的法式情趣，絮絮叨叨谈情说爱之余，是出其不意脱离常轨的小心思，以及似乎早已被设定好的结局。
要论最有“法国味”的小说，那一定是这本。
——ELLE
无病呻吟或者激情做爱，是此书的焦点所在。虽然故事从头至尾都在讲述身体与情欲，但格调十分高雅，他很善于用细腻的情感描述抓住读者。
——《文学杂志》
这是一部完美的文学实验体小说。在一个个栩栩如生的人物面前，实验小说的种种限制已黯然失色，小说中的几个人物都是迈入不惑之年的中年人，他们喜欢摆弄文字，却不够爱自己的配偶。两对三角恋爱中的人物相互交错，总是设法摆脱自己的窘境，找到走出危险困境的脱身办法。用激情去冲击责任，用一见钟情去对抗家庭。小说中的各个人物刻画得精确、洒脱，叙述富有想象力，情感的困窘跃然纸上。
托马斯、露易丝、安娜、伊夫、罗曼、斯丹，他们是心理分析师、精神病科医生、律师、作家、生物学家……小说由这六组人物的关系展开，其中有两对已婚的巴黎中产家庭，还有两个单身汉。在她们之外，还有孩子，朋友，前女友，暧昧关系……这些人相爱、出轨、分手、离别、重归于好，或再组家庭，在诸多多角关系中，每个人都为爱备受煎熬，却又都不厌其烦地爱着。

这本小说是作者爱德华•勒维的遗作，他在自杀前十天将本书的书稿交给出版社。小说使用第二人称“你”叙事，讲述了二十年前，童年时期的朋友自杀的事件，并以此用碎片化的生活细节和大量的心理描写，展开对朋友的回忆。主人公“你”是一名沉默自闭的男子，因为与周遭世界格格不入，逐渐沉迷于策划自己的死亡，最后在某天准备与妻子出门打网球的时候，掉头回到家中地窖，用手枪结束了自己的生命。作者用那些看似不经意的语句，淡淡的笔触，让读者领略一个自杀者的内心世界以及对世界的看法。

法国“90后”的青春迷惘小说！被誉为当代的《你好，忧愁》！
萨沙是个十四岁的少年，因为厌倦学校生活，在新朋友奥古斯丁的陪伴下，渐渐地开始逃学。因为还是中学一年级的学生，他们也都喜欢流连于游乐场和快餐店。他们对一切幻灭，开始吸毒。他们从一般好友，变成情人，他们在恋爱。对他们而言，相爱，即是一同达到“一切都消逝的境界”……
法国著名作家、文学评论家弗雷德里克•贝格伯德(Frédéric Beigbeder)：“这本书是2009年的《你好，忧愁》！”

《由于男人都不在了》讲述一战前夕的酷夏，黑头发、绿眼睛的贵族少年樊尚同时遇见了大作家普鲁斯特和年轻士兵阿蒂尔，遇见了一个灵魂与一个肉体，他将与一种安逸的生活和一种潜在的死亡面对面……
1999年，《由于男人都不在了》作家菲利普·贝松在阅读一次大战时的士兵的文献， 以及多位士兵的家书后深受感动，动手写下这个混合了沉重的时代背景和虚构的爱的故事。就像迈克尔·坎宁安以《时时刻刻》衔结弗吉尼亚·吴尔芙；简·里斯（Jean Rhys）以《藻海无边》衔结夏绿蒂·勃朗特；《由于男人都不在了》则以普鲁斯特为支线，编织了一个发生在三个男人间的《永别了，武器》式的故事。

