這是一次宇宙安排的合作，一首聽了就停不下來的歌
草莓救星 ARNY 編曲混音 + ＨＵＳＨ詞曲演唱＝THE HONEY
電影八月夢遊者配樂搶先發表
ANYBODY OUT THERE?
草莓救星

hush！

...
ANYBODY OUT THERE?
THE HONEY
Arrange : ARNY
Mastering : ARNY
Compose : ＨＵＳＨ
Lyrics : ＨＵＳＨ
universe please talk to me
am i alone in this world ?
why is everything so far from me ?
is somebody really out there ?
universe please walk with me
the town i lived is getting different
there is a shadow floating in the sky
i see a light’s coming coming
my neighbors are running out
oh should i be scared if it’s dream ?
what if i’m just sleepwalking ?
then why it feels so real ?
if hypnotizing me is what you did
i’ll try to stand against to you
universe i will follow you
'till you really give me answers
tell me why i feel the emptiness
hello, anybody out there ?
宇宙啊請告訴我
世界上只有我孤獨一人嗎？
為何一切離我如此遙遠？
外頭真的有人嗎？
宇宙啊請陪我走走
我的小鎮變得有些不同
天空有陰影飄浮著
我看見有光來到
鄰居全都落荒而逃
若這是夢我該害怕嗎？
如果我只是在夢遊
為什麼這感覺如此真實
若你曾經將我催眠
我將會試著抵抗
宇宙啊我將追尋你
直到你真正給出答案
告訴我空洞感受的原因
哈囉，有人在嗎？

當說再見成為一種社交技能，感傷還會存在嗎？
HUSH以2020年底推出短篇散文集《娛樂自己》中的〈練習說再見〉一文，作為同名單曲靈感，在面對失去的同時，回想擁有。
獻給早一步的感傷。

郑兴Xing Zheng 2020全创作专辑《眼泪博物馆》
第二波异想推荐《阳台》 HUSH 浪漫对唱 5.22 轻盈共舞
床单和晚风缠绵／青春向欲望妥协
幼稚和成熟之间／热情和孤独并肩
在郑兴睽违三年的新作《眼泪博物馆》里，创作主题在“空间”、 “物”和“眼泪”这些线索中展开，又彼此交叠，如同陈列在博物馆中的眼泪，与时间共振，与空间交响。
阳台则是郑兴很喜欢的一个家中空间，对他而言，那是一个带着梦幻感、安放情绪的秘密基地。写一首歌谢谢“阳台”——不仅储存日常的杂物，还在每个失眠的夜里吞吐慾望 ; 在最靠近天际的地方，连接着私密的自我和浩瀚的宇宙。
作为第二波推荐的歌曲，《阳台》给了每个在现实与梦境，放纵和清醒边缘徘徊的我们，一个最靠近天空的出口。坐在歌曲的肩上，成长必经的阵痛似乎也可以变得轻盈可爱了。
这首歌也跳脱了郑兴以往给人的音乐印象，由新锐制作人钟潍宇继《过于喧嚣的孤独》后再度操刀制作、编曲，以明亮轻快的气氛，开启了郑兴诠释不同曲风的新可能。《阳台》更特别邀请 HUSH 献声合唱，两人声线交织又起伏，如梦呓般的耳语，轻轻骚动着青春期的可爱幻想。郑兴说，“HUSH 不只是嗓音迷人，他的许多创作也在讲述着『长大』的状态，而这首描绘男孩在成长过程中困惑与遐想的作品，能找到他加入，也是别具意义的。”
听着歌一遍遍，在长大之前，搭上阳台的翅膀，飞向无垠的天空吧。

每天的精心打扮、例行制服、包款配饰……是为了成为一个像样的角色，还是为了填满他人眼中关于自己的形状？
后来你入了职场柜、或社交柜、或现实柜，才发现柜子角落里，那一套自己的皮囊，仍微微发着光。

