在老家，每一个人在活着的时候都会为自己建一座坟墓。
2020年，在病毒肆虐的时候，我们一家人给我外公外婆建造了他们期盼多年的坟墓。
我是坟墓的设计者，建造者，拍摄者，我面对着它，仿佛面对着故乡的精神世界，它像地洞，建造与挖掘在永无休止地上演……

影片追随一块被视为西方文化标号的大理石在希腊和中国国际贸易中的三段往返，展示以中国经济作为驱动力的资本主义新时代全球化“食物链“上的众生相。

2017年，李一凡开始拍摄杀马特。他从深圳开始，在深圳、广州、中山、惠州、重庆、贵阳、黔东南州、黔西南州、毕节、安顺、昆明、大理、玉溪、曲靖，以及红河州，共计完成杀马特采访67个，网络采访11个。在拍摄期间，李一凡又从杀马特和其他工人手中，通过直接购买手机视频等方式，收 集了工厂流水线及工人生活录像915段。
这是一次详实且残酷的调查梳理行动。五颜六色的头发下面，李一凡重新检讨了城乡关系里，关于社会底层工人的生存代价和权利困境的根源。当越来越多的杀马特消失在人们视线里，而曾经或依旧是流水线工人的他们，和今天仍然不断涌入城市的打工者一样，依然面临着实质上的权利不平等，依旧笼罩在制度性排斥的阴影里。
杀马特音译自英语“smart”一词，泛指一种中国城市年轻工人中曾经风靡一时的亚文化潮流，以夸张而廉价的服饰、发型著称。艺术家、纪录片导演李一凡花费数年时间实地接触和研究“杀马特”群体，最终用访谈和工厂场景创作出一部长片，并在展览现场用数百部二手手机播放购买自工人自拍的生产场景。
李一凡将展览视为一次让美术馆观众看到另外一个社群的机会，在长片中他借用年轻工人的陈述，描绘出杀马特形成的条件、变化，及如何在舆论暴力下走向式微。在项目中，他始终是以无知者的角色进入，随后逐渐发现杀马特的遭遇，来自于年轻工人的孤立处境和与城市主流生活之间的疏离，并把项目看作是对杀马特一词祛魅化的过程。这与他一贯的立场保持一致，即认为在中国的现状下，艺术创作应当基于对社会生活的直接体感，才能因现实本身的超越性，获得足够的创造力。

2005年，贾樟柯陪朋友画家刘小东来到了这片孕育着华夏文明的三峡库区——重庆奉节，感受着这里的风土人情。为了反映三峡移民10年巨变，刘小东特意选择了12名拆迁工人作为写生的模特，创作油画《温床》。他以赤裸的躯体反映着内心的坦诚与真实感，在与模特的交流中感受着库区人民的观 念与情感。
2006年，刘小东来到了泰国曼谷采风。在这个炎热的都市，刘小东深入到草台班子的女人中间，了解她们的生活状态。通过与12名模特的嬉戏、划船，刘小东捕捉到不同文化氛围中人的感情与生活的体验。
本片是导演贾樟柯在拍摄《三峡好人》时的同期作品。

《姐姐的爱乐之程》是由芒果TV严典雅工作室打造的一档城市体验类音乐旅行节目，“无价之姐”女团乘风破浪再出发，在路演经理人和音乐助理的助力下，开启一段精彩纷呈的音乐文化之旅。姐姐们自信、无畏，在旅行中更多展现30+女性的新风貌，同时对当地进行音乐采风，深入街头巷尾，将旅程中所有的经历与感动汇聚成一首首真挚的歌曲回馈给大家，用歌声传递祝福与希望，用音乐治愈每一位聆听者。

2007年第2届北京独立电影论坛
2008年第26届温哥华国际电影节
2009云之南纪录影像展
异常普及的宗教和极端世俗的信仰，不受约束的权力和没有威权的社会，人们在土地上辛苦劳作、勤俭生活却丝毫不相信生活的意义。这就是龙王村, 一个空耗着的旧农耕社会，一个普通西部乡村最本质的现实。片子没有贯穿的情节，影像随着四季更替来呈现，没有大喜也没有大悲，什么事都记录了，什么结果也没产生。严格的说这其实只是一部乡村影像档案，是一本除去了所有修辞的普通西部乡村的流水账。
作者阐述：
我试图选取一个非常接近中国西部乡村最大平均值的样本，我希望以最客观的态度通过对这个样本的原始记录，体现中国西部农村社会的最大共性。片子在拍摄中放弃了对极端事件、地方特色和民俗的记录，放弃了对片中人物个性的描述，放弃了我对片中人物的个人感情，目的只有一个，防止个别事物对这个平均值的影响。片子的拍摄历时两年多，漫长而寂寞，在我的个人感情和村民的具体生活联系越来越紧密时，不断提醒自己放弃个人感情，旁观乡村的痛楚，一直是我心中最痛苦的挣扎。
李一凡，1966年出生于湖北武汉，1991年毕业于北京中央戏剧学院，现生活、工作于重庆。与鄢雨合作纪录片《淹没》2005 年获第55届柏林电影节青年论坛“沃尔夫冈•斯掏特奖”、法国真实电影节作家协会大奖、日本山形国际纪录片电影节国际竞赛单元大奖、云之南纪录影像展大奖“青铜奖”等多项国内外奖项。

