LACRIMOSA--1
瑞士,美丽的中欧国家,独立厂牌Hall of Sermon就来自这里,旗下仅有9支签约乐队,却诞生了一支伟大的乐队,Dark Wave/Gothic/Orchestra音乐领域中真正的天皇巨星-Lacrimosa。如同乌云后一抹最华丽的闪电,暗夜中一颗最耀眼的流星,Lacrimosa用饱含压抑又极富激情的声音,悲观艰涩却灿烂无比的音乐,讲述着无法逃避也不愿忘怀的宿命悲剧和希翼,指引着破碎的灵魂,来往于内心世界神圣与邪恶的边缘,描绘在爱与绝望之间挣扎,嘶叫的痛苦和清醒。Tilo Wolff, Lacrimosa的灵魂,闪耀着宿命悲观色彩的完美主义艺术家,现年只有28岁,而其音乐中所追求的唯美感,总是令人动容.1972年Tilo出生于德国法兰克福,18岁时就发表了自己的首张作品,1991年开始以Lacrimosa的名义推出处女专辑ANGST,令人窒息的阴郁伤感音乐氛围,词曲极具创新,迷人的神秘古典主义气息,立刻引起了人们的关注,至今仍有乐迷对该张专辑推崇倍至.仅隔一年Tilo就推出了其第二张专辑EINSAMKEIT,那貌似欢快的民间曲调之中流淌出的情绪,难以言喻,令人动容;其更在第五首歌中加入了近3分钟的神秘宗教的咏颂,音乐氛围悠远深沉。1993年Lacrimosa 的新歌Alles Luge登上了德国独立音乐排行榜(DAC)。同年新专辑SATURA推出,这时Tilo对音乐驾驭能力已经炉火纯青,阴森晦涩的音乐情绪的铺排繁杂精密,更见心思,音乐理念依然伤感,自省,冷漠,内敛.1994对Lacrimosa来说有着非凡意义,因为女歌手兼键琴手Anne Nurmi(原Two witch)加入了乐队,这为TILO音乐理念的实施奠定了坚实的基础.随后1995年经典专辑INFERNO推出,其音乐在各个环节上都已完善,形式更丰富,特点更鲜明.1997年推出的STILLE时乐队所面对的听众已经更为广泛,音乐更加气势恢弘,更加跌宕起伏,荡气回肠,这张专辑中的TILO开始显露出其非凡的编曲能力,尤其是在处理大规模交响段落的时候.而Anne美妙的女高音和Tilo在声音的配合上也精妙无比,音乐的张力及表现力更趋完美,在音乐元素中引入北欧的Dark Metal的很多手法及配器方式,音乐效果更为华丽,色彩更为丰富浓郁,极具爆炸力,气势如虹的重金属吉他与Tilo和Anne的伤感凄美的键琴配合,更烘托出Lacrimosa 的迷乱沉重的悲剧音乐氛围. 随后98年的LIVE现场双专辑体现了乐队精湛的技艺. 1999年，Lacrimosa推出了惊世骇俗的概念专辑ELODIA,整张专辑的制作历时14个月,参与制作的音乐家多达187人(专辑中可以听到来自伦敦交响乐团的演绎),大家共同创造了这张无与伦比的摇滚歌剧. Lacrimosa: 在黑暗中潜行的悲剧之皇,当其神秘伤感的音乐充满了空虚的房间,在那份挥之不去的沉沉的伤感中,音乐变得更加完美透彻,用极度悲怆的古典主义气质交响抒情诗,延续着凄美但终将泯灭的宿命悲剧
LACRIMOSA--2
Tilo Wolff，是乐迷津津乐道的救世主，Lacrimosa，是黑暗中统治绝望的神灵，带给我们多少凄厉的夜色，多少垂死的呼唤。
说到底,Lacrimosa所极力营造的浓厚中世纪色彩和推崇的古典艺术文化，在北欧芸芸黑浪潮或哥特乐队身上都能找到，如Die FORM, Stoa, And Also The Trees, Rosa Crux，Stille Volk等等，但是Lacrimosa无疑是最杰出的。首先体现在那些独树一帜的封面设计上，他们每一张唱片封套的黑白手绘画都如此精致入微：它的精美体现在它把哥特建筑的雕梁画栋，极尽气派的尖顶圆柱都勾画得毫发不爽，线条虽又细又密却丝毫没有重叠像黑白的照片一样真实。极现中世纪宫廷的堂皇气派，奢侈而幽远。不仅如此，画面其实是以盛行于十二到十六世纪的哥特建筑作背景，反映男女主人公关系的主题。蕴含在每个封面中哀怨的故事，不能不让人以泪洗面。这些极尽扭曲的爱，在黑暗和绝望的尽头爆发了。我们只能恣意沉淫在那痛苦的漩涡中，对Tilo的痴情掩面而泣。
