Kitchen sink Scuzz n’ Bass from 1998 Tokyo. Existing somewhere between Drum n Bass, Musique Concrète, Free Jazz and Noise,
Jigen (aka Taro Nijikama) ran the cult Shi-Ra-Nui imprint and was a lynchpin of Tokyo's underground music scene, working as much behind the scenes as in front of them.
There is an inherent grit to the work on display here. Jazz-inflected
drums, echoing bells, dissonant flutes, and haunting piano work coarsely interact with skipping breaks and industrial atmospherics, punctuated by tense gasps of silence. Samples disintegrate and reappear, creating a kind of elliptical narrative, and the 9 tracks here perhaps trigger a disorienting sense of dèjá vu.
Originally released on CD by Shi-Ra-Nui in 1998, Double Circumflex is
proud to present the first officially licensed reissue of Stone Drum Avantgardism by Jigen and introduces the prescient sound of Shi-Ra-Nui for deeper excavation into its shadowy fissures. Remastered and cut with maximum precision by Beau Thomas at Teneightseven.

这张录音集都是2023年一月到三月的录音，天气还很冷。我们在土制排练房里面摸索怎么录音，然后第二天开车去山里，路上听昨天的录音。遗落了很多录音。后来还有更多更多的录音。这一张录音集基本上都是即兴。其实人没有办法做到不即兴，再怎么做，其实都是在做即兴的事。所以请放松一点听。
封面设计：潘晨农
混音/母带：李平
"珊瑚一开始不叫珊瑚，叫三把吉他。好像是谁先拿起了吉他，另一个人也弹了起来，贝斯手弹吉他的思路不一样（我觉得），那个时候我坐在离电视机最近的地方，客厅还很空，几个人错落在沙发左近还显得小小的。钢弦的振动让我觉得空气稍显悠长，所以去拿了萨克斯想稍作改变，就像看到溪流淙淙，把手阻隔进去，流速从左右分开。然后第三把吉他也加入了，就像原野上的一个声音出现，接着就出现了第二、第三个和声，复活节岛上的第一、第二和第三尊雕像。我没有想到录了音，再次听到这个进行，进行的时候磁带的带子平稳地行走，戳一戳还是软的，窸窣的笑声，说话和咳嗽也都是新鲜的，它们会一直新鲜下去吗？
演雨桐之前我非常焦虑，买了一罐啤酒，布衣港的啤酒经常可以开到第二瓶一元，但是也懒得看了，我们第一次专场演出，我应该是紧张的，不愿外界的事情越到我身上。我和俊辰说，就像在走钢索。也是后来才叫做雨桐的，纪念我们在鳌湖村呆过的短暂的日子。一生中有几个短暂的日子呢？
这张录音因为各种原因听了相当多次，发生中的时候能不能算作一次呢？不久前的信息现在就记不清晰了，但一天中的一段时间竟然可以保存下来反复聆听，毛细血管一样，实在是不可思议。好像回到了当时的一刻，选择一个走向还是另一个走向，然后发现当时的自己是无法被矫正的。"
——乓乓