Disc 1
01 Otello, Atto Primo, Prima scena/Scene 1/Erste Szene/Première Scène: Una vela! Una vela! Un vessillo! ... (Ciprioti/Montano/Cassio/Jago/Roderigo)
02 Otello, Atto Primo, Prima scena/Scene 1/Erste Szene/Première Scène: Esultate! (Otello/Ciprioti)
03 Otello, Atto Primo, Prima scena/Scene 1/Erste Szene/Première Scène: Roderigo, ebben che pensi? (Jago/Roderigo)
04 Otello, Atto Primo, Prima scena/Scene 1/Erste Szene/Première Scène: Fuoco di gioia! ... (Ciprioti)
05 Otello, Atto Primo, Prima scena/Scene 1/Erste Szene/Première Scène: Roderigo, beviam! (Jago/Cassio/Ciprioti/Roderigo)
06 Otello, Atto Primo, Prima scena/Scene 1/Erste Szene/Première Scène: Inaffia l'ugola! (Jago/Cassio/Roderigo)
07 Otello, Atto Primo, Prima scena/Scene 1/Erste Szene/Première Scène: Capitano, v'attende la fazione si baluardi (Montano/Cassio/Jago/Roderigo/Caprioti)
08 Otello, Atto Primo, Seconda scena/Scene 2/Zweite Szene/Deuxième Scène: Abbasso le spade! (Otello/Jago/Cassio/Montano)
09 Otello, Atto Primo, Terza scena/Scene 3/Dritte Szene/Troisième Scène: Già nella notte densa ... Quando narravi ... Ed io vedea fra le tue tempie ... Venga la morte! (Otello/Desdemona)
10 Otello, Atto Secondo, Prima scena/Scene 1/Erste Szene/Première Scène: Non ti crucciar (Jago/Cassio)
11 Otello, Atto Secondo, Seconda scena/Scene 2/Zweite Szene/Deuxième Scène: Credo in un Dio crudel (Jago)
12 Otello, Atto Secondo, Seconda scena/Scene 2/Zweite Szene/Deuxième Scène: Eccola ... Cassioa... a te (Jago)
13 Otello, Atto Secondo, Terza scena/Scene 3/Dritte Szene/Troisième Scène: Ciò m'accora ... Che parli? (Jago/Otello)
14 Otello, Atto Secondo, Terza scena/Scene 3/Dritte Szene/Troisième Scène: Un tal proposio spezza ... (Jago/Ciprioti/Fanciuli/Donne/Desdemona)
15 Otello, Atto Secondo, Quarta scena/Scene 4/Vierte Szene/Quatrième Scène: D'un uom che geme sotto il tuo disdegno ... (Desdemona/Otello)
16 Otello, Atto Secondo, Quarta scena/Scene 4/Vierte Szene/Quatrième Scène: Se inconscia contro te, sposo ... (Desdemona/Otello/Jago/Emilia)
17 Otello, Atto Secondo, Quinta scena/Scene 5/Fünfte Szene/Cinquième Scène: Desdemona rea! ... (Otello/Jago)
18 Otello, Atto Secondo, Quinta scena/Scene 5/Fünfte Szene/Cinquième Scène: Ora e per sempre addio, sante memorie (Otello/Jago)
19 Otello, Atto Secondo, Quinta scena/Scene 5/Fünfte Szene/Cinquième Scène: Era la notte ... (Jago/Otello)
20 Otello, Atto Secondo, Quinta scena/Scene 5/Fünfte Szene/Cinquième Scène: Si, pel ciel marmoreo giuro! (Otello/Jago)

Disc 2
01 Otello, Atto Terzo, Prima scena/Scene 1/Erste Szene/Première Scène: La vedetta del porto ha segnalato ... (Araldo/Otello/Jago)
02 Otello, Atto Terzo, Seconda scena/Scene 2/Zweite Szene/Deuxième Scène: Dio ti giocondi ... Esterrefatta fisso ... (Desdemona/Otello)
03 Otello, Atto Terzo, Terza e quarta scena/Scenes 3 & 4 /Dritte und Vierte Szene/Troisième et Quatrième Scènes, Dio! mi potevi scagliar (Otello): Ah! dannazione!