在Lacrimosa的唱片中，在《Angst》中，Tilo的角色无时无刻不是一个为人调笑，顾影自怜的小丑。《Einsamkeit》的封面里，在清冷苍白的月光下，他坐在自己影子里陷入了孤独的沉思；直到他仰慕的女神——Anne的到来。《Satura》中，教堂的烛光中隐约显现了女神的圣体；《Inferno》中，女神化身为手托着圣杯的黑天使，来到了现实的都市；《Stille》的封面里，小丑提着小提琴对着空无一人的歌特式大剧院，似在无奈地悲叹知音难觅，却不知道他的女神正在后台默默的关注着他的演出；直到《Elodia》中，Tilo亲手弑杀了他爱慕已久的女神，横抱着Anne的圣体缓缓地穿过哥特式的长廊，走入尽头的一片金光中...... 《Fassade》突然峰回路转，中世纪古堡式的建筑内却举行着摩登的时装展示，充满诡艳的戏剧性色彩。《Echos》,气势宏伟的三桅帆船上,小丑远航寻找往日的爱。
其次是他们将严整交响乐加到黑暗金属乐中的举措，使所有的作品恢弘大气、华丽堂皇。在我的心目中，Lacrimosa已经是一个标准的参照物，其他同类型的乐队只有跟它比较，才能知道自己还存在什么不足之处。他们拥有哥特金属所具有的一切特征：大开大合的木电吉他骨架，硬朗干净的鼓点，沉稳突出的bassline；他们还拥有黑色浪潮的一切优点：阴郁压抑的男声，高昂优雅的女声，“仙音”派必不可少的美声唱法和优秀的keyboard部分; 在管风琴的庄严使乐曲壮阔磅礴的同时，又不乏笛子的飘渺和钢琴的孤寂。
引人入胜的当然少不了那些使人沉湎于痛苦中不能自拔的优美旋律，特别是1999年的那张惊世巨著Elodia，伦敦交响乐团的鼎力相助，使Lacrimosa更增添了交响黑金属那份独特的瑰丽，悠扬中蕴含着悲戚，黑暗中还是孤独无援。想起Metallica也在1998年时与三藩市交响乐团携手上演了一场古典与金属交映生辉的巨献，但比起Lacrimosa在英国伦敦的这场被誉为“血与泪的黑色舞台剧”还是稍逊一筹，因为单单从文化背景来看，欧洲所受中世纪时代的影响十分深远，Lacrimosa的祖国――德国更加是中世纪文化的发源地之一，因此在歌曲中不仅有中世纪遗留的烙印，同时也有新复古派的手法。这也与他年轻时所受的严格的古典音乐教育是分不开的，当然更多的是他在组建乐队的期间发掘的源源创意和灵感，进行的不断摸索。从Lacrimosa的第一、二张专辑就可以体现出来。
1994年的第三张专辑Satura是Lacrimosa生命历程中的第一个转折：一位优秀的女性：Anne Nurmi加入了Tilo的Lacrimosa，她不仅为歌曲带来了多愁善感的思维和内容，那一手妙手生辉的键琴演奏更是使Lacrimosa的音乐锦上添花。1995年的Inferno，是两人默契配合的神来之作，那种铺天盖地的金属乐与管弦乐气势，低回沉郁的bass与double bass的巨大震撼力，带给人们多少震撼， 1997年的Stille专辑，Lacrimosa已显示出其王者之风，音乐层次更加丰富，Tilo编排大段的交响段落的能力已炉火纯青，音乐摆脱了早期的青涩，更加大气磅礴。巨大的成功背后，往往是长时间的沉寂。正当人们处于惶惶不知所终的观望中时，1999年推出的Elodia就如平地里的一声惊雷，惊醒了如在梦中的人们。这张专辑堪称Lacrimosa的里程碑，正如前文所说的，它超越了曾经拥有的辉煌，再造了歌特王朝的又一个颠峰。一时之间，Lacrimosa聚集了多少艳羡的目光，树起了多少仿效的楷模！
最后，同样精彩的还有他们的歌词，每一张唱片的歌词都是一部不折不扣的黑色的诗体小说，绘声绘色的描述了这一段段凄惨离奇的爱情，执意要让乐迷从肉体到精神都禁锢在无尽的爱情枷锁中，即使哭得声嘶力竭，天昏地暗也不得解脱。萧杀的女声让人想到了幽怨的哭诉，低沉压抑的男声就是冥冥暗黑世界中的主宰，它是对绝望女子的回答，对厄运的回答——“Make it end”中唱道：结束它，不要再强迫自己去忍受那些痛楚，不要再面对空洞的誓言，你只需要为自己找到真相，并深信不疑！Darkness中的高潮部分唱道：美丽不能看见只能去亲吻，我有如此多的爱意要给你，但你在哪里？我怎样才能来到你的身旁？Alliene Zu Zweit的开头唱道：在真实的末尾，在曙光的最后，在爱的尽头，那是你。没有什么东西可以幸免于难，我们无声无息地分开了一段漫长时光，在与日俱增的爱情谎言中，我们走得越来越远，我们之间的隔阂也越来越大…
