1981
Reflections 豆瓣
8.9 (15 个评分) Akira Terao / 寺尾聰 类型: 流行
发布日期 2000年12月6日 出版发行: EMIミュージックジャパン
First Solo Album,日本公信榜1981年度銷量第一位。
潜影 (1981) 豆瓣
6.0 (5 个评分) 导演: 郭宝昌 / 黄玲 演员: 袁苑 / 迟志强
其它标题: Shadow of a Ghost
宁王府博物馆讲解员卢亦华(韩月乔 饰)发现一令人心悸的“鬼”影。她的同事罗敏(李萍 饰)将此事告诉了在公安局工作的哥哥罗捷(迟志强 饰),职业的本能使罗捷决心揭开这个“鬼”影之谜。卢亦华和图书管理员肖凌(袁苑 饰)正在热恋中,通过调查,肖凌的诡异行踪引起罗捷怀疑。接触中,罗捷爱上了卢亦华。卢的父亲是位历史学家,他证实墙壁上的怪影是宁王府当年的福晋那颜氏,而那个“鬼”影又是谁呢?侦察过程中, 肖凌的同事常文虎(姜一守 饰)遭人暗杀,后证实为其舅舅冯杰下的毒手。在破案过程中,罗捷发现卢亦华与肖凌真心相爱,他陷入两难之中......
本片改编自八十年代早期的科幻小说《王府怪影》。
德国姊妹 (1981) 豆瓣 TMDB
Die bleierne Zeit
8.5 (31 个评分) 导演: 玛加蕾特·冯·特罗塔 演员: 尤塔·兰佩 / 巴巴拉·苏科瓦
其它标题: Die bleierne Zeit / 德国姐妹
朱丽安是姐姐,在女性杂志社工作,平常为妇女权益呐喊;妹妹玛丽安却是个激进的恐怖分子,在被捕后愤然上吊自杀。但这对姐妹在小时候的性格完全相反,一个叛逆,一个温顺,成年后两姐妹的路途却南辕北辙,朱丽安还对妹妹一直抱有成见,两姐妹关系对立冷漠,直到妹妹的去世,才引发姐姐对妹妹生活真相的追查。
幕后制作:
德国女导演特洛塔的女性主义电影,借助一对德国姐妹的不同命运,来揭示德国社会的政治现实和历史关系,风格压抑沉重。导演以小喻大,利用姐妹的个人对立来影射整个德国历史和现实的格格不入造成的隔阂感,色调阴沉,多特写镜头,带有浓厚的女权意识。两姐妹的少女生活片段里含有引射东西德的政治寓意,较为晦涩难明。
2019年6月14日 看过
她们的抉择哪里是左与右这么简单的呢,正如镜子里二人重叠在虚空的面孔,你选择了我的对立面但我却知道最了解自己的还是彼此。爱人怒上心头时即使平时温文尔雅但也忍不住拳打脚踢,再借以怪物的称呼实行正义的审判,但感受到了背叛后掌掴了姐姐的妹妹却企求能够得到姐姐的原谅。结尾却是另一个问题,当同时代的人都无法和解的时候,如何能够让下一代的人了解并且相信立场之外的感情和事实。文字的孱弱和运动的暴力是一体两面,此消彼长,你方唱罢我登场。另外,伪纪录片形式的呈现集中营的部分值得探讨,赤裸裸得呈现伤害得目的有时候比关注暴力更加需要注意
1980s 1981 女性 德国电影 玛格雷特·冯·特洛塔
盲国萨满 (1981) 豆瓣
Shamans of the Blind Country
7.7 (20 个评分) 导演: 迈克尔·奥普茨
其它标题: Shamans of the Blind Country / Schamanen im Blinden Land
《盲国萨满》是一部神话史诗纪录片,片中记叙了一个尼泊尔西北部边远地区的宗教治疗。为记录当地宗教习俗的基本特征,电影跟踪拍摄的时间超过十八个月。在宗教精神上,该特征见于北亚的西伯利亚地区和广大喜马拉雅地区,与大内亚地区典型萨满教传统的多种形式一脉相通。
2019年7月20日 看过