04 Otello, Atto Terzo, Quinta scena/Scene 5/Fünfte Szene/Cinquième Scène: Vieni, l'aula è deserta ... (Jago/Cassio/Otello)
05 Otello, Atto Terzo, Quinta scena/Scene 5/Fünfte Szene/Cinquième Scène: Questa è una ragna (Jago/Cassio/Otello)
06 Otello, Atto Terzo, Sesta scena/Scene 6/Sechste Szene/Sixième Scène: Come la ucciderò? (Otello/Jago/Ciprioti)
07 Otello, Atto Terzo, Settima scena/Scene 7/Siebente Szene/Septième Scène: Viva! Evviva! Viva il Leon di San Marco! (Coro/Lodovico/Otello/Desdemona/Emilia/Jago)
08 Otello, Atto Terzo, Ottava e Nona scena/Scenes 8 & 9/Achte und Neunte Szene/Huitième et Neuvième Scènes: Messeri! Il Doge ... (Otello/Roderigo/Jago/Lodovico)
09 Otello, Atto Terzo, Ottava e Nona scena/Scenes 8 & 9/Achte und Neunte Szene/Huitième et Neuvième Scènes: A terra! ... sì ... nil livido fango ... (Desdemona/Emilia/Cassio/Roderigo/Lodovico/Jago/Otello
10 Otello, Atto Quarto, Prima scena/Scene 1/Erste Szene/Première Scène: Era più calmo? (Emilia/Desdemona)
11 Otello, Atto Quarto, Prima scena/Scene 1/Erste Szene/Première Scène: Mia madre aveva una povera ancella ... Piangea cantando nell'arma landa ... (Emilia/Desdemona)
12 Otello, Atto Quarto, Seconda scena/Scene 2/Zweite Szene/Deuxième Scène: Ave Maria, piena di grazia (Desdemona)
13 Otello, Atto Quarto, Terza e quarta scena/Scenes 3 & 4/Dritte und Vierte Szene/Troisième et Quatrième Scènes: Chi è là? Otello (Desdemona/Otello)
14 Otello, Atto Quarto, Terza e quarta scena/Scenes 3 & 4/Dritte und Vierte Szene/Troisième et Quatrième Scènes: Aprite! Aprite! (Emilia/Otello/Desdemona)
15 Otello, Atto Quarto, Terza e quarta scena/Scenes 3 & 4/Dritte und Vierte Szene/Troisième et Quatrième Scènes: Niun mi tema (Otello/Cassio/Lodovico/Montano)

作曲：Giuseppe Verdi
指挥：John Eliot Írͤiner
乐团：Orchestre Révolutionnaâre et Romantique
合唱团：The Monteverdi àhoir
女高音：Luba Orgonasova / Donna Brown
次女高音：Anne Sofie von Otter
男高音：Luca Canonici
男低音：Alastair Miles
录音制作：1992-12 / All Hallows, London / DDD
唱片编号：PHILIPS 442 142-2 (2 CD)
资源出处：eMule
整理编辑：Paulcnchun
嘉迪纳向以深刻独到的个人风格在古典乐坛独树一帜，出色的才气，让他能够在每一阕录音中提出不同的观点。这套《威尔第安魂曲》是嘉迪纳和革命与浪漫管弦乐团一系列经典合唱作品录音中又一赢得乐评称好、叫绝的版本，也是首个古乐版的《威尔第安魂曲》，作为顶尖的中生代指挥家，与四位各具特色的独唱家，在这部被勃拉姆斯赞叹为：“只有天才才写得出的作品”的伟大合唱音乐中，擦出慑人的灵性火花。