可以说，Lacrimosa的唱片从外到内都是一次全感官的震撼，是一场歌特艺术的展览。如果寻寻觅觅还找不到使你动情的唱片，请尝试把你自己交给Lacrimosa，从他们的身上，你定会感受到现实和虚幻的交织，光明到黑暗的更替，正直与邪恶的对话；体验前所未有的视听冲击，无与伦比的感情鼓荡，就在黑暗之子Lacrimosa醒来之时。
LACRIMOSA--3(ELODIA)
1，关于Lacrimosa
只要是Gothic Rock/Metal的乐迷，相信没有人会不知道Lacrimosa！Lacrimosa这个字源自於莫札特生前最后一部作品—安魂曲(Requiem)当中未完成的安魂弥撒(Lacrimosa)，选用这个字做为团名，也注定了Lacrimosa悲愁的音乐风格，以及与莫札特的关系。聆听《Elodia》，人们会下意识地把他们的音乐分类。单从表面上，你会把他们归入歌特，但 Am Ende der Stille等歌曲中伦敦交响乐团和其他乐团的介入已经强调了乐队的古典趋向。Lacrimosa的音乐与莫札特的贴近显而易见, Lacrimosa（更确切的说是Tilo Wolff）的音乐可以看作由莫札特派生而来，无论是旋律、音色、还是贯穿歌曲的主音调韵律。An Ende der Stille明确地传递了这样的相似性。明亮的全交响器乐段落开头，庄严的号角和绷紧的双簧管掠过悦耳的情绪；三角铁和混合的韵律纹理也在稳妥的处理中亮相；音乐在这里被精妙的分配至2个线程……整张专辑表现了乐队深厚的古典功力。同时乐团也以小丑图像做为团徽，藉以引喻在小丑欢乐表面背后的空虚孤独.Lacrimosa的成长恰好应证了上帝造人的神话模式，而一个亚当和一个夏娃创造出来的是后来的全部世界。Tilo Wolff作为荒芜时代的亚当，在他20未竟的青春岁月里便推出了Angst这样的哥特经典——它同时预示了一颗暗潮之星在若干年后的璀璨和灿烂。
造物主并非开了人类的玩笑，因为在Lacrimosa推出第三张专辑Satura后的1994年，他给Tilo Wolff带来女神Anne Nurmi，而从后来两人之间的磨合和默契看来，不难做个假设：Anne Nurmi莫不是造物主从Tilo Wolff身上抽出来的那根肋骨，于是世界开始增殖，新亚当夏娃给古典主义贯注了新的忧伤和绝望，世界在荒芜的基础上构筑起了一个牢固的新古典主义哥特教堂。
这是属于Lacrimosa的领域。Lacrimosa,首先，乐队的名字来自莫扎特安魂弥撒的最后一个章节，这是Tilo Wolff对本土古典音乐家的向往和景慕；再则Tilo Wolff坚持用德文创作，用德语歌唱，这本身就是对德意志民族的一种神往和描述。这是德国的Lacrimosa，这也是Lacrimosa的德国。
2, 关于Tilo
1972年出生於德国法兰克福的Tilo Wolff是Lacrimosa的灵魂人物，Lacrimosa的音乐可说完全是由Tilo一人所主导，因为Lacrimosa所有的作品，几乎由Tilo包办了全部的词曲、乐器的编曲创作，甚至在Lacrimosa开始加入管弦乐、唱诗班之后，所有的管弦乐器、唱诗班编曲仍是全部出自Tilo一人之手。Lacrimosa的另一位重要人物—女主唱兼键盘手Anne Nurmi於94年时加入乐团，从此成为Tilo的最佳搭挡，而Anne加入乐团后，在Tilo的协助之下，也开始参与少部份的创作。
称Tilo Wolff是位难得一见的音乐奇才绝不为过，其所创造的Lacrimosa式音乐完全自成一格，无人能够模仿，有如迷一般神秘的Tilo，更像是位超然於世的艺术家，引领无数乐迷的追随与膜拜。