关于人-物-灵。这个世界是一个时空混合体,生命之树需要动物之血的浇灌,有许多非常直接的血腥镜头。萨满之间的交流用一种虚构的藏语,以区分获取合法性。灵魂与物质是二分的,也是统一的,肉体只是暂时的居住所,叫魂与轮回产生于其中。物有自己的意义链条和世界。灵魂与物质之间的人类世界是一个黑暗世纪,普通人无法区分真实与虚构,唯有萨满被赋予部分权力。这份权力来自于先祖和辅助神(动物)。人与动物是“灵”之下的平行世界。滑稽的仪式与性和狂欢相关,男女嬉戏被视作日常生活恢复正常的象征。导演有意呈现身体的不洁。电影镜头内的人经常会直视镜头,目光神情很像民国照片,但映后交流时导演说双方都有一个默认的共识,就是保护拍摄。最后新萨满的再生仪式其实是旧萨满的认同仪式。但是是否应该更加克制使用特写镜头呢
1981 人类学 宗教 德国 民族志
疯狂的麦克斯2 (1981) 豆瓣 TMDB Min reol Bangumi
Mad Max 2
7.0 (124 个评分) 导演: 乔治·米勒 演员: 梅尔·吉布森 / 布鲁斯·斯宾斯
其它标题: 매드 맥스 2: 로드 워리어 / マッドマックス2
在未来,因为战争和资源的枯竭,建立在石油之上的工业社会陷入崩溃,人们为了汽油展开生死争夺,这是恐怖如地狱的末世景象。失去了朋友和亲人的麦克斯(梅尔·吉布森 Mel Gibson 饰)以车为家,继续和公路骑士们无休无止的战斗。然而因为他的V8失去燃料,麦克斯只得离开公路,在一个陷阱猎手的指引下,前往一处石油钻井寻找燃料。荒漠中的人们,为了保卫钻井,建立了防御设施对抗骑士休曼格斯一伙,麦克斯从骑士们手中救出了一位奄奄一息的钻井保卫者,结果反被钻井守卫者们扣留,而此时,休曼格斯率领手下将钻井团团包围,危急关头,麦克斯设计对抗休曼格斯。
2020年7月2日 看过
旧三部曲里最喜欢的一部,虽然比起第一步更加成熟而失去了第一部的一些混沌暴力,但却换来了MADMAX世界观的真正展开和揭幕;和男孩与狗一脉相承的末日框架,影响了后来的许多末日电影;这一部终于能看到第四部的影子了;看到后面才发现是第三人称倒叙,叙事手法玩了些小花样,并延续到了第四部中;max对孩子是最温柔的,这大概是他贯穿了四部的最统一设定
1981 科幻
从海底出击 (1981) 豆瓣 IMDb TMDB
Das Boot
9.1 (155 个评分) 导演: 沃尔夫冈·彼得森 演员: 尤尔根·普罗奇诺 / 赫贝特·格勒内梅厄
其它标题: 특전 U보트 / U・ボート
  二次大战期间,德军一艘U型潜艇奉命出击,完成对英国船队的袭击任务,当他们完成任务返航途中,却遭遇上前所未见的危机。《从海底出击》片长超过三个小时,而从开始到结束的每一分钟里,时间几乎都消耗在一艘德国潜艇的封闭空间里面,满脸油污、胡子拉茬的德国海军是影片的主要角色。在它的悠长篇幅之中并不缺乏大起大落的情节起伏,潜在的重重危机随时威胁着舰艇上官兵的生命安全,这个貌似强大而冷冰冰的庞然大物完全不能自保,一切只能听天由命。
电影的本性 豆瓣
作者: [德] 齐格弗里德·克拉考尔 译者: 邵牧君 中国电影出版社 1981
2019年8月19日 已读
非常全面细致的电影理论研究,电影的本质是摄影,物质记录背后探讨的是对现实的揭示,电影性之所在是作为“被找到的故事”,犹如齐泽克最喜欢讲的拉康笔下爱伦坡的“失窃的信”。克拉考尔关注的不是电影能呈现出的现实广度,而是对电影现象背后的各结构的深度解读。电影作为碎片化的日常反应的同时也是有机的整体,电影研究是一种面向现实并介入现实的批判理论。与其他艺术门类的区别在于克拉考尔继承的批判理论中的弥赛亚救赎思想,一条通往乌托邦的道路
1981 克拉考尔 学术 电影 电影理论