《娱乐自己》专辑创作跨越3年的疫情。在疫情期间，人们的生活有了极大的改变。那些透过与人互动，所得到的情感交流或身体满足，变得没那么理所当然了，每个人被逼得必须直视自己的空洞。突然多出那么多时间，在只有自己一个人的房间里，要怎么和自己相处？怎么让自己开心？怎么娱乐自己？这些私密而真实的感受，HUSH 将它们写进歌里，再毫不掩饰地大声唱出来，以此娱乐你，也娱乐自己。
《娱乐自己》的制作团队，除了 HUSH，以及担纲制作人的五月天玛莎，更邀来许多大师级或近年炙手可热的新秀音乐人参与编曲，包括：锺兴民、陈建骐、Mac Chew、罗恩妮、黄少雍、韩立康、李权哲、Derrick Sepnio、Fergus Chow...。此外，最让人惊喜的，还特别邀来东京事变的贝斯手亀田诚治，参与〈娱乐自己〉和〈都会爱情三角习题〉的编曲及制作。透过每位擅长不同风格的音乐人，各自解读、重整 HUSH 写在旋律及文字中的心情，共同创造出既私密又能触动共感的音乐体验。
专辑以畅快淋漓的摇滚同名单曲〈娱乐自己〉开场，HUSH 写下一个人躲在昏暗的房里自娱，有点限制级的情境，写实地描绘疫情期间与自己身体对话的微妙情绪。气势磅礡的〈永恒〉，以「衔尾蛇」意象入题描绘对亲密关系的无尽追寻，也让 HUSH 挑战了前所未有的演唱难度。以玩具公仔视角创作的〈身体会说话〉，让人不禁思考，如果公仔有感受、会思考，对于「被操控玩弄」这件事，是否有不同的认知与感受？而不只是玩玩而已。亀田诚治参与监制的〈都会爱情三角习题〉，是专辑唯一一首交由他人填词的歌曲。作词人葛大为将 HUSH 提到综艺节目中「不准说你我他」的游戏哽，写出人们在面对三角关系时，如果能放下称谓，就能不顾世俗眼光享受当下的欢快。为了重现 90’年代日剧感的 Citypop 音乐风格，更是特别找来当年《东京爱情故事》主题曲的吉他手佐桥佳幸来弹奏。正港 OG 的 Citypop，哈日乐迷绝对听得出来箇中滋味。〈习惯动作〉找来甫获金曲奖最佳专辑制作人的李权哲合作编曲，复古 R&B 曲风，搭配 HUSH 随兴放松的演唱，最后尾奏 sampling 了欧阳菲菲的名曲〈拥抱〉，巧妙描绘出肢体互动的有心或无意、想要及不想要的心情对照。
今年连庄拿下金曲奖最佳作曲的〈衣柜歌手〉，在专辑版本中还原了最初编曲时想使用的多轨合声，除了仍能听见那种害怕又渴望被听见的理解，更多了一些得到回应的温暖。〈求生之年〉是专辑中最早写完的歌曲，创作想着的是日剧《三十拉警报》那样的情境，面对年龄对应成就的外在压力及内在焦虑，是不是能够坚持自己的步伐，追求真正想要的理想？《垃圾时间》取自运动比赛中，面对大幅度比分差时，仍必须消耗掉最后比赛时间的尴尬，就象是在感情中双方的胜负已定，真的不想努力了，或努力也没用了，却断不了，必须拖着彼此到最后。〈成人〉跟〈不要靠近〉是专辑中极少数的抒情新歌。〈成人〉象是给自己的生日祝福，细数着长大成人需要面对以及放下的一切，但心中却仍然想要为自己保留的一份天真。〈不要靠近〉借用希腊神话伊卡洛斯的故事，是 HUSH 觉得最赤裸的一首歌曲。在极简的编曲中，HUSH 以贴近的歌声倾诉自己此刻面对感情的想法，不说教、不批判，也不去疗愈。只是真切地唱出心声，简单而动人。
《娱乐自己》比起过往的 HUSH，多了更多节奏、更广的情绪频谱，但专辑中的每一首歌，都是写下创作当下感受到的需求及渴望。少了一层外在角色的保护滤镜，不仅更能让人认识真实的 HUSH，也更能在歌曲中找到对位关系，得到共鸣。