我们现在经常可以看到人们对Tilo的“批评”，认为他根本不算是Gothic，这种看法也许是正确的。在《恐惧》（Angst，1991）与《孤独》（Einsamkeit，1992）之后，Tilo便由内敛转为直舒胸臆，这种转变也许就是天性使然；Tilo关注个体的生存与情感问题，除了《恐惧》中的“异教徒”（Der Ketze）外，他很少涉及宗教问题，与歌特或中世纪的“神圣”相比，Tilo的音乐散发的更多是尘世的气息，因此从某种意义上讲，他是远离神而亲近人的。而这种对尘世的亲近恐怕也是有其历史渊源的——“重返伟大希腊时代”的精神从德国浪漫派开始便已然留驻在了德国哲人与艺术家的心中，从歌德、席勒，到尼采、海德格尔莫不如此。对启蒙运动及其现代性后果的反叛并没有引回中世纪，而是回溯到了欧西文明的源头——希腊时代，德国那些敏感的心灵都期盼着回归那生生不息的自然，返回那伟大的『人』的时代。也正是因为如此，Tilo才会在97年的专辑结束曲“时光大道”中真心赞颂“那伟大的希腊时代”。
Tilo Wolff身上的浪漫主义气质太浓重了，已至于将他的歌特气质完全盖住了……也许Tilo根子里就是一个德国浪漫派传人。他厌弃世俗，但他并不厌弃俗世（Erde，尘世、大地），他在生命的根基上继承了莫扎特的精神——虽境遇悲惨，而心中却满怀希望！他不会认为生命不过就是“Not Dead but Dying”；他在找寻什么？难道不就是光明——那能“点燃生命之火的光明”吗！
3，关于Elodia
1999年的哥特界应该属于Lacrimosa，仅仅因为这张概念专辑的推出。我们能够听见的词条是这样的：惊世骇俗、历时14个月、伦敦交响乐团、187个人演奏、概念专辑、三幕歌剧、教堂唱诗班、宿命感、极度悲伤、悲剧之王……这张专辑前面的历史和后面的延伸丝毫不逊色，前面是作为独立艺术家Tilo Wolff所有的哥特实验和交响创新的一次次尝试，操练之兵必有突围之日，它后面的延伸，是舍弃了——无论古典或者摇滚——一切音乐形式而向核心的一步步突进。
Elodia的封面和Lacrimosa以往唱片封面的基调是一样的，铅笔素描，细腻而达意。这也是Tilo Wolff作为艺术家的另一种才华。既然这个故事讲的是小丑和女神之间的爱与死，专辑封面是小丑抱着死亡的女神，从敞开的几扇教堂大门缓慢地走出去，从景深镜头来看，他们已经走过了很多道大门，像走出了所有废墟和樊篱，但他们走向的地方——是未知，是绝望，是圣洁。
4, 关于封面
Lacrimosa 的闪光点实在太多太多。无论是音乐上与伦敦交响乐团的合作，还是一直以来都没有过退步的十余年业绩。抑或是主唱TILO与ANNE扑朔迷离的爱情，甚至是TILO英俊的面庞。当然不能忘记的是每张专辑的封面。TILO是个纯粹的艺术家，Lacrimosa 的每款封面都是他用钢笔手绘完成。但是在欣赏美丽的手绘同时。又有谁会意识到封面故事是TILO用九年的时间讲述的凄美爱情故事呢？从1991到1999，从《ANGST》到《ELODIA》，从TILO的独唱到ANNE的加入。九年的时间，七张经典的专辑，从出道一直讲述到鼎盛
ANGST - 1991
小丑TILO WOLFF在巡回马戏团中表演杂耍，这次他们来到了一个白雪皑皑的城镇，天空中弥漫这寒冷的气息。同往常一样，不管他怎样努力，都未曾有一个人真正关注过他。一个无足轻重的，一个可有可无的小角色。在众人欢笑之后命里注定被人遗忘、
EINSAMKEIT - 1992
喧闹的演出过后，人群散去。孤独的小丑TILO来到空无一人的冰原上，静静的坐在那。若有所思，怆然泪下：“我的一生就会这样渡过么？？”
天边的太阳就要落下去了，小丑身后长长的投影中一些图案浮现，叫人隐隐担忧……
SATURA - 1993
与此同时，在那遥远的黑暗的充满烛光的哥特式教堂里，黑暗女神ANNE正从神殿的深处托生出来，她那赤裸的身体，充满诱惑和妖异魅力。
INFERNO - 1995
黑暗女神ANNE NURMI张开了她的翅膀，将小丑TILO带到了古老神秘的GOTH都市。她那妖异的妆扮和黑暗风采将小丑征服，那充满爱欲火焰的酒……从此他们相伴在一起。
STILLE - 1997
空无一人的歌剧院中，小丑WOLLF在黑暗女神ANNE NURMI的鼓励与引导之下终于抛弃了那叫人调笑的杂耍，拿起提琴，准备实现自己的梦想。
LIVE - 1998
小丑WOLLF终于站在了万人瞩目的舞台中央，成为众人的焦点。他的音乐叫人倾倒，他征服了所有观众的心，那些灵魂……小丑成功了！！他终于实现了自己的梦。但神话没有结束……
ELODIA - 1999
小丑亲手埋葬了这段神话恋情，过度的爱使他不能自控杀死了女神，抱着她的尸体缓缓走向那黑暗宫殿的尽头。