当新闻中传出武汉爆发新冠疫情的第一批报道时，在国内其他地方，张秀华——正遭受着另一种疾病的折磨并为她自己的生命而战。医生们可能已经放弃了她，但是她的孩子和孙子们却没有，他们正在尽一切可能让她和他们在一起多呆一会儿。

这部作品以克制的黑白画面观察这个家庭、他们与母亲的处境、疫情造成的后果以及彼此之间的斗争。自尊心和对立的世界观最终使兄妹之间的关系变得紧张——但他们仍然没有从母亲那边让步。

对于家庭内部情况的呈现仍然是最重要的部分，但观众能不断地从新冠引发的危机和由此产生的限制中捕捉一些瞬间。通过这种方式，该片巧妙地将一场私人家庭危机与一场全球性紧急事件交织在一起，并在微观和宏观层面显示了它们对人类生活的相互影响。

Viv Li在30岁时离开北京前往比利时学习艺术，当她在圣诞假期期间回家探望家人时，却出乎意料地产生了如外人般的疏离感受——文化差异让她与家人和前男友之间的沟通出现了重重困难。Viv 李身处异乡时对故土的思念和重返家庭的不适让她产生了强烈的撕裂感，她在短片中展示了这样一个失去“根基”的痛苦过程。

Since an attack on students of the Ayotzinapa Rural Teachers' College in 2014 resulted in six deaths and in the forced disappearance of 43, the students' families have been living in limbo with their unanswered questions, their struggle embodying the psychological and emotional toll of endemic violence upon Mexican society.

程工和张侨勇联合执导了关于新冠疫情下的武汉的纪录片《武汉！武汉》(Wuhan! Wuhan)，聚焦当地一天半的生活，甄子丹等任执行制作人，唐娜·吉格里奥蒂、李欢和星光文化娱乐的Peter Luo任制作人。

本片 荣获第四届深圳青年影像节纪录片类 最佳创意奖 ，香港中文大学、 第二届中国民族博物馆 永久收藏奖 。
有意想观看的，可联系版权方微信：1714371600
《加一》颠覆大众对留守儿童的固定思维，以独特的视角呈现最真实的留守儿童生活。
加一是一名留守儿童，父母常年在外打工，每次短暂的相聚都会牵动加一幼小 的心灵：长途 跋涉和爷爷去看望在外打工的父母，离别时躺在爸爸腿上静静落泪；春节过后妈妈提前出去打工，没有说再见是因为偷偷躲在被 窝里泣不成声。然而父母离开后生活依然要继续，忍受过难尝的别离滋味后，依然要忘掉烦恼，快乐地和同学玩耍，淘气地逗哭弟弟后又像大人一样哄着他。每天和弟弟徘徊在哭与笑之间，就这样在痛与乐中成长着。
留守儿童并不是“苦逼”的代名词，他们有他们的快乐，有他们的纯真，他们也确实要忍受不一样的孤独和无奈。大时代下的小人物，他们的生存状态是这个时代的特殊印迹。
The documentary, “JIAYI”, adopts a particular position from where it objectively and non-discriminatingly uncovers a real world of these left-behind kids in rural area in China, which overthrows the social stereotyping towards this special group existing in the remote and underdeveloped regions.
JiaYi, one of these unattended children, cherished every single reunion with her parents who work as migrant labors: she would travel thousands of miles with her grandfather to visit them; lying on her father’s leg and crying silently is her way of resisting saying goodbye; Tears flooded her eyes so violently that she didn't says any words when her mother had to leave earlier than planned to start working during the spring festival. However, life goes on no matter they are ready or not. She struggles to survive in the suffering of separation while at the mean time, she must learn to forget this painfulness and pretend to live like a normal kid who enjoys her time in school with peers. She, like a mature adult, can make her younger brother cry and then burst into laughs. Their life is filled with tears and laughter as they grow up happily and toughly.
“Sadness” is not supposed to be the first image of these unattended children. Even though they have to withstand the loneliness and desperation that are not normally experienced by their peers, they still have their share of happiness and innocence. They contribute to maybe a minor section of this era but their very existence still leaves marks on this thriving generation filled with variations.

