读过 阴郁之人的晴朗之地
读完《我悲伤的逝者们》和《夜鸟》后很兴奋，舍不得读剩下的，遂把书搁置了，但这两天捡起来一口气读完后却感觉有些失望，一些篇目结构相似，一些篇目正常的部分太多，哥特阴郁的氛围不像前几本书那样靠着语句弥散在全篇中，这本主角只是突然进入恐怖又突然离开，最后一篇更是像经典恐怖电影发展，总体而言上半本好过下半本。不过还是喜欢玛丽安娜对非主流时代地方气质的描述，《阴郁之人的晴朗之地》里住在纽约郊区大房子里正常上班的哥特女人，追寻蓝可儿传说有着迷人又脆弱已逝前男友的女人，三位醉醺醺的女人遇见逃跑的猎豹的那一幕，经典俗套疯癫又如此契合纽约。
又及能在中文出版物里看到这么多性少数主角还是很开心的。
洋葱眼泪 - 帖文
读过 远东冰原上的猫头鹰 🌕🌕🌕🌕🌗
很好读的书，毛腿渔鸮小知识随着作者跌宕起伏的经历丝滑地进入了脑内，另外了解了苦寒地区人类生存方式，野保工作如何从0到1再向公众开展，感想是久居现代水泥建筑物里的人类如果没有毅力和决心真的是做不了这项工作。
书开头就让我想起《最后的大熊猫》，都是美国人到前/现社会主义国家做动保，所以看美国人被官僚体系冲击也是一大乐趣，不过作者专注于在野外科考，和官僚体系打交道不多，但仅有的几次也苏联笑话拉满。俄罗斯神人部分也很有意思，如果要细细分析，每个人的故事都承载着一段历史，但能感受到神人故事背后作者性别身材带来的便利，以及作者很会经营关系的社牛属性，让神人不发飙或者表现友善是一种能力了。
都说只有像美国人这样吃饱了撑的才搞动保，但看到诸如谢尔盖这样的本地人，卡特科夫这样打工维持生计的人为动保付出这么多，就感觉人类爱自然爱动物其实是本能，本地猎人也懂竭泽而渔，伐木公司也懂封路防盗猎，不滥砍原生林。与之相对的，没有这种本能的人无论温饱始终会滥杀动物，把动物当做情感的发泄口。
听过 Acabará fatal 🌕🌕🌕🌕🌗
最喜欢的西语小乐队😙
读过 慢媒介 🌕🌕🌕🌗🌑
材料罗列。
提到人们对慢媒介的追求和可持续运动发展、另类媒介的出现是一脉相承的，对劳工权益的强调和卢德主义者当时的追求也是一样的。
还是强调发挥人的主观能动性，有意识地选择快还是慢，注意到数字生活如何影响我们的选择。
学到了网上发什么东西之前先深呼吸三次。
读过 碎片 🌕🌕🌕🌕🌕
我实在是太惊异了，我说不出话来，才明白为什么那不勒斯四部曲对我来说这么重要，原来是——我知道这样说不合适而且也不准确——背后有太多东西我们是一样的了，对写作的思考，对界限的迷恋，对隐身的执着，对真实的渴求，在我看来费兰特真的实现了在作品里表达真实，因为作者——作品——读者之间实现了最大程度的情感传达，我在作品里找到的，也能在我自己身上找到，进而在“埃莱娜·费兰特”身上找到，从而发现我们之间的连接，这真真正正的是你想说的前人都替你说完了。不过也像费兰特说的那样，写作是个很虚荣的行为，我也是为自己写，不存在什么因为前人写了我就不表达。
看过 病上瘾(港) 🌕🌕🌕🌕🌑
人物和背景无处不在的审美满分让我有点腻味，但确实又比《某种物质》更能感同身受其中的身体恐怖，身体的恐怖展示的是精神的外化，但只有身体外化才能被看见其中的精神恐怖，可一个人即使拥有很多悲惨，也不一定会有人来关注你。恐怖的是无人关注，存在的焦虑。
看过 一个唱，一个不唱 🌕🌕🌕🌕🌕