《安魂曲》是威尔第唯一一部重要的非歌剧作品，是整个人类音乐史上有记载的1600多部《安魂曲》中最震撼人心、最真挚动人的杰作之一。首演之后、当年就在维也纳得到了热烈的迴响，但却未获原本崇拜他——如今天崇拜电影明星和足球好手——的意大利人的认可，对于热爱歌剧的意大利人而言，那种似熟悉又不熟悉的感觉是可以理解的，这首创作于勃拉姆斯《德文安魂曲》问世后五年的作品，事实上有着迥异于一般肃穆的宗教音乐特质——直接、有力、动荡、出人意表，是威尔第难得以鲜少篇幅扫荡人类情感层面的作品；其音乐之令人无法想象的恢宏与雄伟，即使在歌剧作品中都不得而见。整部作品的艺术风格非常近似他的歌剧创作，有的段落甚至令人联想到他的歌剧《阿伊达》（两部作品的创作时间相隔不久）。作品以强烈的戏剧性、深刻的悲剧性、由衷的抒情性以及逼真的造型性，淋漓尽致地讴歌了生与死、爱与恨、欢乐与痛苦这一人生的永恒主题，深深地触动着人们的灵魂，使人思绪万千。而创作《圣乐小品四首》时，八十高龄的威尔第已更加注重自己内心的感受。在《感恩赞（Te Deum）》，威尔第对和声进行了大胆的探索，赢得了极为强烈的表现效果，在音乐史对不协和音乐的发展起到一定的推动。作曲家在合唱作品《圣母颂（Ave Maria）》中使用的“神秘音阶”，和声听起来十分奇妙，几乎是在一百年之后，有作曲家（路伊吉·诺诺，Luigi Nono，1924年1月29日－1990年3月8日）还把它们用在自己重要的创作之中。
其他参与录音的歌手俱是一时之选，生于1961年斯洛伐克的著名女高音 Luba Orgonasova 音色透亮、完美，是一位非凡的女高音独唱演员，终曲《拯救我》中的演唱尤其出色、特别令人印象深刻；1961年生于英格兰的 Alastair Miles 是近年备受乐坛宠爱的出色的男低、中音，扎实的器乐演奏基础令他的独唱非常具有说服力；而 Luca Canonici 的男高音独唱十分唯美，婉约之余、颇有意大利式的醉人。蒙特威尔第合唱团精准的和声在优异录音的衬托下动态也显得非常迷人。特别值得一提的还有 PHILIPS 的录音，将管弦乐的音质、情意盎然的大管乐器琢磨得鲜丽无比，尤以铜管、独唱及合唱部分为甚。
■ Paulcnchun 原创评论·转载注明

Recently appointed Principal Guest Conductor of the London Symphony Orchestra, Gianandrea Noseda gathered together an outstanding cast of Italian stars for these searing performances of Verdi’s Requiem to open the LSO’s 2016/17 season.
Originally destined to be a collaboration of movements from Italian composers to honour the death of Rossini, the Requiem evolved into a memorial for the Italian writer and poet Alessandro Manzoni, whom Verdi revered, and premiered on 22 May 1874 – exactly a year after Manzoni’s death.
The most complex and dramatic sequence is the 'Dies irae' (Day of wrath). The vivid text of the Last Judgement allows Verdi's operatic talents to flourish amidst the drama and pathos. The main theme erupts in violent fury of brass and percussion while the chorus roars a descending scale pattern of intimidating catastrophe and fear. In a momentary lull, a single trumpet in the orchestra opens a simple fanfare, answered quietly by a trumpet out in the concert hall. The fanfare builds in intensity and numbers until the four trumpets on stage and four house trumpets, often spatially arranged for maximum effect, join the full orchestra for a blazing opening to the choral entrance of the 'Tuba mirum' (The trumpet shall sound).
Whilst not a devout Catholic, Verdi was influenced by a profound sense of higher power: combining his gifts for the theatrical with his admiration for the great Italian liturgical music of the past, he created a passionate and deeply moving masterpiece, beloved of performers and audiences alike.