丹水池社区是武汉确诊病例数最多的社区之一，在封锁中度过一个严冬后，居民们颠颠撞撞迈进春天里。春色静美如常，但他们却无暇欣赏，面对病痛和创伤，他们竭力求生和重建。

鲁南张庄，86岁老人林郭氏，身体硬朗，在农村老宅独自生活。林郭氏突发脑血栓，身体状况逐渐恶化。子女积极为老人操作敬老院入住事宜。敬老院床位紧张，只有等待敬老院有老人去世，按照老人的意愿，开始了到子女家轮流居住的短暂旅程。这一过程中，林郭氏中风摔倒，脑神经损伤，得了笑病。 敬老院终于有老人亡故，空出床位。却在去敬老院的前夕，林郭氏怀揣着全家福老照片溘然长逝。按照老风俗，儿孙们给她办了一场轰轰烈烈的喜丧。 生活重新开始，又是在重复昨天的故事……

在中国的南方的某个冬日，女儿操办完父亲的葬礼之后，却发现故去的亲人重回家中。天色渐晚，团圆和离别融为一体。

《气球》故事发生在藏地，讲述灵魂与现实的紧张关系。
主人公达杰一家因一只普通的避孕套卷入了一系列尴尬而又难以抉择的事件当中，他们原本宁静的日常生活被彻底打破，生老病死如日月流转，当灵魂遭遇现实的挑战，该如何抉择？

如果跨越时空在中国山川河流之间遨游一次，
我们能看到什么？
跟随《影响世界的中国植物》脚步，
她逆流时间而上到达35亿年前的中国区域，看植物从海洋细胞开始爬上陆地，从匍匐在地到站立起来，进化出种子，绽放开花朵，打造一个郁郁葱葱的植物天堂；
她去到森林之中，看一棵茶苗经历百年长成参天茶树，看一棵竹子在地下攻城略地长出一片竹林，看林中野果被人摘下成为盘中之餐，看秘境野草被涂在伤口之上被人珍惜；
她去到广阔平原间，看一株大豆被人发掘出她的种子，看一种杂草演化扩张到处处稻田，看遍地花朵被人捧起装点成家；
她去到城市之中，看一片叶子被蚕咀嚼织出华丽篇章，看园林之中植物带人重返自然；
她去到高山之巅，荒漠深处，沉入水底……
看到人类一直被植物环绕，
植物的身影无所不在。
中国以三万多种植物的数量位居世界第三，《影响世界的中国植物》选取其中21科28种植物，汇聚200多位主创三年制作，走遍国内27省和世界7个国家，描绘中国植物的模样。
她们从中国而来，
到影响世界而去。

《刺客聂隐娘》纪录片

《人生一串》是国内首档呈现国人烧烤情结的专题片，以展现全国各地独具特色的烧烤文化为主题，涉及近30个城市的500多家传奇烧烤摊。与以往的烧烤节目不同，《人生一串》极具市井气息，把镜头从庙堂拉至寻常摊铺，真实地去展现烧烤的乐天内涵与江湖风味。

2013年底中央政府把保障糧食安全作為明年六大任務之首,糧食安全成為國家的"一號戰略"。如果不做出改變,沒有人知道100年後的中國食安會是什麼樣子。一些普通的民眾已經意識到了嚴重的問題,並且嘗試做出改變,本片將展現中國有機農業的先導者——張大姐為此做出的努力與犧牲,以及通過她身邊的小人物的小故事, 基於一個共同的主題——食物，將他們聯繫在一起。影片將呈現給觀眾一個更大的圖景,因為這些主人公在做出改變的嘗試中所遇到的困難和挑戰不僅是個人的,也是這個國家所面臨的困難和挑戰。
It’s a story about a diplomat-turned farmer Ms. Zhang who’s leading a one-woman crusade to implement her philosophy of sustainable farming. She’s transformed a chemical-polluted area into an organic farmland, and supported it by selling the land produce to city consumers. Will her initiative become sustainable and provide a possible solution for other heavily pesticide-and-fertilizer-polluted farmlands in China? Following her story, the film explores the endangered Chinese food system, and observes
the dilemma in land use and food consumption. It also reflects on the low social status and low economic income of Chinese farmers. Will the sustainable farming be the hope of change for them too?
获奖：
2016年 入圍CNEX網羅人生國際華人紀錄片影展
2013年 獲得東京提案大會最佳提案獎
2013年 獲得CCDF-4東京提案大會特別推薦獎