《被偷走的人》主要内容：我的生命是一个黑洞，一道深渊，一条没有尽头的隧道。无边的黑暗中，我陷入了一段没有记忆、没有自己的悲伤之旅……热雷米和维多利亚度过了青梅竹马的童年，他以为会同她厮守一生。二十岁生日这天，他鼓足勇气表白，竟被她一口拒绝。他心如死灰，服毒自杀。当他睁开眼睛，已是二十一岁生日，一年时间悄然流逝。所幸维多利亚正守在身边，并深深地爱上了他！夜幕降临，美好的一天即将结束，沉郁的祷告声在耳边神秘响起，他又昏昏睡去。再度清醒时，是二十三岁生日，维多利亚是他深爱的妻子，并与他有了一个可爱的孩子。二十九岁生日那天醒来时，他发现妻子已伤心欲绝地离去，并指控他是残酷、可怕的恶魔。

云井彰是一位日裔时装设计师，他收集了许多云彩研究方面的书籍，并雇佣了维尔日妮·拉图尔为其打理图书馆，将这些书分门别类。他还向这个年轻的女人讲述了一些云彩探索者的故事。比如卢克·霍华德如何给云彩命名，再比如理查德·阿贝克隆比为了观察各地云彩是否完全一样而云游世界…… 这些故事，也如同变幻的云彩一般令人称奇。
维尔日妮·拉图尔开始明白了，这是关于云彩的问题。19世纪初的欧洲曾有这样一群不具名且缄默的人——他们分散在欧洲各处，抬眼仰望着天空，用心且崇敬地观察着云彩；他们热爱云彩，带着一种心无旁骛的虔诚……

一个迷路的的士兵在大雪天运送一件包裹给死去的战友的父亲，最后自己却成了收件人。小说被认为具有卡夫卡式的荒诞主题，但作者认为：“这个士兵跟连环画中的人物差不多，他的经历和身影只是没有内涵的表面，没有隐藏的灵魂，就像塞尚画的苹果。”

法国著名散文家海宁的代表作。从巴黎特殊人群的视角出发，通过叙述与访谈相结合的形式，对一个特殊群体进行了深刻的人类学探讨，带领读者走进了这群人的生活和内心。本书可读性很强，以客观的视角、理性的思考、生动的语言，多方位地向读者揭示了一个从未被人真正了解的隐秘世界。
他们挖掘人们最深的秘密，那些如蒙田所说，当人们完全独处、隐退时，“出于喜爱而惬意地做着”的事情。他们要窃取的就是这种东西，这种秘密。窥视者是花边新闻的报道者，他们揭露人的隐私，暴露人的烦躁心理和混乱情绪，总之是人类最脆弱的一面，包括失败、遗弃和粉碎。他们是秘密持有者和不露面的证人。有赫耳墨斯的一面，也有摩菲斯特的影子。
窥视者就是这样，带着幻想阅读事物，把事物看成是自己的复制品，自己的彩虹。他们爱抚着一个细节，醉心于一个龌龊的举动，掠过一段爱情。不知他们在向别人掩饰什么，那或许是他们的秘密，或许是他们的命运。接着他们悄悄溜掉，像一个普通的过客，一个观看海市蜃楼的人，一个盗火者。

乔治·桑最著名的田园爱情小说。勤劳朴实的青年农夫热尔曼在妻子去世后既要抚养孩子又要照顾老人。生活的重负使他决定续弦。相亲路上偏又好事多磨，和同行的本村牧羊女玛丽被困在魔沼。

一位女书店主外出回来后，收到女店员转交给她的便条——一位途中的顾客委托她找一些旧版书。由此，他们开始了书信往来。他们谈自己喜欢的书，谈自己喜欢的作者，读书中的人物，谈自己的生活，谈经历的琐事……
抱着他寄来的大袜子——里面装满了各种贴心的小圣诞礼物：黑色露指手套、酸橙汁棒糖、各种颜色的浴盐……她感到惊奇和欣喜。然而她不愿再爱上一个虽然充满魅力却漂泊不定的男人，她宁愿爱上一个胸无大志却真实可靠的男人。这让她愤怒，他尖刻地挖苦她，他们开始了针锋相对的争吵。
随着时间的流逝，他们从惺惺相惜到横眉冷对。终于，他把她的过去事无巨细地全部抖了出来。这让她恼怒万分。他究竟是谁？一个偶然经过的顾客？一个私人侦探？一个小报记者？还是那个离开她独自远高飞、令她发疯而又满怀希望的人？