Xandria成立于2000年，主唱Lisa Schaphaus、吉他手/键盘手Marco Heubaum、吉他手Philip Restemeier、鼓手Gerit Lamm – Schlagzeug，2003年4月发表自行制作的首张专辑《Kill The Sun》，受到关注，之后加盟德国金属名厂Drakkar，于2004年5月发表以探讨情欲为主的第二张专辑《Ravenheart》。
自由吉他手/鼓手 Marco 创立至今两年多一点的时间，Xandria 正以他们的首张大碟"kill thesun"，行进于对公众目光的征服之路。这张由dirk riegrer创制的大碟,值得你付出的绝不仅是匆匆一瞥。若想在其中搜寻或绚丽或夸张的音效，完全是徒劳的。毕竟xandria并不是在拼命地急于给自己的音乐定性，而是在简练紧凑的制作同时，将计划表做了巧妙多样的安排，以便给予主唱最多的表意的空间。乐队的歌者，lisa，通过这张专集表明了，对于那些针对在歌特金属表演中的女性的另人迷惑的标准，她不试图去遵守，她的每一个声音都发自于乐音与自己感情的共鸣中。她那多变而完美的吟唱，即便称不上幽雅，但她与我们分享的是她内心真实的倾诉。时而是精灵般的轻灵美丽，时而又充斥暴躁与尖锐 ，但始终是注满激情的.
乐队的创立者，marco认为，"teearing down of the hard farade"正恰如其分的表达了他从八十年代末期的死亡金属向如今更加复杂的黑色金属的进步，后者为如今乐队制作的核心。因此，除了在舞台表演要求下进行激情的表演，这支五人乐队从不热衷将体力浪费在其他任何形式的音乐活动中。处于最核心地位的是旋律，而有时歌声会比金属音效更使人成沉溺正是这一理论的明证。一旦你承认了流行与商业化间并没有紧密不可分的必要，你将发现跨越这广阔领域的赢家只能有一个：一首好歌。他也许会不自觉的将Xandria与Lacuna Coil,Nightwish,After forever和Within Temptation相提并论，但这种比较对于完全不同的音乐质地来说，是不公平的。
Xandria懂得如何同后现代主义带来得影响和平相处。精确的讲，乐队定义的尺度成为与因为他们复杂音乐产生的特定氛围与感情意义相同。引用成为音乐家们正当的媒体，拒绝在同时期歌特形式的文体目录中停步不前，而是有意识的使自己适应音乐的范围。Aandria没有丝毫压抑的轻松引用，同时又参考于其他艺术家对他们自己音乐的创作过程，在抽象的器乐的鉴赏方面加以利用，正如他们已经做过的一样。在这种最初等级上推定“Kill the sun”的价值恐怕很不准确，毕竟乐队正处于他们音乐前进史的开端，无论如何，还有一件事仍然可以肯定，这张专辑是同期最令人愉快的一张处女碟之一！因为他抓住了现代歌特金属的本质精髓：优雅，富有感情，令人感动。

