人物
金发梦露 (2022) TMDB IMDb 维基数据 豆瓣
Blonde
5.6 (105 个评分) 导演: 安德鲁·多米尼克 演员: 安娜·德·阿玛斯 / 艾德里安·布洛迪
其它标题: Blonde / 金发女郎 / 金发美人
《金发梦露》改编自乔伊思·卡罗尔·奥特兹的畅销小说,大胆地再现了好莱坞最不朽的偶像之一玛丽莲·梦露的生活。从她作为诺玛·简的动荡童年,到她的明星地位和爱情纠葛,《金发梦露》模糊了事实和虚构的界限,探索了她的公众自我和私人自我之间日益扩大的割裂。
2022年10月30日 看过
一个不稳、脆弱、受伤的童年梦露在好莱坞丛林里迷失,被消费,被吞噬。视觉上的画幅变更,从影史到历史的精准呼应,从黑白到彩色的对位渲染,满足不是初级剥削凝视视角,反而恰恰是迷影男的狂喜姿态。既单调纠缠于窥伺好莱坞的肮脏行为,又有银幕上下对照的真假镜像,同时包裹着原生家庭母题回扣,收割救风尘情节男们的心理慰藉。如果说当年 Billy Wilder 对梦露是典型的身体剥削,那么 Andrew Dominik 就是片面的心理剥削。啃食女性,从生到死,无节制的弗洛伊德式幻想,他才是彻底的 necrophiliac,喂食男评论者们精神鸦片。弦子文章里关于剥离成功女性捆绑的点很好,但针对这一作品并不能遮羞。当然对白男高位者(作家、导演、二代、总统)的嘲讽是必要的,但也没有更多意义了。
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今敏:造梦机器 (2021) 维基数据 IMDb 豆瓣 TMDB
Satoshi Kon: La Machine À Rêves
5.8 (45 个评分) 导演: 帕斯卡尔-亚历克斯·文森特 演员: 今敏 / 细田守
其它标题: 콘 사토시: 꿈속의 마법사 / Satoshi Kon, l'illusionniste
  《造梦机器》是今敏未完成的遗作,讲述在遥远的未来,已经成为废墟的地球上荒无人烟,女孩丽丽可和机器人罗宾向“电力之国”进发的冒险之旅。该作的核心主题,是人的可能性:“就算现在不明白自己活着的意义,只要活下去就会生出意义和目的来。
2022年10月18日 看过
整体的干瘪和回避,可以说几乎没有新意也没什么真话,甚至还有假话服了。要说这个纪录片里呈现出一条清晰采访线的也就鈴木亜矢了,接触今敏,质疑询问过动机和交流过感受甚至终于在最末尾提及了一点点『夢みる機械』。剩余除了业内些许狭隘的吹捧之外,三间雅文和真木太郎的现实层面反馈比较有意义,至于二人的自我脑补和反思倒没意义。不知道鸭颈兽提了下仅合作一卷的 Seraphim 是采访者的问题引导还是自己突然遗憾?
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1915年的卡蜜儿 (2013) 豆瓣
Camille Claudel, 1915
7.2 (5 个评分) 导演: 布鲁诺·杜蒙 演员: 朱丽叶·比诺什 / Jean-Luc Vincent
其它标题: Camille Claudel, 1915 / 卡蜜尔的最后岁月(港)
1915年冬天,51岁的卡蜜儿·克洛岱尔的精神状况出现极大的问题,她出现了被迫害妄想症,认为旁人嫉妒她的才华而欲加害于他,甚至连她的旧情人、比其年长24岁的雕塑大师奥古斯特·罗丹也不例外。在罗丹的建议下,卡蜜儿被送到了法国北部的一家小型精神病院里进行治疗,影片记录下了她在一个个无尽的不眠之夜中的生活状态,她渴望自己的艺术才华能够得到理解和认可,同时也期盼着她深爱的弟弟、著名诗人保罗·克洛岱尔前来探访。
2022年8月4日 看过
三十年里的三天,Binoche 除了用方法论诱发即兴和流态,借由镜头的固定记录同时展现身体与精神双层的禁锢和苦痛。时间连续维度上观赏 Binoche 的脸,从轮廓线条到五官光影色泽的变幻,一双明眸内的转瞬星彩与声音叹息里的无穷信息!真实神经病患者的刺激与病院环境,不安且狂热的宗教信条,亲兄弟的性别压制甚至蜻蜓点水提及外界的战争变动都是无所不在的对 Camille 潜在折磨的渗透,溯源活着的理由比生命本体更悲伤。不断对自己的灵魂进行深入求索,在神圣里找寻答案 p.s. 从雇佣拍摄——客体观测伦理角度来说,杜蒙到底保存了多少弱势病患群体不自知的自我反应资料
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喜剧天王 (2021) 豆瓣 维基数据 IMDb TMDB
Qui rido io
导演: 马里奥·马尔托内 演员: 托尼·塞尔维洛 / 玛丽亚·纳齐奥纳莱
其它标题: Qui rido io / The King of Laughter
影片围绕那不勒斯喜剧之王、伟大的演员兼编剧爱德华多·斯卡佩塔的故事展开。爱德华多一生都致力于戏剧世界,创作了许多经典的作品。
2022年7月18日 看过
框架上因为穿插人物与事件,并没有给 Toni Servillo 一气呵成的表演舞台,但对于群像里交错反馈的捕捉还是稳妥可信的。在角色 Eduardo 沮丧茫然的转折之下,反而凸显了些许周遭人物的亮色,那不勒斯最珍贵的十色风情。除此之外,要触及“艺术创作团队与权力关系分配”的问题,开场就全景视点拆开 Miseria e Nobiltà 舞台喜剧的魅力,Sciosciammocca 面具后是本性于真情,而很快一门技艺的遗产与时代变革的浪潮相撞。不被承认的 Filippo 三姐弟反倒本心创作,热爱舞台。p.s. 一些闲笔走散了,光彩凝聚主角。正如 Eduardo 在 Santarella 家门的标语一样:In here, it is I the one who laughs!
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