在巴黎塞纳河左岸的拉丁区，靠近卢森堡公园的奥黛翁，有一家名叫孔岱的咖啡馆。它像一块巨型磁铁一样，吸引着一群十八到二十五岁的年轻人。他们“四处漂泊，居无定所，放荡不羁”，过着今朝有酒今朝醉的日子，从不考虑未来，享受着文学和艺术的庇护。
在这群客人之中，有一个名叫露姬的二十二岁女子特别引人注目。她光彩夺目，就像银幕上光芒四射的女影星。她是从哪里来的？她有着怎样的故事？她的迷人光芒之后隐藏着怎样不为人知的秘密？她是不是在逃避什么？故事围绕着这名年轻女子的失踪展开。四个叙述者纷纷登场，他们都已第一人称“我”的口吻，向读者娓娓讲述露姬的短暂人生经历。

《碑》是谢阁兰生前正式出版的惟一一本诗集。此书采用了中国传统的收录金石拓片的连缀册页形式，书中每首诗的右上角皆配汉语题词，诗的四周还围以黑色边框，使人见书如见碑，表现了诗人对“碑体诗”的追求。在1989年法国国家图书馆举办的法国历代文学珍本展览中，《碑》被列入当代四十种文学珍本参加展出。这是一本特殊的令人惊讶的作品，是一本中西文化合璧的奇书，堪称中西文化交流史上的一方诗的纪念碑。

海纳百川，有容乃大，人类历史就是不同文明交融的过程。“洋经典”系列为读者推荐了一批小巧玲珑的外国文化好书。小巧的篇幅容纳了文明的博大，精致的文字表达出了智慧的深沉。本书为丛书之一，是著名画家夏加尔追忆他前半生的自传，在国内属首次引进版权，正式出版。作为艺术家的夏加尔，其肆意挥洒、天马行空、无所顾及的性格在书中时有展现。
“洋经典”系列为读者推荐了一批小巧玲珑的外国文化好书，丛书所选作品来自各国大家，都是人文学科中的精华，不少是作家的代表之作，而且可诵易读。它们题材各异，体裁不限，文学、历史、哲学、宗教、社会、伦理无所不包，随笔、散文、游记、自传、小说、论著应有尽有。一册小书，凝聚人类智慧，在轻轻松松的阅读中，我们和世界沟通心扉。本书为丛书之一。

《大树》包括20个短篇，大致可以分为三类。第一类是从宇宙的角度来观察人类，使以万物之主自居的人类成了高级生物或神仙的玩物；第二类来自神话传说和幻想，第三类来自日常生活中司空见惯的社会现象。但正如贝尔纳自己所说的那样，无论是哪一类故事，都是在细微琐事和只言片语的启发下创作出来的。例如《天外飞石》显然是在养蚌取珠的启发下，写人类费尽心机用玻璃包裹陨石以防止它的臭气外泄，直到最后才发现是外星人在利用我们制造珍珠。短短的一个故事，使我们感受到宇宙之大和人类的渺小，顺便也嘲弄了某些人的自以为是和盲目乐观。又如《数字迷城》里人的智力只有一年级小学生的水平，但小说却从常用的数字中归纳出不同凡响的意义，揭露了统治者对知识的控制，指出了知识的星星之火必然代代相传的真理。其他如穿越时光隧道也要买返程保险的《穿越时空之旅》，以及连埃及女神也想找一个大款男人的《梦中情人》，以及一切都自动化以后使人不胜其烦的《完美世界》等无不如此。描写这类由小见大的故事，作家最需要的是过人的观察力和想象力。