Maximilian Hecker忧情王子,许多人所期待的,第五张专辑《one day》，有些音乐在第一次倾听的时候就会深深的爱上，Maximilian Hecker的音乐亦是如此。这位来自德国英俊帅气却坚持用英文演唱的独立音乐人，有股让人在波澜不惊的宁静中感动至深的力量。
Maximilian Hecker的音乐风格属于Indie pop，飘忽不定的清澈声线与古典钢琴的完美结合，音乐里弥漫的情感略有稀薄，通透的假声时常在瞬间突然击中内心的脆弱，独特的曲式行进节奏令歌曲在哀伤之余有那么点倔强不愿放弃的态度，间断的吉他噪音和失真是音乐里常有的元素，就好像静静忧伤过后，抬起头的坚定目光。除了古典钢琴衬底爆发性假声之外，他的专辑总有几首电子元素丰富的歌曲，这与他过去曾担任电子音乐音乐制作人不无关系。
Maximilian如此形容自己的音乐：音乐是反射他对情感和内心自由的寻求，音乐的柔软程度正如同他心灵的坚硬程度。所以，如果从技术角度给他的音乐一个限定描述，那将无法体会隐藏在旋律中的细腻情感。
他用纯粹自我的态度摆脱严谨僵硬的民族性，让音乐伤感却又温情，用最柔弱的声音表达对生命悲喜的唯美。感伤并不是所有的主题，缓慢动人，沉重飘渺，悲情但乐观，我们感觉到太多忧伤，那是因为迷恋音乐中能够治愈一切伤痛的力量。
其实也不用多介绍了，2007和2008年的中国巡演，让大家早就熟悉了这位德国的情歌王子。有点挺酸的，他来中国巡演的时候由于工作关系到外地出差的原因而错过了，哎，只能说句无缘吧，也挺羡慕能去的朋友们，希望他2009年还会继续来巡演吧，好了不废话了，大家尽情吧。