你不唱的时候有人替你唱，你唱的时候也可以成为别人的后盾。几十年前的法国女性主义议程可以无缝衔接到现在的中国。里面展现的伊朗和现在伊朗的对比让我有些想叹息，虽然我也明白那时候的伊朗也并不是什么真的开放，主角的丈夫更像是特权阶级。
看过 縦の支配 中国 ショートドラマの光と影
资本的压榨性，短剧工厂在河南，ai产业发展在广西，资源和劳动力成本低，当地政府需要这笔资金，大公司获取高额利润。赚快钱的行业总是像漩涡一样以最大程度的恐怖吞噬人类，其他不参与其中的人也无法独善其身，这些人是行业的养料。一个换汤不换药的剥削系统正在被制造出来，或者已经成型，而无人试图让它成长为不同模样，每个人只想在它腐烂之前从中得到自己想要的。
听过 We Will Always Love You 🌕🌕🌕🌕🌗
怀旧 幽灵
听过 The Most Dear and The Future 🌕🌕🌕🌕🌗
极简 碎裂的混凝土 游戏
听过 死んでも一生 🌕🌕🌕🌕🌑
看过 绝望写手 第三季 🌕🌕🌕🌕🌗
很高兴你们关系终于又toxic起来了。
读过 工厂日记 🌕🌕🌕🌕🌗
唉读的时候未免想到自己与工作，难说是这本书又带起了我对工作的忧郁还是工作的忧郁让我对薇依产生了敬佩，进入一类工作时能全身心投入，试图通过自己去了解整个体系，对机器和人与人之间的交往都有思考，非常有知觉，想到虽然我以前也一直在骂资本家和政府，但我从来没有思考过工作系统本身到底是如何运转的，管理制度是如何诞生的，从来没有从大老板、小老板、工头和工人这么细分的角度去思考工作如何在每个人身上起效的，如果要罢工，罢工对不同岗位的人来说又意味着什么……薇依笔下这些实践出的真知具有极强的启发性，同时在我看来薇依也树立了一种工作哲学，创造力和伙伴关系，对自己的生产内容自豪，不停止思考，过一种诗性的生活，这也是她期望的工作改革方向。
看过 超感猎杀 第一季 🌕🌕🌕🌕🌕
看得难受，一直在哭，其实有很多缺点但太美好了。
读过 活山 🌕🌕🌕🌕🌗
在山里不只要用眼睛，还要用嗅觉听觉和触觉。
看过 HIP - High Intellectual Potential 第三季
看到现在感觉非常法国高语境的剧，占屋啊个人主义啊对警察的抗议啊，女主从年轻到出场时观念都是反警察的，她本来也不是因为正义感选择和警察合作，她是为了钱和有趣，以及自己关心的人，所以她骨子里就不想遵循警察的那一套规章制度，她睡嫌疑人，直接用手摸证物，案发现场开玩笑，按自己的想法行事，另一方面她整个人的生活和观念也都停滞在过去，情感创伤始终让她无法处理好身边的所有关系，而情感创伤在剧中是一直持续着的，剧没有试图去治愈这些，同事关系剧情比重不多，只着重于爱情，所以她的想法也不会因为多了这些经历，认识了这些人就产生太大的变化，没有习得爱情亲情关系以外的社会化，当然也始终不会出于个人情感去遵守警察们的规矩，最后就是她个人性格，或者说可能的高功能，脑子跑的永远比身体快，做事不计后果，而剧集呈现这种性格的方式我怀疑是法国喜剧的传统艺能。
不过我感觉b99后面变得不一样的点就是这个，大家都变得很家人很社会化了，很像个正常人了，这部女主一直没变，我居然一边感觉头皮发麻一边感觉还挺喜欢的。
看过 九六年夏天
一种忧郁。
读过 存在主义是一种人道主义
原本看得很开心呢直到他们开始谈兄弟关系女人图腾子宫，我的女性主义批判视角被迫唤起，一切说服力都变弱了，但还是挺有意思。
读过 人性的，女人性的
要转好几个弯的幽默，不太确定呈现方式适不适合哲学入门，意外地适合多读几遍。