《小王子》是一部写给大人看的童话，一个世界上最伤心的故事，一则关于爱与责任的寓言。
小说讲述了一个因飞机失事而滞留非洲大沙漠的飞行员邂逅一个小外星人的故事：小王子是一个忧郁的小人儿，他来自一个很小很小的星球，在那儿什么都好小好小，小王子很容易忧伤，他小小的生命柔情善感……这样令人心疼的小王子，在撒哈拉沙漠中与作者相遇了，他们一点一滴的交心，于是我们跟着小王子哭，跟着小王子笑，跟作者一起，再度成为一个孩子，寻获我们失去的天真与感动……

编辑推荐：这部作品因其复杂而出色的展示，最近刚刚获得了美第契文学奖。最近对于这个28岁就已出了两部小说的年轻作者来说，音乐之路首先是神秘的。《音乐之魔》好像是人们乐于演奏的一首标准爵士乐的标题，其实却是一部旋律奇异、具有魔力的小说的书名。

本书是吉贝尔的日记选编，是从他1976年到1991间的日记，尤其是他生命最后几年的日子的精选出的片段编成的。书中真实的描写了吉贝尔及其“朋友们”的生存状态，记录了他们的日常生活、社会交往，尤其写了他们的生活态度、友爱关系、是法国社会某个文化人圈子的人

《在天使手中》是法兰西学院院士费尔南德兹最重要的小说之一，1982年发表后即获得法国文学最高奖——“龚古尔奖”。作者诠释了在成为名人之前，更纯真、更真实、更自然的帕索里尼同性恋的一生。他的童年，决定了他一生的性格；他的爱情，充斥着永恒的争议；他的死亡，则是那么的悲壮！
是基督，还是恶魔？是圣人，还是强盗？他是一个人。一个以一敌众的人，卓越的对抗者，绝对的叛逆者。他不断地否定自身，超越自身，抛弃自身，直至死亡，他永远是矛盾和争议之源。这部哥特式巨著中有许多真实人物出现，如托斯卡尼尼、莫拉维亚、费里尼或玛丽娅•卡拉斯等!

《夜半撞车》是“21世纪年度最佳外国小说•2003”评选中法国文学入选作品。深夜，一名孤独的青年在巴黎街头漫步，被一辆湖绿色的“菲亚特”轿车撞倒了。他与肇事车辆的车主，一位名叫雅克琳娜-博塞尔让的女子一起坐上警车，被送往医院。等他清醒时，却只身躺在一家诊所，那名女子已不见踪影，而他得到了一笔钱。为了弄清事实，离开诊所后，他按照一个不确切的地址，开始寻找、调查那位女子，而那辆肇事的湖绿色“菲亚特”则成了他追寻中的最重要的线索。这位女子使他想起了另一名女子，湖绿色的“菲亚特”使他想起了一辆小型货车。整个寻找的过程又是一个回忆的过程。小说描述了这位年轻人在寻觅的过程中，记忆起一幕幕早年生活的片断，重新思索了自己过去的生活，最终，他找到了雅克琳娜-博塞尔让，一切又复归平静。

现在的我，遗世独居，苟活于半埋林野的拖车里，一只女人的丝袜悬于颈，心已死，再也没有什么好期待。 故事发生在西蒙十二岁那年夏天。 纯朴小镇搬来一个冶荡的女子茉内特。她的名字经常回荡在酒吧，在男人和男人刻意压低音量，却不时爆开的粗鄙笑声里。对小男孩西蒙来说，茉内特，是禁忌的名字，妖烧的百合，避无可避的femme fatale，以及，一段日后萦徊不去的幽暗往事。 爱情的渴望，肉体的欲求，野性的驱使，小男孩身不由己。他反复爬上光秃秃的高恶丘陵，一如薄暮中仓皇的小鹿。他不知道，在这个欲望初初绽放的夏天，他即将来临的青春将会提前凋谢。 这是名闻法语文坛的比利时诗人吉・格飞，迄今惟一的一本小说。小说里，他以冷冽的文字，梦呓般的呢喃，写出这样一本难以逼视的忏情录，其中，死亡无处不在，惟有爱情缺席。