瑞士,美丽的中欧国家,独立厂牌Hall of Sermon就来自这里,旗下仅有9支签约乐队,却诞生了一支伟大的乐队,Dark Wave/Gothic/Orchestra音乐领域中真正的天皇巨星-Lacrimosa。如同乌云后一抹最华丽的闪电,暗夜中一颗最耀眼的流星,Lacrimosa用饱含压抑又极富激情的声音,悲观艰涩却灿烂无比的音乐,讲述着无法逃避也不愿忘怀的宿命悲剧和希翼,指引着破碎的灵魂,来往于内心世界神圣与邪恶的边缘,描绘在爱与绝望之间挣扎,嘶叫的痛苦和清醒。

2002 6 track EP from Goth Metal act on Nuclear Blast. Includes 'Durch Nacht & Flut' (Single Version, Album Version, Zeromancer Remix) plus 'Und Du Fallst', 'Komet' (Secret Discovery-Remix) & 'Not Every Pain Hurts' (Sabotage Q.C.Q.C.-Remix). Digipak.

新世纪绝妙唯美梦幻天籁——来自德国的伊思嘉Isgaard。

歌手简介：


自从莎拉布莱曼的”Time To Say Goodbye”攻占西洋流行乐排行榜之后，国外各唱片大厂陆续推出了一个比一个还要会唱歌的美声系歌手，“美少女派”从SONY的夏绿蒂跟DECCA的海莉，“帅男人组”有刚跳槽到BMG的沙费纳、SONY的马力欧跟DECCA的罗素华生，每一个都是拥有雄厚的演唱实力的‘古典跨界美声’。福茂唱片今年继纽西兰的纯净美声-海莉之后，更从德国的独立大厂edel引进了两组在欧陆被称为摩登古典(Modern Klassik)的美声艺人，第一组就是继早年的爵士第一女伶-艾拉费兹洁若之后在电视上(欧洲音乐大赛入围者介绍时)表演-”高音震碎玻璃”超炫特技的德国新科美声唱将-伊思嘉。伊思嘉唱红的德国冠军曲,连前辈-莎拉布莱曼都忍不住要翻唱。

在2001年8月，德国电音乐团Schiller创作了一首取材自歌剧“蝴蝶夫人”并融入出神电音及东方禅味的“Ein schoner Tag”(德语：美好的一天)，便一举攻下德国及欧洲七国排行榜冠军，这首歌曲更是一举帮Schiller在2002年3月，拿下德国ECHO大奖(相当于德国的葛莱美)，让大家见识到一位能唱三个高八度，完全脸不红、气不喘的花腔女高音主唱-ISGAARD(伊思嘉)，十分飙悍”能跟电音斗法”的高段唱功，声势惊人。

前辈级的美声天后-莎拉布莱曼在2003年在“HAREM”专辑推出的第一支单曲，也把”Ein schoner Tag”演唱成英文版的”It’s A Beautiful Day”，让德国乐迷十分惊讶天后的翻唱举动，也忍不住会把她的演唱版本，拿来跟2001年的德语原唱版本-伊思嘉做个”超级比一比”。(德国网友曾在亚马逊网站上留下评论:认为伊思嘉力道十足~嗓音更为清亮)!


伊思嘉生于1972年，来自于德国北部的石勒苏益格—荷尔斯泰因州的胡苏姆(Husum),1.60m,飘逸金发，绿眸皓齿。
“ISGAARD”“伊思嘉”是她的父母帮她取的名字，像极了冰岛人才会取的，意思是“雪花妆点的花园”(Ice Garden)，而这个名字跟她的音乐所呈现出辽阔的空间感，不谋而合。接受过正统歌剧训练的她，造就了独树一帜的绝美唱腔，现在的“伊思嘉”，左手把持着古典乐的高雅华丽，右手流贯着流行乐的亲切宜人，以实力清亮女高音，演唱着雅俗共赏的优质流行音乐。


