幾原邦彦
少女革命:思春期默示录 (1999) Bangumi TMDB 豆瓣
少女革命ウテナ アドゥレセンス黙示録
8.7 (145 个评分) 导演: 几原邦彦 演员: 川上伦子 / 渊崎由里子
其它标题: 少女革命ウテナ アドゥレセンス黙示録 / Utena: Adolescence
  打扮成男子模样的少女天上欧蒂娜因为某个原因而转学到贵族学校·凤学园,在那里,她遇到了被称为“蔷薇的新娘”的美丽少女姬宫安希,从而被卷入了一场以争夺“蔷薇的新娘”为目标的决斗游戏。

  剧场版并非TV版的续篇,所有设定都作了大幅度变更。监督几原邦彦在制作剧场版时,对于电影的本质深思熟虑许久,针对TV和剧场的特性,减少突发演出的场面,希望让观众更容易理解作品的意涵。画面比TV版更华丽且超乎现实,但是相对地,故事更现实而残酷。
  剧场版探讨到少年与大人、梦想与现实的冲突。编剧榎户洋司言道:「这是根据青春的价值观作出的作品。」所谓青春并不是多么愉快的事物,但其中仍有无可取代的快乐,所以才觉得怀念。榎户秉持这份对青春的价值观,创造令人为之动容的剧情。
  剧场版中,欧蒂娜小时後不曾遇见过王子,想成为王子是由于其他更强烈的理由,男装打扮也比TV版更为彻底,只有在决斗时才会把头发放下回复成长发,动作和语气也显得更男孩子气。另一位女主角安希的造型则变成长直发,不戴眼镜。性格变得极其开朗活泼……另外,安希与晓生兄妹之间的关系,也变得更为悲壮残酷。
  剧场版中依然充斥无所不在的「王子」符号。桐生冬芽是欧蒂娜的王子,树璃被学校里的女学生们称为王子,枝织的儿时玩伴是王子,凤晓生是被魔女封印的蔷薇的王子,主角欧蒂娜也想要成为王子。然而,不论「曾经是王子」或「想变成王子」,都不是真正的王子,王子的涵意究竟为何?而身为被王子保护的存在的柔弱的「公主」,又要如何独力面对现实的世界,进行「少女革命」?
2019年1月24日 看过
两年之后的剧场版,比起tv版里让人振奋的欧缇娜,ova回答了为何安西能让欧缇娜为之努力,甚至相反,ova里的欧缇娜给予安西庇护,但是是安西让欧缇娜得到了救赎。学生会所有人都比tv里更加富有人情。如果说tv是压抑蔷薇中孕育的慢热,ova就带有了一些快到过火的疯魔,剧情是一个充满了谜题的浅白的寓言,许多地方作画的炫技成分压倒了其他,最后那个冲向世界尽头的车也是恶趣味满满。这些都让ova失去了tv的崇高(其实从开始没多久有kiss就应该能猜出来了)。但轮舞曲那一幕的作画无与伦比到让我给了四星(另外,不论哪一版,都很喜欢若叶啊)
1999 剧场版 少女革命 幾原邦彦
皿三昧 (2019) TMDB 豆瓣 Bangumi
さらざんまい Season 1 所属 : 皿三昧
8.2 (165 个评分) 导演: 几原邦彦 / 武内宣之 演员: 村瀬步 / 内山昂辉
舞台是浅草。初中二年级的矢逆一稀、久慈悠、阵内燕太三人,某天遇到了神秘的河童型生命体“Keppi”,并被强行夺走了尻子玉而变成了河童。
“想要变回原状的话,就通过‘某个方法’产生联系,并把僵尸的尻子玉拿来吧”。Keppi如此告知三人。究竟少年们能否相互产生联系,并夺取僵尸的尻子玉呢?!与此同时,新星玲央和阿久津真武执勤的派出所,似乎也发生了什么。
2019年6月23日 看过
四星半,设定的部分还是让人想要吐槽。欲望的潘多拉盒子;伪装与真实;秘密与联系;前半段的羞耻是萨特的他人对自我的注视+舍勒的羞耻源于有限性和理想之间的差距。整部番强调的欲望,人与人之间的联系,联系之上生成的生命,最终的大boss称呼自己是概念,人—动物(河童)对生命感知对换生成的新感知,非常德勒兹。这个季度新番中最喜欢的一部
2019 mappa 内山昂辉 动漫 动画