专辑简介：


在乐迷期盼下，这位从未现身的神秘女高音-伊思嘉，终于在2003年推出个人的第一张概念专辑<<金钥匙>>，让享有“新世纪绝妙唯美梦幻天籁”称号的德国新美声唱将，有机会用她纯金的美声，化成的一把金钥(Golden Key)，打开乐迷禁锢已久的心房。

首张概念专辑<<金钥匙>>对天王天后呛声让大家找到解放心灵的良方.冰雪精灵-伊思嘉，她飘雪般的美声。在个人概念专辑<<金钥匙>>中，一气呵成的12首歌曲，以寻找”金钥匙”这个心灵回归的主题，故事性的带歌迷来一趟穿越古今的美声之旅。舍弃了成名曲‘美好的一天’，反而写了一首送给莎拉姐姐的歌-‘No Way Back To Eden(伊甸园~回不去了!) ’(因为之前莎姐姐出过一张叫Eden的专辑)，跟莎姐姐”互别苗头”、“以美声对呛”的意味十分浓厚!!


专辑中更特别为歌迷录制了‘Earth Song’这首歌麦可杰克森的原作，因为这些年各地动乱频传、战事不断，反战的伊思嘉，绝对有义务藉这首净化歌曲提出呼吁；而这首歌是以”花腔女高音的呐喊来替受难的地球子民哀恸”做为开始，也正好让她的美声可以‘理所当然’、‘顺其自然’凌驾天王之尊，尽情的飙高飞舞。而为了这首歌曲，她还特别请导演剪辑了两个版本的MV音乐录影带，一版是“环保版”，以大自然的生态美景为主，希望大家要珍惜这唯一仅有的地球；另一版是“战争版”，将令人惊心动魄的画面再度公开，以战争流离失所的难民及人类残酷的屠杀景象来警惕，期盼大家能够不分国籍、人种跟肤色的和平共处。

欧洲小输 亚洲小赢.‘美声系’模范生-伊思嘉 用歌声抚慰众人心灵不在乎自己输赢.在目前欧洲流行着电子舞曲、饶舌及重摇滚等乐风，伊思嘉以[纯美声]演唱的新人之姿，而能在今年入围欧洲音乐大赛并拿下第七名实属难得，当她在决赛公布结果没有拿下前三名，许多激动的现场德国观众都为她叫屈，更向前向她致意说：“她是大家心中的冠军！”这番鼓励的话，让她感动万分，决定更努力的为大家歌唱。

唱作俱佳的伊思嘉，在历经歌舞剧、摇滚乐团主唱、古典声乐训练及电子舞曲的多重乐风薰陶洗礼后，即将在流行乐坛大放异彩，用美声引领大家净化心灵、乘着她会飞翔的飘逸美声直上天堂.

NEBELUNG are a young band from Germany, their music flows from the whispers of nature till the gentleness of Creation. They showed us, how powerful it can be when you're use the term "less is more" correctly.
"Vigil" is the first fulltimealbum of the band, after the EP "mistelteinn". They're singing in german and Stefan Ottos voice is full of sadness but powerful in the end of all. There's no consolation, only solitude and melancholy. "Sturm" stands on the top of all, it's truly stormy. All the lyrics are inspired by the spirit from the turn of the century, three of them are by the famous german writers Gertrud Kolmar, Georg Trakl and Stefan George.
This pure acoustic music is dominated by the guitars but you will find also an bass, an violine and an accordion in it. The songs are like a dark call from the woods. Listen to them on quite places in moments of melancholy. Then maybe you will remember FORSETI, EMPYRIUM or ULVER but there's never the bitter taste of missing authenticity on "Vigil". On the contrary: no other band combines poetry, music and sound so close to a picture of humans in the woods and meadows…
CD special digipac with 20p Booklet
引自

The twelfth studio album by Swiss/German gothic band LACRIMOSA. Work on the album has began in January 2015.
The album will contain 10 songs, including «Mondfeuer» - the longest song in the history of the group, which exceeds the duration of a song «Die Strasse der Zeit», from «Stille» album.